Драматургия данных
Сюжеты и нарративные элементы для визуализации данных
Сюжеты человеческих историй
Общеизвестно, что существует ограниченное количество литературных (нарративных) сюжетов, в которые укладываются все человеческие истории. Правда, существующие классификации выделяют от 4 (Борхес) до 36 (Гоцци, затем Польти) и даже 90+ типичных сюжетов (особо дотошные литературоведы).
Основываясь на борхесовском списке, я выделила свои 5 сюжетов, которые я считаю тем минимумом, который описывает все возможные истории, в которой есть главный герой (будь то один человек или группа людей). Они применимы как в художественной литературе, так и в журналистике. Понятно, что чаще всего речь идет о комбинации этих элементов.
- История возвращения / восстановления справедливости (сюда же — месть)
- История личного поиска / познания (места, идеи, предмета, человека, ответа, себя)
- История покорения / осады и защиты охраняемого места, которому суждено пасть (кроме очевидной военной тематики сюда же попадают все любовные истории о завоевании сердца, истории преодоления себя или обстоятельств, а также истории морального падения. То есть герой может находиться как с той, так и с другой стороны.)
- История выбора / цены / жертвы (во имя кого-либо или чего-либо)
- История спасения (кого-либо или чего-либо от кого-либо или чего-либо)
Сюжеты данных
Однако, когда речь идет о данных, даже в концепции сторителлинга, эти сюжеты малоприменимы. Истории о данных в чистом виде — это подвиды истории о поиске ответа.
Говоря о данных, мы можем говорить о следующих сюжетах (ср. Э.Тафти, “Красивые доказательства”):
- Поиск и нахождение причины и следствия (зависимости одного от другого). Ответ на вопрос — где причина?
- Поиск и нахождение аналогии/метафоры (ситуации, процесса, вещи). Ответ на вопрос — на что это похоже?
- Сравнение двух и более элементов (по какому-либо параметру). Ответ на вопрос — что больше?
- Проверка достоверности данных (соответствие гипотезе, прогнозу или другим данным). Ответ на вопрос — соответствует ли это истине?
- Узнавание структуры, устройства / углубление в детали. Ответ на вопрос — как это устроено?
- Обзор общей картины / установление границ. Ответ на вопрос — полная ли картина, все ли мы знаем?
Драматургия данных
Теория литературы говорит нам, что у любого сюжета существуют обязательные элементы: пролог, экспозиция, завязка, развитие, кульминация, развязка, эпилог.
Когда мы говорим о захватывающей истории данных, то имеем в виду драматургию повествования. Сразу получить ответ скучно, нужно приложить усилия. По крайней мере, между исходными данными и решением задачи (перед кульминацией) должна быть пауза.
Составляющие захватывающей истории данных
- Пролог, экспозиция > Общая характеристика ситуации / вступительная статья / причины исследования
- Завязка > Исходные данные и ситуация
- Развитие сюжета > Формулирование гипотезы, проблемы
- Кульминация, развязка > Решение / визуализация данных
- Эпилог > Подведение итогов, выводы
Драматургия может присутствовать даже в статичной инфографике (корректно расставленные акценты правильно подводят к самым важным данным — кульминации), хотя и анимация, и конечно, видео как воплощенный нарратив, драматургию усиливают.
Приведу примеры из оказавшихся под рукой визуализаций. Как видно, драматургия, то есть способ подачи информации, не связан с качеством анализа или дизайном. Это особое измерение, на которое стоит обратить внимание.
Примеры
1. Анализ изменения доходов американцев по профессиям с FlowingData.
С точки зрения сюжета: конечно, это сравнение, с элементами исследования структуры (категории профессий) и общей картины (можно охватить весь рынок целиком).
С точки зрения драматургии: в наличии элементы пролога/экспозиции и завязки. Драматургическая пауза перед кульминацией достигается, во-первых, расположением вступительного текста — после прочтения его необходимо немного прокрутить, чтобы увидеть визуализацию, а во вторых — интерактивным эффектом, когда элементы данных с задержкой (а не моментально) формируют группы данных. И наконец, в конце есть эпилог — выводы из показанного.
2. Анализ возраста, в котором американцы женятся с того же сайта.
С точки зрения сюжета: основная история — зависимость % людей в браке от возраста. Но также здесь есть элементы сравнения (мужчины и женщины, а также средние показатели и минимальный возраст), и дополнительный разрез зависимости возраста вступления в брак от трудоустроенности, образования и расы/происхождения.
С точки зрения драматургии: наличие вводного текста, как и в предыдущем примере, с одной стороны, дает пролог и завязку, с другой стороны, замедляет наступление кульминации — появление самой визуализации. Однако по сравнению с предыдущим примером кульминация происходит быстрее, ожидание развязки не такое напряженное.
3. Знаменитая визуализация погибших во Второй мировой войне.
С точки зрения сюжета: и здесь основа — сравнение, что очень свойственно числовым данным, представляющим множественные элементы. Также есть анализ структуры, общая картина (на мой взгляд, одно из ценнейших качеств именно этого проекта), и элементы причинно-следственной связи (готовность отдельных лидеров пожертвовать своими людьми ради достижения целей).
С точки зрения драматургии: видео, как жанр представления визуализации (о жанрах будет отдельная заметка), само по себе несет драматургию, это нарратив практически в чистой степени. Обратите внимание на звуковое сопровождение — четко выделены кульминации отдельных глав (разделов) рассказа. Например, переход к первой кульминации — количество погибших со стороны Советского союза. Пауза на 04:50 и далее постепенно усиление, а потом затихание фоновой музыки очень четко отображает огромную несоразмерность цифр. И далее в течение всего ролика звуковое сопровождение (фоновая музыка, звуковой эффект, сопровождающий анимацию, нейтральный комментарий) только поддерживает и усиливает драматургию. Великолепная работа, что и отмечено многочисленными наградами.
4. Как устроен скелет собаки (из детской книжки).
С точки зрения сюжета: как раз сравнения здесь нет. Это аннотированное изображение позволяет аудитории узнать об “устройстве” собаки, показаны основные кости и приведены некоторые дополнительные факты.
С точки зрения драматургии. Конечно, драматургия здесь не так явно выражена, как в отдельных проектах/фильмах, однако при помощи правильно расставленных акцентов (яркости, цвета) взгляд сначала описывает основную кривую вдоль силуэта собаки (завершение этого базового маршрута и будем считать кульминацией), а уже потом идет развязка — можно спокойно почитать дополнительные факты, не боясь, что упущено главное.
Что вы думаете? Приводите свои примеры в комментариях.
