Болливуд: наше невежество ведет нас к успеху
Как я попал в индийское кино
Болливуд — это сеть киностудий, разбросанных по всему городу. Поэтому Бомбей напоминает огромную площадку для съемок. Стоит зайти на второй этаж Инфинити Молла в районе Андхери, в глаза бросается молодежь, которая одета слишком вычурно как для рабочего дня. При блеске дня, во мраке ночи, они скучают в фудкорте в ожидании звонка от кастинг-менеджера. Болливуд так рядом. Мне повезло больше.
Трейлер фильма
ПРИВЕТ. СРОЧНО ПЕРЕЗВОНИ, ПОЖАЛУЙСТА. ЗАВТРА БУДУТ СЪЕМКИ. НУЖНЫ ЕВРОПЕЙЦЫ С КОРОТКОЙ СТРИЖКОЙ.
Об этом сообщил мой вайбер почти в 10 ночи. Хотя по иронии судьбы я не слишком горю желанием попасть в Болливуд.
Аня, кастинг-менеджер из Минска, которая ищет для Болливуда белых актеров, попросила подъехать завтра к Яшрадж Студио. Быть в час и без опозданий, — просила она. — Работу и такси оплатят.
На следующий день, как пунктуальный украинец, который стремится оставлять о своей стране исключительно хорошие впечатления, в 12:15 уже ехал в машине — чтобы прибыть в 13 часов ноль ноль.
Столько быть в Индии и опять попасться на крючок “индийское время”! Тебя просят прибыть в час, потому что обязательно опоздаешь. А, значит, работа начнется не раньше трех.
Стою у ворот Yashraj Studio — самой крупной киностудии Болливуда, снимающей топовые фильмы с такими актерами, как Айшварья Раи — бывшая Мисс мира. Охрана звонит кастинг-менеджеру Манишу.
— Мы вас позовем через час», — говорит Маниш. — А пока пройдите в кафе, можете пообедать или выпить кофе. Все бесплатно.
Ладно, — подумал я, — отнесусь к этому как еще одному приключению и перестану злиться. Беру кофе с молоком, рис, сабзи, тушеный горошек в стручках, карри из курицы. Если Болливуд — это индийская кухня, то пусть так и будет.
Ровно через час голос из телефона сказал:
— Виталий, ты где? Подойти, пожалуйста, к третьему корпусу и поднимись на шестой этаж — в костюмерную.
На входе в корпус в воздухе меня встречает Адити — девушка лет 30, костюмер, которая и сопровождает к лифту.
Проходим в гигантскую костюмерную размером со школьный спортзал. Вешалки, вешалки, металлические ящики, опять вешалки и опять ящики и стеллажи.
САРИ. БАЛЬНЫЕ ПЛАТЬЯ. БЕЛЫЕ РУБАШКИ. КОСТЮМЫ ПОЛИЦИИ — написано на ящиках.
Сверху стоят недописанные картины, которые используются в качестве реквизита. Пожалуй, если выдать эту ковровую живопись без глубины и перспективы за современное искусство, вполне сошло бы для галереи Пинчука.
«Будете британским копом. Правда, сороковых годов. В Индии» — улыбается Адити.
«Коп. Британский коп. Только не это. Хотя….» — потребовалось минут 5 на принятие этой мысли. Пока раздумывал, пмощник Адити гладил для меня рубашку. Второй игнорирует мое смятение, и профессионально обхватывает талией брюк мою шею.
«Большие. На размер меньше» — бросает он своему коллеге.
Странная манера измерять обхват талии. Хотя, должен признаться, размер угадали с точностью до сантиметра. Невероятная Индия!
«Это полицейская форма сороковых годов, которую Британия ввела в колониальную Индию прошлого века» — заметила Адити.
ОБУВЬ ПОЛИЦЕЙСКИХ –
написано на еще одном ящике. Подбирают ботинки, начищают коричневым кремом до блеска. Иду переодеваться.
Кто знает, где была эта рубашка и кто ее одевал. Я быстро налаживаю отношения с людьми. Но не хватало, чтоб появились знакомые в индийских кожвендиспансерах. Правда, ее при мне пропаривали горячим утюгом, — размышляю, застегивая пуговицы… Невзначай обращаю внимание, где стою….
О боже! Такого не может быть, потому что такого не может быть никогда! Вдоль стены выстроены сотни, нет, кажется — тысячи металлических ящиков, которые подписаны именами актеров первой величины:
ШАРУХ ХАН — МУМБАИ. НЕИСПОЛЬЗОВАННЫЕ ПЛАТЬЯ КАТРИНЫ КАИФ. ИМРАН ХАН. РАНВИР СИНГХ.САЛМАН КХАН — БАНГКОК. ОБУВЬ КАТРИНЫ КАИФ.
Вынимаю из кармана мобильный, отключаю звук, который может привлечь внимание персонала и делаю снимок.
Через 5 минут, как ни в чем не бывало, выхожу в обмундировании. Получаю в руки галстук и понимаю, что он короткий. Или рассчитан на коротышек?
«Кто у вас отвечает за костюмы»? Пока произношу вопрос, понимаю, что все вопросы — к Адити, которая вот-вот скроется в лифте.
«Адити, какой должны быть длина галстука у полицейского в 1943 году?»
Адити остановила лифт. Думаем вместе. Может погуглить? Раз я спросил, значит, что-то знаю? Вместе приходим к мнению, что длина галстука правильная — до середины груди.
Уже через полчаса со мной разговаривает режиссер в съемочном павильоне.
«Присядьте, пожалуйста. Краткая история такова: 1943 год, вторая мировая война. Вы — британский полицейский на улицах Калькутты. Ваша задача — вежливо здороваться с людьми, разговаривать со торговцами на рынке. Улыбка сдержанная. Вы всех знаете, но никаких фамильярных Hello. “Good afternnon Sir, Good afternoon Madam” — ваши слова».
«Фильм «Детектив Бйомкеш Бакши» показывает события второй мировой войны», — рассказывает директор картины. — «Главный герой — следователь. Ему поручили первое расследование, которое может оказаться его первым провалом. Мы отдали роль по жизни скромному, стеснительному и неприметному парню 24 лет. Это не очень хорошее качество для актера, но идеальное для детектива Бйомкеша. Индийское кино раньше перигрывало. И у нас сложился стереотип, что коп — это умудренный опытом профессионал, который прижимает к ногтю весь преступный мир и ничто не скроется от его взгляда. Это не так. Таково наше восприятие следователя, как он выглядит в нашем уме. Но режиссера интересуют, прежде всего, качества следователя — дотошность, усидчивость и желание раскрыть преступления».
Тут задала вопрос одна журналистка: «Когда директора картины выбирают роман для экранизации, как они определяюте, что проект будет успешным? В чем секрет?»
«Я не могу говорить за всех, скажу лишь за себя. Если директор фильма утверждает, что в чем-то уверен — это блеф. Лично я ни в чем не разбираюсь и никогда не уверен ни в чем. У меня нет никаких навыков, лишь сильное желание. Я не спал ночами, этот проект поднимал мой холестерин и давление, доводил мое сердце до грани приступа. Сутки напролет я проводил в гугле и искал, что происходило в 1943 году, как оевались, жили и общались люди того времени. Важно все: сленг, скорость речи, интонации.
Мы располагаем самой современной аппаратурой. Если мы просто напишем бизнес-план и снимем фильм — это стопроцентный план провала. Чтобы добиться своего, потребовалось войти в состояние сороковых и снять фильм так, как если бы я снимал его по самым последним стандартам актерской игры и режиссуры сороковых. В роль должны войти не только актеры, но и режиссер, гримеры, костюмеры. Даже повара, которые нас кормили.
К успеху нас ведет невежество. Оно заставляет нас работать 24 часа в сутки и добиваться большего.
Презентация для журналистов и кадры со съемок. Я на 11:55 мин
