陳韋臻接案資歷8年，離職前在《破報》工作，《破報》也是她唯一一份正職工作。陳韋臻大學主修藝術，在破報經營藝術、社運、電影議題，離職後接案類型也就不出這幾類。當時藝術圈給寫手的行情很多是一字1.2元，不少編輯跟教授邀稿給出稿費卻是一字5元，這讓她覺得很弔詭，「教授負擔的內容只有一點點，寫手才是主要撐起整本雜誌內容的人，為什麼稿費只有這樣？」
不合理的對價關係延續了三年，「三年前大家開始討論寫手的稿費問題，我也決定不再接稿費1.5元以下的案子」，特別當工作負荷已經超過寫作本身，涵蓋研究、觀影等準備工作時，更必須嚴守此一原則。以台北電影節特刊為例，寫一篇專文不像「影片簡介」，從觀賞影展影片、蒐集作家資料都是很大的時間成本，對方原本只打算給一字1.2元稿費，但在她爭取之下，稿費調漲了，「這個經驗很鼓舞我」。
對此諶淑婷也有類似的觀察，在寫手以一字2元為公定價時，網紅寫一篇文章是2000元起跳！而有時網紅本身根本不需寫稿，只是接受採訪，被採訪費竟高達2萬元，「這變成你把最多的錢花在被採訪者身上，實際幫你生產內容的人報酬卻只有一點點，應該反過來才對」；再以她採訪作家駱以軍的經驗為例，對方認為自己出書受訪，沒理由收稿費，這也是不對的，說到這裡諶淑婷顯得氣憤難耐，直言「整個產業生病了」。
面對整體產業環境不成熟，多數寫手有其「自保」之道。諶淑婷曾與國內某大型媒體合作撰文，原本文章僅刊登於網路平台，但對方說文章迴響太好，希望同步刊登於雜誌上，並要求她「補字數」。對諶淑婷來說，這已經是新增的工作內容，必須重新計算稿費。相較之下，與《經典雜誌》是比較愉快的合作經驗，她曾為經典雜誌撰寫專欄，合約一開始就將相關細節寫明，例如文章著作權屬雜誌社所有、若受邀參與講座演講需另付演講費。而人本教育雜誌雖然不會與寫手簽訂合約，但合作過程相當嚴謹。
除了跟案主爭取合理的稿費之外，蔡雨辰接著提到後續付款的問題，接案者與正職工作者不同，每月稿費沒有固定進帳時間，如果碰到粗心編輯忘了給寫手匯稿費，當月生活可能就出問題。
談到這裡，諶淑婷立刻分享個人的慘痛經驗，在那之前，她沒有對帳的習慣，通常是寫稿遇到瓶頸時才跑去刷本子，但有一次刷本子時發現，同一時間竟有三個編輯沒有給她匯稿費，原因是：「忘了」。「那次之後我就覺得不能再這樣下去，我開始用Excel記下每一筆案子，包括接案時間、匯款時間等」，諶淑婷說，每次她寄出稿件時會隨信請編輯告知匯款時間，如果對方沒有回信，就厚臉皮地再問一次，她強調「這樣做十分必要，因為就是有編輯會忘記」。
