祖孽(Hereditary)

B SIDE:何兆彬
Sep 8, 2018 · 4 min read

《祖孽》真誇張,年初在美國Sundance午夜單元首演,美國影評盛讚,Guardian(衛報)說它是這年代的《驅魔人》,又有人說它能跟《魔鬼怪嬰》相比。散場時我問公關:這導演是第一次拍長片吧?他說是啊。有時我覺得這些影評會將新導演害死了,這情況在香港尤其嚴重。

以戲論戲,《祖孽》的Context頗為有趣,是一齣很很old school但用新拍法,內容很具話題性,很適合被解讀的電影(電影公司找來雲海、恐懼鳥做映後談相當對味),但導技還是幼嫩。就像辣蟹要辣,恐怖電影要的首先是需要恐怖,《祖孽》恐怖,但絕不能跟上述經典相比。論可怕,它甚至比不上近年的《無名屍詛咒》,或去年的《Get Out》。有影友覺得《Get Out》過譽,我卻認為Jordan Peele的導技相當能牽引觀眾情緒,影片十分creepy,導技十分十分cinematic。Ari Aster自編自導的《祖孽》,內容比導技有趣。

《祖孽》其實令我想起了幾齣經典:一是《凶兆》(Omen)。近日我跟年輕人說《凶兆》,他們竟然沒有看過!《凶兆》共三集,講魔鬼(敵基督)再臨人世,第一集寫魔鬼誕生,只有幾歲的魔鬼,髮下頭殼有666三個字,誰知道誰遭殃。三集之中以第一集最恐怖(我十來歲時每次明珠台重播,都一邊怕一邊重看)《祖孽》又總令人想起《魔鬼怪嬰》,故事寫魔鬼在人間尋女子,結果論敍事向來怪誕得有點邪氣的波蘭斯基,拍來更Creepy,但到最後嬰兒出生,其實連面貃都沒出現過在鏡頭前。

當年演過《鬼眼》,演過《陽光小小姐》的Toni Collette本來跟經理人一早說了,她不想再拍沉重電影,以後拍拍喜劇就算。但經理人一看到這劇本,就知道她太太適合。結果Toni Collette 想也不想就接了。

據說自編自導的Ari Aster本來想拍一齣家庭悲劇,但新導演怎可能開拍這種題材?電影的FULL CAST又說拍攝中是把戲當家庭片來演。的確,骨子裡電影是一個欺上暪下的家庭悲劇:這家中一開始就有個秘密,母親知道時已太遲,但她知道但孩子一直不知道。於是兒子Peter一直覺得母親想害死自己,家中沒有互信。大家上面還有一個一開始就已過世,但全盤局控制的Helen(Annie母親)。Toni Collette 飾演的Annie的職業是微型模型(Minature)製作,從第一幕鏡頭由模型外拉進去,看著一個個小人物變成真人,就預視了所有人都被擺佈。

《祖孽》最可怕的,是看著看著,你才發現你知、他知,她知,全部人都串通了,就只是受害人不知道自己已深墮危機中。

但最可怕的恐怖片,最可怕的事情導演都沒有拍出來,讓你想像。《魔鬼怪嬰》《閃靈》都是這樣,它挖掘你你內心裡的對未知的恐懼。厲害的導演深明此道,畢竟人的腦袋才是最可怕的。

《祖孽》有趣的是它的內容──起碼對喜歡聖經故事的影迷如我來說是。它是一齣講魔鬼臨人世,要在人世找宿主,一群奴才(包括全家人)全力配合,謀人害命的電影,戲中魔王Paimon記載在神秘學經典《所羅門的小鑰匙》(Lemegeton)中,所羅門王旗下有72柱魔神,他位列第9,是地獄西方最強的魔王。戲中一次又一次出現了他的符號,但不熟悉神秘學是不可能會留意到的。但內容節節有出處,可供解讀,跟電影藝術還是有不可逾越的鴻溝。這是我跟Cult片迷對電影要求的最大差別。近年有傳媒間接證實了《驅魔人》當年其實由史匹堡執導,你翻看一次,會發現他的運鏡、敍事技巧,過了幾十年都無人能及。

看了電影可讀這篇:導演解謎(‘Hereditary’ Filmmaker Ari Aster Answers Burning Questions (Spoilers)):https://bit.ly/2LGvW8Q

    B SIDE:何兆彬

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    香港記者、編輯、傳媒人。 FB : https://www.facebook.com/rrroundmidnight/

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