蘇聯美學歌功頌德 現代藝術何嘗不是

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Aug 27, 2017 · 3 min read

CIA公開密件,承認「現代藝術」是美國政府在冷戰時期對付蘇共的武器,我好奇從事現代藝術的活躍分子會怎樣回應。花半生自以為有價值的創作,到頭來發現是源自西方陣營的一個謊言,捏造其偉大以抵禦敵對意識形態的入侵……怎能教人不崩潰?

藝術家唯有死剩棚牙:「我覺得它有價值,它就有價值。」

美學永遠凌駕於真假值問題,正如你覺得街上很多人穿着很醜,但他們可能很滿意自己打扮。「美」是很個人喜好的事,不是人人都這麼認為嗎?但我要告訴你,這正是西方意識形態「荼毒」所生的結論。現代人挺崇拜這種相對主義思想,它應許我們有選擇的自由,但在蘇聯共產美學中,美是截然不同的觀念。美必須去除所有個人化的因素,彰顯普遍價值,這樣才可以放諸所有無產階級者皆準,屬於大家共享,而非一小撮人孤芳自賞。

在西方用現代藝術攻堅的時候,蘇聯亦積極清剿現代藝術,以繪畫為例,作品必須寫實,容不下抽象,多數主題為工人工作、農村慶典和城市日常,當然還有很多歌頌政治人物登場的畫面(尤其是列寧),任何超現實的意圖都逃不過宣傳部的法眼,大大局限畫家的創意。於是,碰不得的現代藝術在蘇聯畫家眼中便象徵自由、解放、自主,值得憧憬和嚮往,是西方社會引以為傲的東西。

然而,在已解放的西方國度裡,現代藝術卻令藝術步向萎靡,肆意超譯無處不在。以前衛自居的藝術家紛紛急於跨出現代,想成為下一個時代的創造者,抹去前人的痕跡,自立門戶,重新建立一套有代表性的新價值。可是,他們沒有成功,導致後現代思潮來臨。「後現代」就像人們想證明現代之後還有更厲害的東西,卻沒有一個人可以名狀,就姑且以「後現代」稱呼它,隱瞞它的無謂。

後現代是甚麼?我看過很多資料,那些分析會令你愈看愈糊塗,故弄玄虛的部分極多,以致我最終相信它是一個集體的謊言,想總結一個時代的精神面貌,卻根本沒有甚麼值得高舉。今時今日,還有誰會提到後現代這個字眼?我們現在身處「後後現代」嗎?沒有,我們返回了現代,沒有人知道何去何從,藝術的行進打回原型,困在停滯階段。

CIA這一門武器就像七傷拳,它想證明現代藝術勝於蘇聯美學,偏偏現代人愈來愈喜歡蘇聯美學的衍生物,例如《LaLa Land》以及寫實畫作,更多的批判現代藝術之空泛與自圓其說。宏觀來說,藝術史由二戰前百花齊放到冷戰時被迫落入二元對立的格局,其實窒礙了價值創造。古有漢武帝罷黜百家獨尊儒術,今有西方思想獨尊現代藝術,共通點是維度歸於一元,減少了衝突與火花,最終文明就會失去爭鳴之美,人類就會倒退多於前進。

我又說了些沒有人會關心的話題,但我調轉請求你們,不要期望我寫出你們想看的東西,我唯一能做的是寫一些其他人都不太寫的東西,希望在這個步向一元的社會中,維繫向量的多樣。如果留言欄下有十萬個回應,但全部人都留言「卡卡卡」、「快啲睇」、「好似你」之類,這種反應熱烈又有何價值?我倒慶幸你們都是高雅的讀者,在我文章下的留言都言之有物,觀點多樣,不時為我帶來衝擊。這才是公共之美。

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作者,1989年生於香港,已出版小說《地球另一端》及《捉姦》。

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