Malcolm & Mary/ Малькольм и Мари
Они возвращаются домой после премьеры его дебютного фильма. Он — тщеславный афроамериканский режиссер и автор, добившийся славы и признания, она — та, что была рядом. Лучшая ночь в его жизни, постепенно превращается в худшую.
“Malcolm & Mary “ на 100% является современным кинематографом, это один из первых фильмов, снятый в условиях и по правилам пандемии, выпущенный на главной платформе стриминга в мире, с важными темнокожими артистами нашего поколения, но что более существенно, это фильм не оглядывающийся на мнения.
Драматическая часть “Malcolm & Mary “ напоминает рэп-батл: Малькольм( John Washington) и Мари(Zendaya) переходят на личности, оскорбляют друг друга сериями пропитанных желчью реплик, манипулируют фактами.Сэм Левинсон(Sam Levinson) определенно достиг мастерства в заклинании Зендаи за время работы над “Euphoria”, имитируемые эмоции пробирают и наэлектризовывают ее черты лица, то растягивая его в жуткой клоунской ухмылке, то искажая рыданиями или гневом. Камера, как и следовало ожидать, фокусируется на лицах партнеров крупным планом, приближаясь по мере развития конфликта, держа зрителя как можно ближе к огню. Вашингтон убедителен не меньше в своем истовом гневе и сосредоточенной язвительности, что иногда создает комический эффект, но вкупе с саундтреком неплохо снимает напряжение.
Как макароны и сыр, Малькольм и Мари связаны созависимостью, о чем Левинсон не перестает напоминать, раскрывая бэкграунд персонажей в течении их столкновения, используя факты и взаимные обвинения как повествовательную механику, чтобы позволить зрителю оценить аргументы сторон. Это было бы уместным, будь вовлеченность зрителя связана с чем-то, помимо эмоциональной составляющей актерской игры.
“Malcolm & Mary “ интересен еще и как высказывание, некий фидбек от представителя молодого поколения режиссеров, взбешенных новой этикой и людоедскими законами современного кинематографа. Этому посвящена “вторая” часть хронометража — наименее интересная массовому зрителю, и наиболее — тем, кто подписан на американскую киноиндустрию.
Точка зрения Левинсона, направленная против одного из наиболее привилегированных сообществ индустрии — белых кинокритиков, представлена в монологе Вашингтона, с отвращением и яростью зачитывающего каждое предложение из рецензии от “white girl from the LA Times” . Сцена, как и многие завуалированные памфлеты абсолютно комическая, и ее содержание сводится к обвинениям журналистки в невежестве, непрофессионализме и преднамеренном искажении смысла. Декодинг некоторых забавных фраз можно найти в рецензиях зарубежных, на этот раз реальных, критиков, но что намного смешнее и печальнее, в некоторых текстах действительно присутствует некий ответ режиссеру от задетых и обидевшихся.
То что Левинсон, как режиссер и сценарист, может быть легкомысленным, мелочным или даже некорректным, никоим образом не позволяет так реагировать на сцену из фильма, перенося эти нелепые односторонние дебаты в реальность. То, что позволяют себе журналисты некоторых изданий, лишь доказывает их смехотворное положение и желание насаждать свою субъективную оценку исходя из расы или гендера автора. Остается только сочувствовать самой большой в мире индустрии с таким уровнем профессиональной этики.
“Malcolm & Mary “ — яркое(несмотря на монохром) и остроумное кино, достаточно неудобное и хорошо сыгранное, чтобы оставить отпечаток не только в памяти зрителя, но и в истории комментариев в Twitter. Левинсон делает много малыми средствами, при этом уделяя огромное внимание не только диалогам, но и особняку, небольшой, по меркам кино, локации. Каждый ракурс точен, как и саунд-дизайн, “Malcolm & Mary “ то кино, которое успешно противостоит ограничениям.
