其實我頗喜歡《假面飯店》，即使這套電影的主線，基本上爛到一整個令人無法直視。
我承認自己是一個很容易滿足的觀眾，只要你的運鏡、敘事和配樂，也達到一般水平以上，節奏張弛有度，不太沉悶，我也已經感到滿足了，即使劇情的漏洞大到可以把自稱推理電影的船，直接沉沒到馬里亞納海溝的底部。
但是沒關係，因為看了那麼多年電影的我早就知道，如果不想被電影像直升機一樣伏到不要不要的，最好的辦法，就是先看影評，再把對那部電影評價的標準，放到最低。上一次對《無雙》的高評價，也是從這裡而來。（我直到後來才知道，原來我一直覺得戲中不錯的詭計，原來是來自《非常嫌疑犯》，而我是沒看過這部戲。所以上一篇文章我讚得那麼興致勃勃算是我錯了。不過我也放棄怪罪導演，畢竟是2010年後的港產片。太執著，只會令自己生氣。）
因此我也得知了《假》是不需要推理的，準確而言是無法推理。所以到了最後也還是被兇手的動機和手法驚呆了（非讚賞意味），我也毫無怨言。（最糟的是，我直到最後一刻，我也沒有放棄過抓著僅有的線索去推理，真的學不乖呢。）
不如先說了值得讚的地方吧，畢竟真的不多。
我一直也很怕看日本電影，因為比起日劇，他們的敘事技巧，真的和布袋澳的海鮮價格一樣浮動，最好的例子就是中島哲也，有幾部好到可以一天想翻看好幾次（例如《告白》），而另外又有幾部，嗯。（例如《渴罪》）
說回《假》吧。
僅僅看一眼就知道，那個是豪華版的日劇。人物的走位（例如以群眾角色的聚散表現/渲染情緒）、場面調度、人臉特寫、剪接（尤其是男女角的戲份）、開場時酒店和警署之間的蒙太奇，技巧成熟得很不像現代的日本導演，那些只是一味追求畫面的唯美、而缺失了電影作為說故事的工具而應該具備的基本技巧的電影人。
這種穩定發揮，是支撐我堅持看完電影的良藥。
都難怪一部電影會有那麼多副線，因為日劇的制式，正正就是這樣。最有趣的是，他的三條副線，真的有劇情推展的作用，新田（木村）的心境和態度變化透過紙鎮表現出來，令人覺得合理、信服。同時每一部副線的結尾，也給予了突破主線的關鍵提示，明顯經過安排。
後來我才知道，導演本來就是日劇導演，拍過《律政英雄》、《Priceless 》、《GTO電影版》，難怪劇情走向這麼暢順，演員也是請來熟面孔的。木村長澤小日向就不需要多說，明石家秋刀魚幾乎沒變過的禮貌性笑容，出場不多也還是讓人印象深刻。渡部大叔我一向也很喜歡他，懶懶散散完全不像是棒讀的自然演技，在本應略為沉悶的警察會議裡面變成了焦點。我想導演的人緣，真的很不錯。
對了，關於戲中來了4次酒店門外的WideShot，沒錯是很令人煩悶，但是我們就放過他了，好嗎？
畢竟主線才是我想婊揚的。
我們不可以將主線失敗的責任全拋給導演，因為原著和編劇，暢銷君也有份參與。也就是說主線所以令人難以信服，作者責無旁貸。啊不就是廢話嗎？本來這部電影其中一個賣點，就是跟足原著。
只是，跟足原著就是好嗎？
故事主線是五條兇案，第一條是最後一刻才彈出來，所以就說你不需要擔心推理的問題，因為劇本從來也沒考慮過公平性。而引導到這條兇案的線索，是因為死者在一年前，曾經去過酒店。
但是案件是從哪裡來？關於解釋，我們不說原著，只說電影，而電影本身從來沒有打算說。
那我們還是站遠一點好了。五件案件，有三件是假的，就是為了掩飾另外兩件。在還沒有成為老梗之前，以兇案掩飾兇案是不錯的詭計，尤其是《嫌疑人X的獻身》的成功，證明這個詭計其實還是可以為觀眾帶來驚異。只是在這一刻，我暗自思忖，港產導演打算甚麼時候，會去伸手參考這一類型的詭計。
咦，已經有了？
真有效率。
21世紀的詭計，講求真實。中間的那3個詭計，竟然不是自己親手實行，而是上網找人幫忙。原因先按下不表。要找到3個互不相識的網友，接著他們會誠實告訴你他們想殺人，然後他們又真的聽從你的命令，去殺人，最後留下會累死下家兇手行蹤曝光的證物（還要沒法控制他們真的會依足程序去做）。還要在一年內全部實行。
我們還是談談只有主謀參與的兇案好了，會少死很多腦細胞。
順帶一提，如果你希望從電影裡面根據劇本線索推理出兇手來的話，那是不可能。三宗兇案，除了第一宗，另外兩個是在毫無預警之下結束。在那一刻，不知為何，我想起為了想審判香純而自爆NG Word的華子。
上網看評論，很多人也猜中兇手。主要是因為某個橋段看不到樣子的角色的髮型，和一個名演員很像。另外再加上盲婦的化妝很差，一看就知道是假裝，因而猜到她就是兇手。當然也有從劇情的走向去猜測，剎介有事的提到一年前的客人，那麼九成九主線的劇情一定和她有關。用這種方法去猜測兇手的觀眾也還是有的。
我不評論這種從劇情外的細節猜兇手算不算犯規。但是如果不用這樣入手就推理不出兇手，線索鋪陳有多差，可想而知。
兇手的動機是因為女主角不提供她前男友的資料，於是她在酒店門外等了一整晚，結果她流產了，然後她就怪罪於那個員工，想殺死她。但是殺死她又怕被找到證據，於是找更多的兇案來掩飾。
而留下殺人提示，除了是想營造連環兇手的誤導之外，還因為她是劇社的人，有表演欲，所以才會用這麼誇張的形式去實行計劃。（這個解釋，電影是沒有說過，只有原作才有的。）
我決定放棄吐嘈動機，直接去講問題核心。
一，女主角和前男友是毫無關連，在小說和電影中，也沒任何除動機以外的物質證據，可以證實兩人的關係，也就是說，只要兇手不作死，第三者是沒法透過第一件兇案，和第五件的兇案扯上關係。
二，婚禮的警告，是調虎離山，也是為了在毫無警備的情況下殺了女主角。我先不談這種挑釁警察的目的何在。如果不想讓警察找到你，最好的方法，就是正正常常扮老人家，入酒店，然後殺了女主角。而不是主動引導警察去行兇現場，然後大費周章引開警察注意力，再行兇。
因為是沒意義的。
暢銷君對此的說詞，是兇手有表現欲。
而我的解釋，是兇手有被虐癖。
寫到這裡，我終於明白為甚麼兇手明明被前男友拋棄，也還想找回他，以為對方會照顧自己和寶寶。
哦，原來是M來著。
BTW，背景音樂和音效也是很帶感，剎那的停頓也做得很好，有幾個SoundTrack甚至讓我想起了久石讓的《惡人》，我當時還在疑惑久石不會是有份參與吧？
後來我查到做配樂的，是佐藤直紀，曾經做過的項目有《海猿》的OST。因為這部戲，我會記著他的名字。
有機會談談暢銷君吧。他這十年也過得太滋潤了。
