Пуаро и двенадцать колотых ран

Вышел ремейк знаменитого детективного фильма «Убийство в Восточном экспрессе» по роману Агаты Кристи. Актерский состав почти не уступает по звездности оригинальному. Но вот режиссер и исполнитель главной роли немного подкачали

Фильм Сидни Люмета 1974 года

Картина «Убийство в Восточном экспрессе» классика голливудской режиссуры Сидни Люмета стала одним из редких прорывов американского кино 1970–80-х в советский прокат.

Голливудские фильмы у нас не жаловали. Помню, как изумляло уже то, что главный герой, детектив Эркюль Пуаро, педантично заботясь о своем внешнем виде, надевал на ночь сетку для прически и специальную маску для защиты усов, чтобы не повредить их форму подушкой.

Затравка сюжета, наверное, многим известна. Знаменитый бельгийский сыщик Пуаро садится в Стамбуле в вагон первого класса легендарного Восточного экспресса, следующего трое суток через пол-Европы — вплоть до Лондона, где Пуаро живет и трудится. Хотя дело происходит в декабре, когда экспресс обычно пуст, вагон первого класса вдруг оказывается забит под завязку, и Пуаро удается получить место, а затем и отдельное купе, лишь благодаря тому, что днем в Стамбуле он встретил директора железной дороги, своего давнего друга.

По пути на территории бывшей Югославии (дело происходит в середине 1930-х) поезд застревает в снегах: типичная штучка для Агаты Кристи: преступление совершается в месте, откуда не выбраться, в том числе, убийце, и куда не добраться, в том числе, полиции — в замкнутом пространстве — и тут-то выясняется, что богатый американец — обладатель одного из купе — жестоко убит: двенадцатью ударами кинжалом.

Фильм Люмета выглядит немного старомодным, но безусловно шикарным. В нем и теперь многое поражает. Эти детали советские зрители едва ли могли оценить хотя бы потому, что книг Агаты Кристи было не достать.

Тот, например, факт, что у Люмета Пуаро — слегка сдвинутый. Да что там: сумасшедший! Но умеючи берущий себя в руки ради дела. Другого подобного Пуаро, который со временем стал ассоциироваться для меня исключительно с интеллигентным и педантичным персонажем Дэвида Суше, не припомню. Кстати, спустя годы я был уверен, что Пуаро в фильме Люмета, как и в двух других экранизациях Агаты Кристи, чудом пробравшихся на экраны СССР («Смерть на Ниле» и «Зло под солнцем») изображал актер-режиссер с русско-немецкими и артистически-аристократическими корнями Питер Устинов. Оказалось, нет: Альберт Финни.

У старой княгини Драгомировой, обитательницы еще одного купе, на столике — портрет Николая II. Но этот кадр в советском прокате, подозреваю, вырезали: у нас не церемонились с рискованными для идеологии сценами в купленных картинах.

В СССР едва ли могли оценить и завязку фильма, про которую долго непонятно, как она соотносится с основным действием. В 1930-м у американского летчика Армстронга похищают малолетнюю дочь. Он платит выкуп, но вскоре ее находят мертвой. Исполнителя преступления судят и казнят. Но кто был заказчиком?

Под Армстронгом Агата Кристи подразумевала американского летчика Чарлза Линдберга, ставшего знаменитым после того, как в 1927-м он первым в одиночку преодолел на самолете Атлантический океан по маршруту Нью-Йорк-Париж. У Линдберга похитили не дочь, а полуторогодовалого сына, не в 30-м, а в 32-м, но кого из читателей Кристи это могло обмануть? В XX веке это едва ли не самая гламурная (что отдельный кошмар) история похищения и убийства ребенка.

Последнее, что явно не могли оценить отечественные зрители: невероятный актерский состав фильма Люмета. Берлинская стена отрезала нас от лучшего западного кинематографа. А в фильме на три четверти — легенды либо знаменитейшие актеры тех лет: кроме Альберта Финни, — Лорен Бэколл, Жан-Пьер Кассель (руки чешутся уточнить, кто чья вдова, и кто чей отец — а вот уточняйте сами), Ингрид Бергман (получившая за роль своего третьего «Оскара»), Жаклин Биссет (ой, а чьей гражданской женой она скоро станет!), Шон Коннери (а кто знал тогда в СССР первого Бонда? Он снялся в «Красной палатке» Калатозова — но в необычной роли стареющего покорителя льдов и полюсов Руаля Амундсена), главный шекспировский актер Британии сэр Артур Джон Гилгуд, Уэнди Хиллер, Энтони Перкинс, Ванесса Редгрейв, Майкл Йорк, Ричард Уидмарк — господи, подобное бывает?

Фильм нынешний Кеннета Браны

Новейшую версию «Убийства в Восточном экспрессе» сотворил тоже знаменитый британский актер-режиссер-продюсер Кеннет Брана. И сам себя снял в главной роли Пуаро, что для него типично: он успел по максимуму ублажить себя как актера в полудюжине собственных картин по классическим произведениям: в образах Виктора Франкенштейна из романа Мэри Шелли (над этой экранизацией мы с друзьями хохотали за ее неуклюжесть как над киночумой в середине 1990-х) и ряда шекспировских героев: от Генриха V до самого Гамлета.

Теперь он еще и Пуаро — самый нелепый и глупый из всех эркюлей за всю историю. Он дерется, хватается за револьвер, угрожает оружием тем, чье дело расследует, взламывает своей легендарной тростью замок чужого купе, словно он заправский Холмс. Физиономия его при этом никак не французско-бельгийская: его пышные усы скорее годятся немецкому унтер-офицеру середины XIX века.

Брана придумывает для фильма зачин (длинный и скучный), будто бы Пуаро перед поездкой в Стамбул и посадкой в Восточный экспресс расследует преступление в Храме Господнем в Иерусалиме: очень, как и весь фильм, глупое дело, не имеющее отношения к Агате Кристи. Главные фигуранты — священники храма: имам, раввин и священник католический. То-то дали бы ему вести на входе в Храм Господень дело против священников! Да еще на глазах народа! Его разорвали бы на куски.

Но проблема даже не в этом. А в том, что Бране и его продюсерам (среди которых вызывающий все больше вопросов Ридли Скотт) нет дела до того, что Храм Господень поделен не между мусульманами, иудеями и католиками, а между представителями шести исключительно христианских конфессий: греко-православной, армянской, коптской, сирийской, эфиопской и да, католической.

Но какое дело Бране до армян? Он про них и не слышал.

Ладно, конфессии. В оригинальном фильме, находясь в Стамбуле, Пуаро, чтобы поспеть на Восточный экспресс, садится на паром через Босфор из азиатской части Стамбула в европейскую, где находится вокзал. На этом пароме он случайно подслушивает кое-что важное для грядущего, пока еще не ожидаемого им расследования.

Брана и его сценарист уловили одно слово: паром. Поэтому они отправляют Пуаро и парочку значимых персонажей на пароме из Иерусалима в Стамбул. Брана когда-нибудь смотрел на карту? Он понимает, что Иерусалим не на море, а путь парома-тихохода вокруг всей азиатской части Турции до Стамбула, да еще в 30-е, должен был занять несколько суток? У него в фильме это раз — и уже приплыли.

Восточный экспресс у Агаты Кристи в фильме Люмета тормозит в Югославии из-за снежных завалов. Тут-то в одном из купе и обнаруживается труп. Бране этого мало: на поезд прямо на высоченном мосту, который едва держится на деревянных основах, обрушивается страшная лавина. Парадокс в том, что поезд в фильме не падает в бездну, как должен был бы по законам физики, а лишь сходит с рельс, причем на землю, в сторону лавины. То есть его не лавина ударила — шибануло нечто с другой стороны. Это совсем уже сюжетная ахинея.

С персонажами не меньшие парадоксы. Брана использовал ход Люмета — занять в основных ролях суперактеров. Тут и Джонни Депп — не выдам, кого он играет. Тут и Мишель Пфайффер, которой дано задание копировать Лорен Бэколл, — но Пфайффер все равно оригинальна. Тут вместо Ингрид Бергман — Пенелопа Крус. Тут в роли русской княгини Драгомировой, на столике у которой нет при этом никакого Николая II, вместо Уэнди Хиллер — Джуди Денч, похоже, до сих пор не вышедшая из образа тоталитарной начальницы Бонда в британской контрразведке МИ-6.

Это не хорошо и не плохо. Но некоторые преображения попросту изумляют. Так, например, полковник Арбетнот, которого изображал Шон Коннери, сжат в единое лицо с доктором-греком, помогавшим Пуаро в расследовании. Причем сей объединенный персонаж теперь мало того, что доктор, так еще и негр. Это позволяет Бране поднять тему расизма, важную, но абсолютно лишнюю в рамках сюжета Агаты Кристи.

Еще сильнее поражает ход, совсем уже дурацкий: в вагоне, где совершено преступление, едут граф и графиня, обладающие дипломатическими паспортами. У Люмета они были венграми. У Браны — они непонятно кто, но при этом танцоры балета. В 1930-е аристократы танцевали в балетных труппах, по-прежнему обладая титулами и дипломатической неприкосновенностью? По-моему, на горизонте замаячила тень Матильды нашей, Кшесинской (рецензия — по ссылке).

Главное: у Люмета каждый персонаж — неповторимый характер. У Браны не запоминается никто, кроме разве что Пфайффер.

И еще: помнится, именно Люмет снял в 1957-м «Двенадцать разгневанных мужчин», — фильм о заседании жюри присяжных, в котором 12 человек, не покидая комнату, заняты только разговорами: спорят о том, осуждать подсудимого или нет. Число 12 будет концептуально важным и для «Убийства в Восточном экспрессе». Брана профукает и это. Но тут не все мои осуждения.

Когда Никита Михалков сделал ремейк «Двенадцати разгневанных мужчин» под названием «12», он вынес действие за пределы комнаты присяжных. А почему? А потому, что не был уверен: сумеет ли режиссерски удержать зрителя одними только разговорами? Но Люмет — сумел.

Почему Брана дополнил «Убийство в Восточном экспрессе» массой сцен с драками, погонями, выходами за пределы поезда, выстрелами, женскими воплями и пр.? А потому же: как режиссер он струсил. Испугался, что не удержит зрителя одним только расследованием преступления в единственном спальном вагоне. Тем более что и детективная интрига выстроена в его фильме неряшливо-приблизительно.

Наш вариант рекламного слогана

Слава режиссерам-смельчакам!.. Господи, а ведь это даже хуже «Матильды».

Просто для информации: про Линдберга

Похищение и убийство малолетнего сына Чарлза Линдберга — одна из популярных теорий заговора XX века. Линдберг был и остается героем, хотя и замарал себя связями с нацистами в конце 1930-х-начале 1940-х. Геринг представил его к немецкому ордену, а Линдберг затем призывал евреев США не втягивать страну в войну с Гитлером и получил отказ от Рузвельта принять его обратно в состав ВВС.

В честь Линдберга названы кратер на Луне и танец линди-хоп. Но некоторые уверены, что он сам был заказчиком похищения и убийства собственного сына. Поскольку увлекался евгеникой — наукой об улучшении человеческой породы (которую тогда исповедовали нацисты), а сын ей не соответствовал. Кроме того, Линдберг начал терять свою безумную популярность в Америке и желал ее вернуть. Про это сняты американо-английские документальные фильмы. В некоторых фантастических романах Линдберг выступает новым фашистским главой США. Но это такое же допущение, как версия о том, что Пол Маккартни погиб и был тайно заменен двойником еще перед выходом «Оркестра клуба одиноких сердец сержанта Пеппера» в 1967-м. Чему в сети — мильон доказательств.

Подписывайтесь на странички Culttrigger в Facebook, ВКонтакте, YouTube