Melancholia (2011)
Меланхолия
Тоска смертная или Меланхолия x3.
Лже-еврей Ларс Фон Триер, как и многие другие гении, забросил школу, не сумев просуществовать в ограничениях и отправился в самостоятельное плавание. Воспитывали его свободолюбивым, поэтому мальчуган быстро разобрался в том, что ему нужно и приступил к изучению кино-индустрии.
В каких-то 11 лет, уже снимает свой первый мультипликационный фильм «Путешествие в Тыквенную страну». Мать поддержала сына и отдала ему позаимствованную у своего брата документалиста, старую камеру. К ней же она принесла еще и пленку. Так юный Ларс смог изучать искусство киномонтажа.
Спустя год, юный авантюрист снимается в фильме Томаса Виндинга «Тайное лето», во время съемок, Триера больше всего интересует техническая сторона, так, через некоторое время после фильма, он напросился помогать режиссеру в другой кино-работе.
Первые самостоятельные короткометражки родились во время службы редактором в Датском кинофонде, куда его по блату устроил дядя.
Там же и он добавил к своему имени приставку “фон”, ему эта идея показалось эффектным дополнением, впервые он сделал это в ленте «Садовник».
Сегодняшний Триер это сформировавшийся провокатор, который снимает прежде всего некомфортные фильмы. В 2018 во время Каннского кинофестиваля прошла премьера «Дом, который построил Джек», с показа сбежало больше 100 человек, жаловались, что слишком уж много насилия.
Кстати, это была его первая вылазка в Канны после 7-ми летнего запрета. В 2011 после премьеры «Меланхолии», режиссера не так поняли, когда он сказал что симпатизирует Гитлеру, ha-ha classic.
съёмках Меланхолии.Начинается всё со свадьбы Джастин. Лимузин, поместье, гости. Всё прекрасно, праздник в разгаре. Нервничает лишь сестра невесты, Клэр. Она занимается организацией, поэтому не очень успевает веселиться. Практически всё идет по плану, но что-то Джастин после тостов своих родственничков начинает потихоньку унывать.
Здесь то и начинается вся меланхолия, постепенно затягивающая в себя зрителя и сея в нем тревогу. Праздник охватывает какой-то внутренний хаос, вечеринка попахивает чем-то протухшим.
Джастин впадает в клиническую депрессию. Начинается вторая часть, финал которой, режиссер любезно спойлерит в самом начале фильма, перед свадьбой.
Джастин живет в доме Клэр, вместе с её мужем и ребенком. Клэр ухаживает за сестрой, следит за её здоровьем, пытается привести в чувство. Но в перерывах между делами её чертовски беспокоит надвигающаяся на землю планета “Меланхолия”.
Муж, любитель поглазеть на звезды, успокаивает женушку Клэр, мол ученые уверены на 146%, что планета пройдет мимо. Но интернет выдает совсем другие результаты. “Меланхолия” должна пройти по траектории названой “Танец смерти” и таки поцеловать родную Землю.
Тут сестрички медленно, но верно, начинают меняться ролями. Депрессивная Джастин выглядит уже не такой сумасшедшей, а уравновешенная Клэр покупает таблеточки для вечного сна, так, на всякий случай, чтобы аки Серсея спасти себя и ребенка в случае столкновения планет.
Первая часть киноленты вызывает ощущение тревоги, скуки и подсознательного отвращения. Вторая часть — это паника и чувство неизбежности, перед надвигающейся катастрофой.
Миленькая эмоциональная палитрочка складывается.
Сама идея о съёмках этого фильма зародилась в голове режиссера во время лечения от депрессии. Тогда врач сказал ему что люди, находящиеся в затяжной депрессии, лучше справляются с проблемами в критических ситуациях. Они по дефолту настроены на плохое, поэтому когда что-то случается, пистолет уже заряжен.
Собственно, сама Джастин является прототипом Триера. Он долго думал поделиться ли этим с актрисой, боялся что-то испортить. Но в итоге, роль у Кирстен удалась. Примечательно, что на роль изначально планировали Пенелопу Крус, она давно мечтала поработать с режиссером, а в итоге пошла сниматься в новых пиратах. Ларс не расстроился, Кирстен казалась ему намного убедительнее. Обиделся.
Главная цель картины состояла в изучении человека в стрессовых и критических ситуациях, о достоверности космической линии в фильме, режиссер совсем не переживал, ему просто нужен был триггер для достижения нужного результата.
Практически весь фильм, а в особенности его первая часть с праздничным мероприятием, снят в стиле реальной свадебной съемки. Неровные планы, грязные переезды с одного героя на другого, это выглядит очень круто.
Огромное количество максимально выразительных кадров. Как очередной поклонник работ Тарковского, Триер не мог не отдать ему честь через кинематографическую красоту.
И все это очень здорово, но вот что сам режиссер говорил о своей работе:
“Я создавал «Меланхолию» от чистого сердца и не мог бы сделать ее лучше. Считаю, все участники этого процесса выполнили свою работу хорошо. Но все-таки, когда я вижу отрывки из этого фильма, каждый раз говорю себе: “Будь я проклят! Как же это отвратительно. Как правило, я безумно люблю все, что создаю. Вероятно, я самый самовлюбленный режиссер из всех, которых вы когда-либо встречали. Но эта картина приблизилась на опасное расстояние к эстетике американского мейнстрима. И единственное оправдание этому, как вы могли бы сказать, — то, что миру приходит конец.”
Скорее всего мейнстрим здесь это тема о конце света, но Триер неоднократно подчеркивал, что фильм преследует другую цель.
Во время просмотра мне показалось, что я заметил что-то знакомое и оказался прав:
“Все идеи я краду из других фильмов, эту я похитил из картины Антониони «Ночь», в которой действие также происходит на поле для гольфа. Есть какая-то удивительная меланхоличность в этих полях — они будто существуют во вневременном пространстве. И если бы можно было убрать с них всех игроков и остаться в одиночестве, поля предстали бы как восхитительные культурные ландшафты. Я всегда любил поля для гольфа и кладбища”.
Считается, что «Меланхолия» один из самых безобидных фильмов Ларса. Возможно, именно этот факт вынуждает самовлюбленного автора не любить своё детище. А между тем, это сложная, чрезвычайно красивая и тонкая работа. Пускай немного массовая, но это понятие зависит лишь от восприятия зрителей, так что ругательным его считать не стоит.
Вся кинолента — это одна большая депрессия и меланхолия, эдакий синтез болезни с кинематографом.
Это первая просмотренная мною картина Ларса Фон Триера, и совершенно точно могу сказать не последняя. Увиденным я твердо доволен, несмотря на стойкое ощущения дискомфорта после просмотра. Но это, как я понял, главная фишка режиссера. Настоятельно рекомендую к употреблению.
Пожалуйста, прекратите обсуждать мои фильмы. Идите и снимайте свои.
Ларс Фон Триер
