《真寵》（The Favourite）

從《單身動物園》（The lobster）、《聖鹿之死》（The Killing of A Sacred Deer）（對，很羞愧地我錯過了《犬齒之家/非普通教育》和《非普通服務》）到《真寵》，尤格・藍西莫（Yorgos Lanthimos /Γιώργος Λάνθιμος）導演的作品總是讓人目不轉睛。《單身動物園》以荒謬的方式描述愛情，《聖鹿之死》裡運用神話典故來表現當代生活，讓人迷惑卻又覺得魅力驚人。《真寵》入圍了十項奧斯卡，導演、演員和攝影方面的成就極高。

《真寵》是英國十八世紀初安妮女王的故事，女王與前後兩位閨蜜（掌權的馬爾伯羅公爵夫人與與其遠房表妹艾碧嘉）間的權力交鋒。這是一個政治電影，而當時的政治狀況非常複雜，對外有西班牙王位戰爭，因此英國和法國對上——應該說和波旁王朝對上，對內有因為戰爭而帶來的輝格黨和托利黨的鬥爭。電影裡將這些複雜的情勢都簡化，政治的運作都在女王和兩位閨蜜間的互動中帶出，甚至變成三人情感糾葛的背景。這是很厲害的化繁為簡做法，集中焦點在敘事的核心，讓敘事可以直接切入焦點，不必為了交代背景而耗去大半篇幅。

這次尤格・藍西莫的運鏡非常獨特，常在戶外或宮殿房間的大場景裡運用廣角鏡頭，形成畫面的扭曲，而且同時移動、轉動鏡頭，呈現奇妙的視感，彷彿置身非常態環境裡。電影前半段大量的夜間戲，非常寫實地讓光源只有蠟燭照明，符合當時的環境，也形成獨特的畫面感。我覺得這燈光的安排，當做角色內心的暗示較少，比較像是展現氛圍和畫面的質感。從場景、服裝到燈光、攝影，將古裝劇拍出自己的品味，在時代感中又富有現代感。電影轉場時常有下一場的聲音先出現，畫面稍晚再切換的做法，《真寵》裡幾次用這種方式，但卻讓下一場的聲音出現了比一般常用的時間兩三倍之後才轉成下一場的畫面，讓前後兩場非有因果相關的戲產生了有趣的作用。比如有一場安妮女王和艾碧嘉在女王寢宮嬉戲的戲，但卻一直聽到馬爾伯羅公爵夫人在戶外打靶的聲音，因此像是有寢宮內兩人被她威權籠罩感，但之後發現其實這是下一場戶外戲的聲音，是另一個時空，但因為這樣的剪輯方式，沒有因果相關的兩場戲卻出現了巧妙地暗示，也讓打靶的馬爾伯羅公爵夫人和艾碧嘉的爭鋒相對更加明顯。

入圍奧斯卡女主角的是飾演安妮女王的奧莉薇雅・柯爾曼，她和尤格・藍西莫在《單身動物園》合作過，把安妮女王古怪又寂寞的性格表現得很好。最精彩爭鋒相對的兩位是飾演馬爾伯羅公爵夫人的瑞秋・懷茲，和飾演艾碧嘉的艾瑪・史東。瑞秋・懷茲也是在《單身動物園》和導演合作過，這次把這角色盛氣凌人的姿態表演得鮮活有勁，中間那場奇怪的舞會表演，實在是整齣戲的最佳怪誕註腳。很奇妙的，我對瑞秋・懷茲有差不多十年時間的印象空白，但實際上她一直有演出作品，但前幾年一直都沒有看到她演出的《單身動物園》之後，又有《離經叛愛》的「大膽」演出（加引號是說，我並不覺得有多大膽，但宣傳都這樣說的XD），因此覺得她這幾年演出不少優異角色。電影一開始我覺得艾瑪・史東並不適合艾碧嘉這角色，雖然我很喜歡她，但總覺得她看起來太和善，要進入這角色實在有困難。但影后不愧是影后，到後半段我完全不懷疑，她的表現在艾碧嘉開始握有一些權力之後越來越好，結尾前幾場戲真的是棒透了。

《真寵》應該是尤格・藍西莫目前為止抓到最平衡的作品，有通俗性的娛樂，也有他獨特的風格，雖然可能之前幾部作品的強烈怪誕更具作者電影色彩，但就大眾接受度上，《真寵》應該是做到最好的，所以奧斯卡也非常不吝給予這麼多入圍，畢竟這就是奧斯卡的走向呀。

（2019/1/26）