Possession / Одержимая
Снятый в 1981 году, “Possession” малоизвестного польского режиссера Анджея Жулавского не был принят зрителями, впрочем, как и многие примечательные европейские картины 80-ых годов. Его жанровая принадлежность и шлейф мучительного зрительского опыта не позволяли фильму иметь коммерческий успех, но с точки зрения кинокритического сообщества, “Possession” получился примечательным хоррором, во многом благодаря перфомансу Изабель Аджани, в будущем, ставшей рекордно титулованной французской актрисой. Получив несколько наград на престижных фестивалях, “Possession” на долгое время стал лишь очередной архивной лентой, покоящейся в недрах киноархивов, чтобы затем, вернуться вновь и обрести культовый статус.
“Possession”, по заявлению самого режиссера, является попыткой отрефлексировать тяжелейший разрыв не только с бывшей женой Малгожатой Браунек, но и с Польшей, которую Жулавский вынужденно покинул. Для современного зрителя “Possession” интересен скорее демонстрацией двумерности отношений, развивающихся или деградирующих как на сознательном, так и на бессознательном уровне. Жулавскому удалось запечатлеть на экране всю ту безмерную, энтропическую, эфемерную бесчеловечность разрыва отношений, проникающую через все слои личности, разъедающую как самого человека, так и физический мир вокруг него. Жулавский много времени посвящает фактической трансформации героев, что является наиболее простым способом визуализировать метаморфозы внутренние, тело Изобель Аджани в потусторонне убедительном монологе и поистине культовой сцене в метро, невероятно искажается, передавая весь неописуемый ужас, противником которого становится каждый, проходящий сквозь развод с действительно близким ему человеком.
Начинаясь как повседневная семейная драма на фоне скучных статичных кадров европейского быта, повествование быстро оборачивается беспорядочным психологическим триллером, вихрь событий приобретает все более мистический характер, а взаимодействие Марка(Нилл) и Анны(Аджани) становится не в пример эмоциональнее. С точки зрения логики происходящего, “Possession” достаточно открыт для интерпретаций, и зритель, не заинтересованный во внутренних драмах Жулавского, может развлечь себя попытками понять, являются ли монстры и двойники реальными, поскольку визуальный ряд, типичный для рядовых картин того времени, взбудоражить воображение вряд ли способен. Тем не менее, технически “Possession” неплохо снятое кино даже для 2021 года и вполне может составить конкуренцию бесконечной плеяде испанских хорроров.
Находясь в глубокой депрессии во время написания сценария, Жулавский чем-то напоминает Хидэаки Анно: легко угадываемые аллегории распада и внутренняя борьба, со временем замещается почти сюрреалистическим монстром-кальмаром, чередой убийств и зловещими звуками рагнарека по окончанию, оптимизма не добавляет даже вымученный комизм второстепенных персонажей. Несмотря на весь сумбур и неуверенное начало, “Possession” вызывает не самый типичный набор эмоций, за счет искаженных тропов и эмоционального вклада Жулавского. Режиссер заразил каждого причастного к созданию фильма, в особенности Изобель Аджани, смесью из осознанных и не осознанных переживаний, а они в свою очередь, вовлекают зрителя в этот уродливый мир тайных агентов и идеальных партнеров.
