ММКФ — мешок без дна

Специально для Культтриггера — итоги Московского международного кинофестиваля. О фильмах, которые стоит посмотреть, а также об отсутствии кинорынка, критики, информации, мест и аккредитации для синефилов

Текст: Ольга Галицкая

Две черно-белые картины возглавили список наград 39-го Московского международного кинофестиваля. Гран-при получил китайский «Хохлатый ибис», спецприз жюри — фильм Рустама Хамдамова «Мешок без дна».

Первый не вызвал никакого ажиотажа, и увидело его мало зрителей. Давно уже стал привычным для московского кинофестиваля тот очевидный факт, что внеконкурсные программы вызывают куда больше интереса, чем его состязательная часть. Фильм Хамдамова — исключение: на его премьеру публика рвалась с боем.

73-летний художник с мировым именем, 50 лет спустя после своего короткометражного дебюта «В горах мое сердце», который в 1957 году был моментально признан шедевром, но тут же спрятан «на полку» для неугодных и непонятных начальству картин, триумфально вернулся в кино. Преодолел следовавшую за ним по пятам легенду обязательной вечной незавершенности и странно-таинственных исчезновений своих редких кинопроизведений. После пяти лет съемок его необычайно прекрасный, сказочный «Мешок без дна» стал безусловным и принципиально важным событием. Умение Рустама Хамдамова ни в чем не поступаться интересами искусства, делать тщательно и любовно только то и так, как он считает нужным, — это редчайший дар. Успех фильма делят с режиссером все его отважные соратники-актеры. Елена Морозова, Кирилл Плетнев, Андрей Кузичев, Алла Демидова, Феликс Антипов, Анна Михалкова, Сергей Колтаков и, прежде всего, изумительная Светлана Немоляева в роли фрейлины-сказочницы, толковательницы странных событий и волшебства.

Впрочем, по инсайдерской информации, восторг киноманов полностью разделил только председатель жюри, иранский режиссер Реза Миркарими — он хотел отдать Рустаму Хамдамову Гран-при, но его коллеги такое решение не поддержали. Выиграло стратегическое направление на дружбу с Китаем. Может быть, и «Хохлатый ибис» вполне прекрасен, но ММКФ, увы, не следует традиции всех значимых мировых кинофестивалей и не показывает в день закрытия на своих площадках фильмы-призеры и самое лучшее из всех программ. Ведь немало тех, кто не успел или не смог их увидеть в предыдущие дни.

Что не удивительно: сроки проведения ММКФ неуклонно сжимаются, теперь он длится всего неделю, а коряво составленное расписание «сшибает» фильмы между собой. Так что приходится довольствоваться рецензией в фестивальной газете «Манеж в Октябре», практически единственном издании, рассказавшем про «Ибиса». Цитата: «Режиссер Лян Цяо не касается никаких атрибутов идеологии и даже мало увлечен социальной темой, на которой, казалось бы, замешан сюжет. Его больше интересует мистицизм, поэтика безмолвия и тема отсутствия контакта между людьми».

Тридцать пять тысяч зрителей, больше двух тысяч журналистов

Отсутствие контакта — тема актуальная. Из года в год Никита Михалков, 19 лет занимающий пост Президента ММКФ, на традиционном, опять-таки, брифинге в день закрытия 39-го ММКФ гордится статистикой, не отвечает на критические замечания. На этот раз сообщил, что фестиваль показал 406 фильмов из 64 стран мира; их посмотрело более 35 000 зрителей; 8 069 человек было аккредитовано, из них пресса — 2 233, гости и участники — 5 836.

На фоне постоянного уменьшения числа СМИ, в которых еще возможна публикация материалов о кино и театре, изгнания целых отделов культуры, сокращения газетных и журнальных полос для культурной тематики и так далее, больше всего удивляет количество аккредитаций для прессы. Если же уважаемой прессой стали считаться популярные блогеры (что правильно) и число журналистов действительно настолько велико, то и зал для пресс-показов должен быть соответствующим. На деле же большой зал кинотеатра «Октябрь» постоянно простаивал до середины дня, а в день закрытия — и вовсе пустовал. В то время как именно в этот день во всех залах могли бы показываться самые интересные фильмы ММКФ — не только для прессы, но и для зрителей с билетами.

На Каннском фестивале, на нелестные сравнения с которым болезненно реагирует команда ММКФ, есть аккредитация для синефилов. Почему бы не перенять ценный опыт? Возможно, основная часть получивших бейджи прессы на ММКФ относятся как раз к этой категории. Тогда было бы правильно выдавать именно такую аккредитацию, а самое главное, продумать логистику, кто, как и когда попадает на сеансы. Про то, что билеты на фестивальные фильмы, как это принято в мире, не должны быть маркированы рядами и местами, говорится на все лады на протяжении многих лет, но ничего не меняется.

Еще больше изумляет количество программ. Президент фестиваля отрапортовал, что число привезенных в Москву фильмов увеличилось на 80 кинолент. Для чего? Если показывать их толком негде. А свою новую замечательную фестивальную площадку — кинозал Инженерного корпуса Третьяковки (где и билеты, кстати сказать, дешевле, чем в «Октябре») — фестиваль никак не продвигал и не рекламировал. Программы тоже, неизвестно зачем, размножаются делением.

На пресловутом Каннском фестивале основных программ пять, в Москве — двадцать пять. Получается некий букет авторских мини-фестивалей, каждому основному отборщику достается свой. По сути дела, это несколько вполне самостоятельных, самодостаточных киносмотров, которые могли бы не впихиваться, мешая друг другу, в семь фестивальных дней и тесные кинозалы, а продолжаться один за другим, скажем, в течение месяца.

Каурисмяки, Вайда, Бризе, Ван Гог и другие

Лучшие фильмы ММКФ показали программы «Восемь с половиной фильмов», «Эйфория окраины», «Фильмы, которых здесь не было», «Мастера», «Время женщин» — отдать бы каждой из них нормальный, большой зал, любители кино были бы счастливы. Заметных лент было немало, но не всем повезло с залами и сеансами.

Печальный, смешной и трогательный мир героев Аки Каурисмяки в его истории «По ту сторону надежды». Последняя страстная антитоталитарная картина Анджея Вайды «Послеобразы» о великом польском художнике Владиславе Стржеминском. Жесткий и принципиальный «След зверя» Агнешки Холланд.

Необыкновенное, чувственное и философское кино «О теле и душе» Ильдико Эньеди, завоевавшей «Золотого медведя» на Берлинском кинофестивале. Экстремальная и лирическая «Фантастическая женщина» Себастьяна Лелио. Острый, злободневный, безукоризненно срежиссированный фильм «Слава» Кристины Горозевой и Петра Вылчанова из Болгарии. «Ван Гог. С любовью, Винсент» — уникальный, первый в мире полностью рисованный маслом анимационный фильм, над которым в технике Ван Гога работали 115 художников. «Жизнь» Стефана Бризе по роману Мопассана. «Женщина, которая ушла» — отменно длинное, созерцательное и неизменное мудрое кино знаменитого филиппинца Лава Диаса. Откровенные и насмешливые «Бабочки» Дмитрия Кубасова и многие другие замечательные фильмы, которые не всем заинтересованным удалось увидеть — где и когда их у нас еще покажут? Впрочем, «Бабочкам» повезло чуть больше. 6 июля их можно посмотреть в Центре документального кино.

А основной конкурс пора бы, наконец, сделать более полноценным и привлекательным для публики, отменив, или хотя бы смягчив строжайшее право «первой ночи», когда показывают исключительно мировые премьеры (да только в основном те, которые никому больше не понадобились).

Даже если отборщикам и удается выцепить из огромного числа кинофильмов, производимых в мире, нигде еще не засвеченные и действительно достойные внимания произведения для участия в конкурсе, то отсутствие заблаговременной информации и правильной рекламы сводит эти усилия на нет.

Да что реклама! Даже фестивальный каталог не умеет правильно сориентировать зрителей.

«Никогда не читайте фестивальных киноаннотаций», — пишет внимательный, увлеченный зритель и журналист Дарья Митина (63 просмотренных фильма за неделю!). — «Южнокорейский фильм о восстании против диктатуры Чон Ду Хвана и о применении закона „об антикоммунизме и государственной безопасности” в фестивальных каталогах обозначен как фильм, в котором “особенное рождается из индивидуальности и в качестве отдельной эстетической категории выступает магистрально важная для корейского кинематографа тема еды”». Вряд ли кто-то помчится за билетом, наткнувшись на такой «заманчивый» текст, напрочь лишенный собственно информации.

В этом году в конкурсе все по той же причине непременного первого мирового показа не оказалось картин из Франции и Италии, о чем очень сожалел Микеле Плачидо, мечтавший участвовать в конкурсе со своей режиссерской работой «Семь». В утешение он получил приз имени Станиславского «Верю» и на радостях объявил на пресс-конференции, что «ММКФ — очень важный фестиваль. Российская публика многочисленна, и ваша страна — огромный рынок. Поэтому я надеюсь, что мой небольшой фильм получит через ваш фестиваль большую зрительскую аудиторию, поскольку Никита Михалков — не просто кинематографист, а человек, который в курсе, как происходит продвижение на крупном кинорынке». Никто, правда, не рассказал некогда знаменитому у нас комиссару Каттани из популярного в прошлом сериала «Спрут», что никакого кинорынка на московском кинофестивале нет, и даже деловая площадка Moscow Business Square уже два года как не существует.

Наше кино

Еще один мощный аншлаг в большом зале «Октября» достался фильму «Карп отмороженный» Владимира Котта. Посмотреть на дуэт Марины Нееловой и Алисы Фрейндлих, смачно изображающих двух несчастливых, но деятельных и бодрых духом сильно пожилых женщин, пришло едва ли не пол-Москвы. Оно и не удивительно: большинство зрителей не знает, какие сюрпризы таят программы ММКФ, а покупать билеты по 450–500 руб на нечто неизвестное не всякий готов. Другое дело — знакомые имена, любимые артисты, понятный сюжет, обожаемая многими театрализованная манера игры, знакомая по старому доброму советскому кино. Все хорошо, зрители довольны, только при чем тут участие в международном конкурсе?

«Для меня было удивлением, что фильм отобрали в конкурсную программу фестиваля, потому что я абсолютно не считаю его авторски сложносочиненным. Это не киноманская история, мы не пошли по пути сложного киноязыка, а всего лишь хотели рассказать простую человеческую историю», — сказал режиссер Владимир Котт. Понравиться народу ему удалось, «Карп отмороженный» получил приз зрительских симпатий — «Ключ от зрительских сердец».

Вадим Перельман представил картину «Купи меня» — о «дневной красавице» с филфака, поехавшей за границу изучать творческое наследие Владислава Ходасевича и взявшейся попутно творчески осваивать искусство продажной любви. Фестивального признания не снискал, ему достались только возмущенные отзывы критиков. Кино броское, коммерческое, сложенное умело, но безлично, не фестивальное по определению. Однако пустоты конкурсных мест, вероятно, надо было чем-то заполнять. Хотя ни для кого не секрет, что качественных фильмов у нас не настолько много, чтобы включать в международное соревнование (если относиться к нему серьезно) аж три картины.

Открытие-закрытие

Одна из неизбывных загадок ММКФ — это его церемонии открытия и закрытия. Желающих попасть — море, билеты добывают всеми правдами и неправдами. Основная их часть расписывается заранее для важных и нужных людей. Результат всегда один и тот же. В партере зияют пустые места, если не целые ряды, с балкона сгоняют вниз принаряженных гостей, которым этих самых билетов в партер не хватило. На красную, так называемую, звездную, дорожку не приглашают журналистов, только фотографов и светских хроникеров. Они рапортуют в режиме онлайн: «Татьяна Михалкова считает, что все фильмы прекрасны, и мы победим». «Народ прибывает, образуются очереди из желающих сфотографироваться на фоне баннера». «Итальянский актер Микеле Плачидо сказал, что специальное образование важно, чем поддержал мысль Никиты Михалкова, высказанную на брифинге», и тому подобное. Шутки и критика не приветствуются.

Церемонии обязательно украшают невесть откуда вытащенными музыкальными номерами, разбавляя неуклюжий конферанс: Никита Михалков заученно острит про золотую цепь, которой он на открытии обычно венчает — на время фестивальных дней — председателя жюри.

Впрочем, песни в этом году были особые: одна — про Сирию, другая — про любовь. Их самолично, и уж как сумела, сочинила Мария Захарова, официальное лицо МИДа, добавив, видимо, таким образом «государственности». Мол, все под контролем. Пойте с нами.

Как обычно, прозвучали обещания Президента ММКФ, что фестивальный дворец в Москве будет построен, в нем хватит места фильмам, программам, людям.

Встреча с песней должна пригодиться.

Подписывайтесь на странички Culttrigger в Facebook, Instagram, Вконтакте, Одноклассники, Twitter, Telegram, YouTube