《圖解電子音樂創作法》：Ch. 1 讀書筆記

任何人都可以讓 DAW 內附的音源發出一定水準的聲響，電子音樂的混音相當看重製作者的點子或音樂品味。

混音 —— 電子音樂最重要的一件事

除了聲音清楚，混出有個性的聲音也很重要

播放環境

• 奇數分割法解決駐波的問題
• 使用音場修正軟體，例如：IK Multimedia ARC System
• 盡量在同樣的播放環境聽歌、創作、混音⋯⋯

練習方式

• 從佳作獲得資訊
• 臨摹佳作

混音優劣主要影響因素：

1. 各聲部音色
2. 音量平衡
3. 音場定位
4. 效果、聲響質感

音壓

• 即使最大音量相同，衰減時間長的段落，音壓仍大於衰減時間短者
• Low freq 音量較大的段落，音壓較小，因為等響度曲線理論

人類對不同頻率聲音的音量感覺

• 有多個眼就理論，包含：等響度曲線（Equal-loudness contour）、
• 搭配頻譜分析儀（Spectrum analyzer）驗證

四種頻率權重（Weighting）

一首歌被聽起來的音量，也應該要做相對應「人耳對不同頻率聲音有不同敏感度」的處理，也就是做頻率上的加權平均，對我們較敏感的頻率加重計算音量的權重，基本上就是根據上面的等音量圖來做加權

1. A-weighting：定義於 IEC 61672–1 當中，被用來估計噪音與可能的聽覺傷害，是根據 Equal-loudness Contour 當中的 40 phon curve 來設計的
2. M-Weighting：ITU-R 486， 其 1 kHz 處為 0dB。
3. CCIR-weighting：CCIR, Consultative Committee on International Radio，在 1992 年改名叫 ITU-R（ITU-R Rec.BS.468–4 標準），是真正的 M-Weighting 是一種用於電影音量的權重，需將整條 ITU-R 486 curve 向下平移 5.6 dB 使 2 kHz 處為 0dB 的曲線
4. K-weighting：定義在 ITU-R BS.1770–4 標準當中，提出了被廣為使用的數位音量標準 LKFS (Loudness, K-weighted, relative to Full Scale)

常見的應用就是標示麥克風的自身噪音水平（Noise level），比如 Neumann KM184 用這兩種 Weighting 所計算的 Equivalent noise level，分別是 13 dB-A 與 22 dB (CCIR)

Headroom

在音箱上指的是音箱能夠將訊號放得多大而不產生失真，可以想像成在訊號的頭上還有多少空間不會撞到天花板（器材的極限）而產生失真

20 & 100 stand for the maximum amount of power an amp can produce

依據自己的需求挑選適合的音箱 Headroom：

1. Amp with smaller watt：出現破音（power amp distortion）
2. Amp with bigger watt：轉一點就有足夠的音量，同時還是有足夠的 Headroom 做出大音量的 Clean Tone

FRFR (Full Range, Flat Response) speakers means that your sound is produced with as little colour as possible, giving you a neutral, clean output that works brilliantly with modelling amps.

RMS

• 一定時間的音量平均值
• 此值擺動越強烈，音壓越小
• 電子音樂大約落在 -9 dB、龐克 -6 dB

頻率平衡

EQ 的增幅等於減幅

因為兩種行為創造出的頻率平衡完全一樣，可視為相同音色

基於等響度曲線理論

人耳敏感的 1kHz ~ 5kHz，容易佔掉人的注意力，使得：

• 1kHz ~ 5kHz 音量較大的段落，比起較小的段落，LOW 就不容易被注意到，因此雖然 LOW 的音量皆相同，但聽感上會覺得相對小
• 某段落要強調 LOW 的時候，可以調低 1kHz ~ 5kHz 音量

強度

聲音的存在感，也可以說是輪廓、張力、立體、凸出⋯⋯。

Source

錄音筆記－數位音量標準、 dBFS、dBTP、LUFS

頭上的房間：音箱與Headroom | 樂手巢 YSOLIFE