《故事寫作大師班》讀書筆記 (上)
兩年前這本書在台灣上架後就不斷地獲得各方好評，直到今天仍然被列在創作者的進修書單裡，這本由好萊塢「劇本醫生」所寫的書，看來離聖經並不遠。
因為很懶所以真正完成的作品並不多，但這幾年磕磕絆絆花了點時間分析後，對我個人來說，創作故事最難的應該還是對白的部分。
怎麼讓劇情活起來是最難的
之前參加過的講座，講師說：「你去好萊塢那邊的咖啡廳，裡面坐得滿滿的全都是自稱編劇的人，但若去問說：『你有完整的劇本嗎？』十有八九會說：『我沒有完整地寫完過一本劇本，但我寫了很多的開頭。』」
想故事，寫開頭，的確很容易。但要怎麼展開這個故事，卻是最難的地方，這也是為什麼最多人到了這一步就停下來。
而劇本跟小說不同，它是要被「演」出來的。一位老師曾不斷地叮嚀過我：「你的故事都在說，但戲劇不能用說的，要演出來。」但到底要怎麼去撰寫用演的劇本，真是個難題。
我從《故事寫作大師》的目錄中抓出三個篇幅最大的章節，作為優先閱讀的部分。（果然對白的章節就包含在這裡面）
以下紀錄重點筆記：
故事世界
1. 出色的故事先有角色，才有完整的世界，以無數的細節來呈現襯托角色。因為沒有太多的時間創作大量的素材，因此需要技巧來將意義濃縮至有限的空間和時間內。2. 故事設計原則是一條線性故事敘事線，故事世界是同一時間角色周圍的一切，兩者建構出完整的故事。3. 找到故事原則跟故事世界之後，需要找出單一場域，作為界線，超出這個範圍的一切都不屬於這個故事，以免故事變得雜亂無主軸。個人覺得最有趣的是離水之魚：在第一世界呈現主角的才能，沒有經過旅程直接跳到第二世界，讓劇情展開並繼續發揮才能。4. 如果故事內容是旅行，交通工具很重要，越大型的交通工具場域就越有整體感，因為越能讓對手同行。（這裡的對手是始終存在的對手）
每一次的旅程都是主角的學習之旅，因此可以先跳到終點看看結果，再回頭來構思劇情。5. 世界是主角發展過程的實質呈現，主角是受奴役的，世界結構就是受奴役的，但最後的結局可以往不同方向發展，並帶來不同的意義。
劇情
1. 有機的劇情：事件有因果關係、所有事件都是絕對必要、要由角色自然帶動。「劇情沒有一部分可以被取代還不對整體造成傷害的。」2. 揭露的技巧：須合乎邏輯、一次比一次更強烈、揭漏步調越來越快、每次揭露會讓主角原本的欲望改變。反轉劇情就是最好的揭露。
場景建構與交響樂式的對白
1. 場景是一個倒三角形，最重要的對白在結尾出現。2. 場景的元素可用計畫或欲望作為基礎。所謂計畫，是指角色如何在一個場景之內嘗試達到目標。3. 對白不是真實對話，但聽起來可能是真實的。好的對白總是比現實生活中的對話更聰明，更有說服力。所以劇本的對話不應該是隨便寫出來的日常對話，而是精心安排的文字。4. 故事對白：推進故事用的對白，明白揭露角色計畫。好的對白技巧會把角色在做什麼的對白，演變成角色實際上是怎樣的人的對白。例如：「你是個騙子」，這種用法雖然是故事中角色的想法，但確實會影響到觀眾對角色的觀感。5. 道德對白：價值觀的衝突。這是深層的價值觀看法的表述，可以透過論辯來比較多種不同的行為或價值觀。6.關鍵字句或是音效：可以傳達特別的意義。7.可以分三次來完成作品，第一次先寫故事對白，第二次加上道德，最後加上關鍵字句。8.故事的開頭和結尾場景都是整個倒三角形場景的縮影。9.每個角色都要有獨特的說話風格。
剩下的等看完其他部分再來記錄了。
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