Crítica Teatral

La terquedad en universos paralelos

Libro y dirección: Rafael Spregelburd
Intérpretes: Rafael Spregelburd, Diego Velázquez, Pilar Gamboa, Analía Couceyro, Paloma Contreras, Pablo Seijo, Andrea Garrote, Guido Losantos, Alberto Suárez, Lalo Rotavería, Javier Drolas, Mónica Raiola
Escenografía e iluminación: Santiago Badillo
Vestuario: Julieta Álvarez
Música: Nicolás Varchausky
Teatro: Cervantes
Funciones: Jueves a domingo
Duración: 180 minutos (con intervalo)

Rafael Spregelburd es el responsable de “La Terquedad”, obra maestra que contiene una trifulca de ideas políticas y puntos de vista en el marco de la Guerra Civil Española. El bombardeo de ideologías en busca de la conquista dura alrededor de sesenta minutos, y se deja ver desde tres enfoques diferentes: la primera representación de esa hora transcurre en una sala de estar, la segunda en una habitación, y la tercera en el jardín.

Situada en Valencia durante el ocaso de la guerra, en 1939. Los principales personajes intervinientes son tan diferentes como complementarios: Jaume Planc (Rafael Spregelburd), un comisario brillante, fascista, de medidas drásticas, junto con el cabo Riera (Lalo Rotavería), su eterno acompañante. Sanchís (Alberto Suárez), un escritor oportunista contratado por el jefe de policía; las hijas de este último, una trastornada joven traicionada por el enemigo que lleva sobre los hombros (Pilar Gamboa), y una insípida mujer convertida luego en una ferviente militante (Analía Couceyro). Otra aparición digna de destacar es la del cura Francisco, un devoto predicador de la Fe ciega, a cargo del actor Diego Velázquez. El resto de los actores mantienen el estándar de altísima calidad del elenco: Santiago Gobernori, Andrea Garrote, Guido Losantos, Paloma Contreras, Pablo Seijo, Javier Drolas y Mónica Raiola.

El eje de la obra es Planc, creador de la lengua Katak que pretende ser destinada a eliminar las barreras idiomáticas del planeta, de manera que toda la población mundial hable el mismo idioma. Pensar que tal dictatorial imposición, a manos de un personaje tan delirantemente fascista, sería una medida evidentemente conveniente y satisfactoria para el mundo, resulta paradójico y, de alguna manera, preocupantemente natural.

Ese autoritarismo resulta, en una cuota perturbadora, empático y contagioso. Da lugar a debates feroces sobre la historia del hombre y su psicología (además de la ideología) en el pasado, el presente, y el probable futuro. De alguna manera el espectador se acomoda, se acostumbra, y encuentra cierto confort en cada escena, hasta que la escenografía cambia completamente y acoge la misma situación del acto anterior, hecho que, lejos de aburrir, llama poderosamente la atención y renueva la curiosidad del público, ansioso por recibir otros enfoques.

Si bien presenta cierta complejidad, la representación de la obra en “universos paralelos” tiene un efecto más que positivo en la audiencia. Precisa de concentración y compenetración, las cuales suelen desembocar en hambre de más escenas, más debate, y más puntos de vista; los cuales terminan dificultando el hecho de decidirse por el entendimiento de las posturas de uno y otro personaje. Un claro ejemplo de maestría total del tiempo en escena, y de cómo sacarle el máximo provecho.

Además, sorprende imaginarse la capacidad de omnipresencia de Spregelburd, que escribió, dirigió y protagonizó la obra, conteniendo y fundiendo el texto dramático con la puesta en escena, de manera eficaz, inteligente y criteriosa.

Resulta excluyente el excelente trabajo de Santiago Badillo, encargado del diseño de las texturas escenográficas, y por supuesto de la escenografía giratoria. Y el gran trabajo de Julieta Álvarez, responsable del vestuario del elenco.

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