2018 年個人私心的 10 部長片

回顧 2018 年一共看了163部電影，最後選了 3 部紀錄長片，7 部劇情長片。

以下片名沒有排名順序。

#《大象席地而坐》（胡波）

短篇小說與改編電影後是完全不同風貌，可胡波見山仍是山，見水仍是水。這部電影已經離開了本應所處的境界了。

#《北方一片蒼茫》（蔡成杰）

這部片讓我想到我兩年前去中國北京玩耍的時候，遇到一個跟我差不多年紀的人。我們在青旅房間裡聊到一個問題：這個世界需不需要英雄？他覺得是需要的，但我說這世界不應有英雄，人不能三番兩次都把自己的希望冀求在他人身上，沒有人應該有義務為他者負責。這部片就是在講需不需要英雄這件事，從薩滿乃至於中介議題的關係，精準且放在當代脈絡中非常適用。

#《死靈魂》（王兵）

八小時的長片雖不是王兵的最長作品，但仍是鉅作。把傷口再一次撕裂，接著長時間地赤裸攤在別人面前如此難堪，就只是把鏡頭放著，讓這些活者說話，而口述史本身就是殘酷見證，搭配集體農場的佐證，言說本身不恐怖，恐怖的，是造就這些言說的環境 — — 我們僅憑想像的歷史情境，而它並不是想像，它絕對是存有的，那是這八小時讓我坐如針氈的難忘經驗。

#《燃燒烈愛》（Burning）（李滄東）

又一部拿著別人小說改編談存有的電影，但李滄東的調度實在驚人，在女主角房間做愛所見的光影；到男主角家裡作客時女主角脫去上衣，在魔幻時刻下舞動之驚人；乃至最後想像殺害對手全身赤裸離去，一把大火熊熊燃燒，這些場景之深刻，我沒有辦法不列進來。

#《沒有煙硝的愛情》（Cold War）（Paweł Pawlikowski）

把音樂愛情故事跟二戰後的歐洲情勢做整合，這背景跟敘事看起來好像還好，不過導演的整體調度跟攝影（也是跟Ida同位）的取鏡技術我只能給一百分了，美不勝收。如果這一部早點跟La La Land PK，大概會思忖拉拉鍊憑什麼？（就憑它是談LA吧呵呵）

# 德國人生（A German Life）（Christian Krönes & Olaf S. Müller）

這部只有在公視的紀錄觀點公開播映一次，驚人程度可媲美《死靈魂》。台灣需要多次省思，觀看這樣子攤開談歷史傷痕的作品。

# Goodnight & Goodbye（吳耀東）

這部片跟《我們的青春，在台灣》雖然取材完全不同，但對我來說它們是很像的東西，它們的相像在於，均透過影像深刻的自我詰問，不停自我思辯，被攝者與拍攝者有很微妙的權力與情感關係。而明明鏡頭裡是被攝者，但主角其實是拍攝者本身，它們都打破了過往紀錄片相當沈痾的一個客觀與距離拍攝觀點，這是非常難做到的事。我認為在如今跨媒介的數位世代中，我們愈來愈看不清自己，這樣回歸自己的作品，是非常非常需要被注意的，尤其作為一個創作者，我們到底要什麼？

#《霓裳魅影》（Phantom Thread）（Paul Thomas Anderson）

這部的S/M角色間轉調表現之極致，我真的看得很嗨，PTA的劇本太威猛，加上DDL的精湛演技，光這兩位便不得不列入十大，且也沒讓人失望。

# 《羅馬》（Roma）（Alfonso Cuarón）

我其實沒有那麼愛羅馬，但撇除道德視角來看，化繁為簡的精湛拍攝技術，一家子跟女僕的關係以及女僕生活過程，由小見大化作一道墨西哥近代史的光影，也為相較於電影資源不那麼充沛的地理區域譜寫出新的故事。看起來故事特殊，其實也是試圖使其敘事普世。

# 《薩瑪的漫長等待》（Zama）（Lucrecia Martel）

強烈殖民主義式的視角，卻帶入了魔幻寫實的經驗體會：看不見鬼魂、聲響間串連與聯想，構圖有時奇異卻能使其進入鏡頭的世界裡。把主角拉入不同的權力位置，觀看不同世界之間的處境表現，畫面與情境之建造有別於大多數的作品表現。

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12 部遺珠：7 部紀錄片、3 部劇情片、2 部我沒辦法歸類的作品
* 《最酷的旅伴》
* 《小偷家族》
* 《登月先鋒》
* 《柬埔寨之春》
* 《牧者》
* 《我們的青春，在台灣》
* 《你的臉》
* 《影像之書》的高達 voice-over
* 《坂本龍一：終章》（必須搭配 async 現場表演）
* 《幸福路上》
* 《悅讀：紐約公共圖書館》
* 《美麗事，殘破世》
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另外還有兩部華語劇情長片也想提一下，也是個人私心喜歡：
*《風中有朵雨做的雲》
*《江湖兒女》

另外，特別提及：曾威量的 VR 短片《山行》跟《姊姊》，這兩部作品都是我個人私心覺得相當驚人的短片。

最後不免俗還是要寫一些展望之類的話，2018年比較幸運的是遇到了一群同樣熱愛電影、來自四方的朋友們。我自己光是旁觀，就滿享受看大家互丟意見的感覺，火花四射，還是不免希望2019年能維持固定的看片量，不多不少剛剛好，然後還是要繼續創作呀。