The New Pope
О новых и старых Папах, устрицах и фанатизме
Продолжения популярных шоу всегда были легкой целью для критиков и вечными объектами защиты для фанатов. Преодолевая первый сезон, шоу, как правило, исчерпывает оригинальную концепцию, которая была как основой для построения сюжета, сеттинга или персонажей, так и приманкой для зрителя, жаждущего новых эмоций. Современные производители контента при запуске продолжений, справляются с этим по-разному: кто-то разбивает сценарий на два сезона (“Fleabag”, Amazon Prime), кто-то приумножает количество фансервиса (“Stranger Things” , Netflix) или меняет архетип персонажей от сезона к сезону (“The Handmaid’s Tale”, Hulu). HBO пошли другим путем, сделав “Нового Папу” действительно новым.
В отличие от излишне философствующего “The Young Pope”, сидящего напротив зрителя с серьезной миной, “The New Pope” сразу начинает гримасничать и дает понять: будет весело. Танцевальное представление монахинь, двигающихся во всполохах огромного неонового креста под трек “Good Time Girl” Sofi Tukker во время вступительной заставки, как нельзя лучше, в этом убеждают. Тем не менее, ошибочно полагать , что история нового Папы Джона Брэннокса (как станет ясно позже, это именно его история) превратится в фарс(только чуть-чуть). “The New Pope” — великолепно сделанный сериал, не перестающий поражать образами и поэтикой, иронией и раскаянием до титров финального эпизода. Соррентино на время избавился от теологических массивов, решив сделать ставку на визуальное восприятие, пододвинуть сюжет ближе к людям и дальше от реальности, упростив персонажей, сосредотачиваясь на их эмоциях. И лишь рассказав одну историю, он продолжает ту, что еще не досказана.
Ватикан перестал быть основообразующим источником сюжета и перешел в разряд декорации, эстетской и впечатляющей, но декорации. Персонажи куда меньше философствуют и больше перекидываются репликами, забавными и многозначительными, иногда происходящее хочется назвать “Приключениями вальяжных кардиналов”. Малкович бесподобен, отточенные еще в “Billions” ухмылки и имитация британского акцента, вызывают перманентные приступы эмпатии, и на некоторое время делают “The Young Pope” сольным спектаклем Джона Брэннокса, пожалуй, это лучшая роль Малковича за многие годы.
Через несколько эпизодов на экраны полноценно возвращается Джуд Лоу (Соррентино забавно обыгрывает его появление) и шоу теряет часть своего обаяния, но пожалуй, это необходимо для поклонников первого сезона. В остальном же, “The Young Pope” изобилен на побочные сюжетные линии, где можно рассмотреть уже знакомых по оригиналу персонажей и заодно порассуждать о местных интерпретациях проблем современного европейца, вроде терроризма и кризиса веры. Ну и конечно, камео.
Более всего “The Young Pope” раскрывается за счет визуального наполнения: безраздельная власть симметрии в общих планах и мизансценах, рапид, потрясающе выставленный свет, неохристианская символика, преображенное средневековое и современное искусство, Рим, Венеция, и многое другое чрезвычайно положительно влияет на восприятие. Вне зависимости от любви к определенному виду искусства, каждый зритель найдет здесь детали, достойные пиетета. Соррентино много шутит про кино, живопись и проявления современного искусства, и часть юмора подается не только в диалогах, авторы активно стимулируют зрителей внимательно смотреть на экран, чтобы не пропустить очередную пасхалку. В какой-то степени, “The Young Pope” походит на “Too Old To Die Young” Рефна, не по содержанию, разумеется, а по подходу, суть которого в большой доле авторского участия* при соблюдении коммерческих парадигм. “The Young Pope” напоминает многие из полнометражных работ Соррентино, но при этом представляет собой нечто совершенно другое, более открытое к обычному зрителю, и визуально, и содержательно.
“The Young Pope” пример шоу, способного быть интересным, продолжая оригинальную идею, а не образуясь с помощью нее. Жанр авторских сериалов набирает обороты, замечательно, что большие студии выделяют средства, позволяя выдающимся режиссерам воплощать свои идеи не будучи стесненными рамками полнометражного фильма.
*Паоло Соррентино срежиссировал все эпизоды, что не является распространенной практикой в современных шоу, как правило, для съемок используют несколько режиссеров.
