Супрематизм
Супрематизм - это художественное движение, сфокусированное на основных геометрических формах, таких как круги, квадраты, линии и прямоугольники, окрашенные в ограниченном диапазоне цветов. Он был основан Казимиром Малевичем в России около 1913 года и анонсирован на выставке Малевича 1915 года «Последняя футуристическая выставка живописи 0.10 в Санкт-Петербурге, где он вместе с 13 другими художниками выставил 36 работ в аналогичном стиле. Термин «супрематизм» относится к абстрактному искусству, основанному на «превосходстве чистого художественного чувства», а не на визуальном изображении предметов.
Казимир Малевич разработал концепцию супрематизма, когда он уже был известным художником, выставляя свои работы на выставках «Хвост осла» и «Der Blaue Reiter» («Синий всадник») 1912 года с кубофутуристическими работами. Распространение новых художественных форм в живописи, поэзии и театре, а также возрождение интереса к традиционному народному искусству России обеспечили богатую среду, в которой родилась модернистская культура.
В «Супрематизме» (часть II своей книги «Необъективный мир», которая была опубликована в 1927 году в Мюнхене как книга № 11 Баухауза), Малевич четко изложил основную концепцию супрематизма:
Под супрематизмом я понимаю первенство чистых чувств в творчестве. Для супрематиста визуальные явления объективного мира сами по себе бессмысленны; главное — это чувство как таковое, совершенно отдельное от среды, в которой оно вызывается.
Он создал супрематическую «грамматику», основанную на фундаментальных геометрических формах; в частности, квадрат и круг. На выставке 0.10 в 1915 году Малевич выставил свои первые эксперименты в супрематической живописи. Центральным элементом его шоу был Черный квадрат, помещенный в то, что в русской православной традиции называют красным / красивым уголком; место главной иконы в доме. «Черный квадрат» был написан в 1915 году и был представлен как прорыв в его карьере и в искусстве в целом. Малевич также рисовал белым по белому, что также было объявлено вехой. «Белое на белом» ознаменовало переход от полихромного к монохромному супрематизму.
Малевич также приписал рождение супрематизма «Победе над солнцем», постановке футуристической оперы Крученых, для которой он разработал декорации и костюмы в 1913 году. Целью художников было порвать с обычным театром прошлого и использовать «ясный» , чистый, логичный русский язык ". Малевич применил это на практике, создав костюмы из простых материалов и тем самым воспользовавшись геометрическими формами. Мигающие фары освещали фигуры таким образом, что чередующиеся руки, ноги или головы исчезали в темноте. Занавес сцены был черный квадрат. На одном из рисунков для задней ткани показан черный квадрат, разделенный по диагонали на черный и белый треугольник. Благодаря простоте этих основных форм они смогли обозначить новое начало.
Другим важным влиянием на Малевича были идеи русского мистика, философа и ученика Жоржа Гурджиева, П. Д. Успенского, который писал о «четвертом измерении или Четвертом пути за пределами трех, к которым имеют доступ наши обычные чувства» .
Некоторые из названий картин в 1915 году выражают концепцию неевклидовой геометрии, которая воображала формы в движении или во времени; названия, такие как: Двумерные нарисованные массы в состоянии движения. Они дают некоторые указания на понимание супрематических композиций, созданных между 1915 и 1918 годами.
