Compressor 四個主要的參數（對應到定義）：
Threshold 臨界值（一定音量水平）、
Ratio 壓縮比（壓縮）、
Attack time 起音時間（動態地）、
Release time 釋音時間（動態地）。
其他還有一些比較不常見的參數：Makeup gain 增強補益、Sidechain、Knee 曲態、Range、Hold、Lookahead⋯⋯。以下簡單定義一下，以便下文方便翻閱、查找關鍵字：
Threshold 臨界值
Compressor 作用中，最容易被聽見的參數
- 當 Threshold 為
-3dB 小幅的壓縮時，能讓聲音更平穩
-6dB 壓縮效果人耳可見
-12dB 接近Limiter的使用方式
Ratio 壓縮比
Compressor 作用中，在變化中會聽見
- 當 Ratio 很高時，可以想像成捏緊了水管口，使流出來的水（聲音）更急促、有力道
過了 Decay（衰減時間）才會完成壓縮
過了 Sustain（延續時間） 才會開始釋放
過了 Release（釋放時間）才會完成釋放
ADSR 為 Compressor 最精華的四個參數，
在設定這幾個參數前，
需要先聽清楚：
- 聲音訊號接踵而來的時間區間多長？
為了避免訊號來不及壓縮完的問題（Attack & Decay & Release & Sustain）
- 聲音原本的自然振動音感？
為了防止壓縮過快（Attack & Decay）而失真
- 這類曲風或聲音素材通常會用的 Attack & Release？
- 現在聽起來滿好的，但是是音量變大還是真的有變好？
Attack
0–1 ms is fast
1–10 ms is moderate
10–30ish ms is slow
Above 50 ms is probably not useful for mixing or tracking
Release & Delay
Knee 弧度曲線 / 曲態
用來控管受 attack 與 decay 所控制「進行 gain reduction 的聲音訊號」之細緻度與轉換程度
Hard Knee 效果強硬明顯、有顆粒感，適用於節奏類樂器
Threshold 點的變窄（Hard Knee）或寬（Soft Knee）
壓縮執行的策略較為堅硬（Hard Knee）或圓滑（Soft Knee）
Makeup gain 增強補益、Output gain 輸出增益
放大或縮小輸出信號，以補償 Before & After 的 Gain Reduction 表頭上音量差異
之所以需要這些參數，本質上是為了解決「壓縮」導致聲音的失真，因此
使用 compressor 的藝術在於：如何利用我們設計的動態處理（以下簡稱壓縮）來創造我們所能做的最好的聲音表現，此時便可產生具體「理想用途」。
Compressor 的功能
平衡（使音量更加一致、穩定）、
增強（為聲音添加色彩、顆粒感）、
黏著、
固定
平衡 CONSISTENT
常用於過小聲的樂器段落
Step1. 調大 Threshold
Step2. 調小 Attack & 調大 Release time
Step3. 調整適合的 Ratio
Step4. 調大 Makeup gain
All about NOT changing the tone.
增強 THICK
Step1. 調大 Threshold
Step2. 調小 Attack & Release time
Step3. 調整適合的 Ratio
Step4. 調大 Makeup gain
All about thicker & louder (Loudness, not Volume) TONE、使鼓組的尾音更加突出
TRADE-OFF: dynamics.
增強 PUNCHY
Step1. 調小 Threshold
Step2. 調大 Attack & Release time
Step3. 調整適合的 Ratio
Step4. 調大 Makeup gain
All about STRETCHing the dynamic range
TRADE-OFF: headroom.
增強 Transient Shaping（顆粒感）
可以使鼓聲更有衝擊力，也是平行壓縮中的高壓縮音軌作法
Step1. 調小 Threshold（-10~-12dB）
Step2. 調大 Attack & 調小 Release time
Step3. 調整適合（通常是較高，誇張的會到 8:1、10:1）的 Ratio
Step4. 調大 Makeup gain
增強 GROOVE
常用於 Drums、Bass
Step1. 調小 Threshold
Step2. 調大 Attack time & 調小 Release time
Step3. 調整適合的 Ratio（關鍵：必須要跟 tempo 搭配好）
Step4. 調大的 Makeup gain
Compressor 的種類
Fixed Threshold Compressor 固定閘門壓縮器 & Downward Compression
就是上述常見的 Compression。
Upward Compression
常用於 mastering，放大音量。
用來提升整體音量（ratio 為 X:1 時，X 通常小於 1），使速度與衝擊感提升，對受損的動態做到一點補償效果，同時又避免破壞重要的音訊。
Multi-Band Compressor 多重壓縮器
PEAK vs. RMS
Compressor 的策略
Parallel Compressor 並聯壓縮技法 / 平行壓縮
將輕度壓縮的音軌疊加上同一音軌的高度壓縮，可以做顆粒感，也可以創造延音。
- 此技術下的結果，類似 Upward Compression，但往往還會優於只在單一音軌上直接壓縮來的自然、好聽。
- 用於：電吉他、鼓。
Side-Chain Compressor 側鏈壓縮
需要透過 Key input 提供額外的 bus 入口，使用一個樂器超過 threshold的音量，來觸動另一樂器上的壓縮。
- 用於：透過大鼓來壓縮 Bass（要在Bass 的音軌上加入一個 Compressor，將大鼓的 Send 作為輸入，使每次大鼓發聲時壓縮 Bass，Bass 便會「讓開」，使混音能保持穩定的音量。
Companding 擠壓法
- 先使用 compressor 將聲音訊號進行壓縮（雜音被去除），後使用 expander 擴展特性，將聲音訊號變小（聲音變得集中）
- 用於：早期類比盤代系統、杜比系統的 noise reduction 降噪程序中
Compressor 的其他親戚們：
Limiters 限幅器
- 全名 Ultramaximizer
- Ratio 高於 12:1、release 1 sec 左右的 compressor 都能視為 limiter
Limiter 的參數
- Threshold & Out Ceiling（輸出限制）
如果信號碰觸到了 Threshold，它將觸發壓縮，使音量被無限大壓縮至 Out Ceiling，為該音軌的無法通過的「音量天花板」，初期尋找適合參數值的過程，可藉由「link」，將 Threshold & Out Ceiling 固定窗戶大小後拖移，找到適合的 Threshold 後再找適合的 Out Ceiling
- Quantize 量化值
包含 Dither、Type、Noising Shaping 等功能選項，TBD 之後再研究～
- ARC (Automatic Release Control) 自動釋放控制
隨音軌數量提升，而增加 attack，反之則減少 attack，TBD 之後再研究～
常見的用途
- 用於防止「任何 clipping 數位失真」發生的動態限制工具，例如：保護喇叭、監聽耳機、電視台廣播訊號輸出前防止訊號受干擾、串流平台 player 音量平衡
- 用於混音工作中 mixing 期間處理瞬間音量極大的樂器音軌
- 用於混音工作中 mastering 期間，做到「商業響度」，在音軌最後的輸出階段（掛在 Dither 位元降轉器前），設定於臨界點，可以做到保護卻不影響整體聲音動態機制
- Loudness war：TBD
Expander 擴展器
與 compressor 不同之處在於，「低於」threshold 之音量會被壓縮，因此看圖，會覺得「高於 threshold 的部分被放大」了
Gate 閘門
是具有極大 ratio 的 expander，gate 之於 expander 等於 limiter 之於 compressor
Noise Gate 噪音閘門
無限大 ratio 的 gate，使低於 threshold 的聲音訊號全被歸零
小結：之後應該會再更加 dig in 一次這個主題，畢竟動態實在太重要了，看到這邊感覺自己只是稍微瞥見這門學問而已⋯⋯
