Javier Bauluz I Fotoperiodista internacional
Javier Bauluz
Oviedo, 1960
Mireia Brito Simó/Francisco Ramón López Herrera/Inés López Gómez/Olivia Martín Dieppa/Juan Manuel Vicente Ortiz
Javier Bauluz es un reportero y fotoperiodista que lleva más de 30 años cubriendo conflictos y dramas humanitarios en Centroamérica, África y Oriente Medio, así como las guerras de Bosnia o la inmigración española desde 1996. En uno de sus últimos viajes, ha fotografiado el éxodo de las familias de refugiados hacia Europa. Es el primer fotógrafo español que recibió un Premio Pulitzer, en este caso de Periodismo, en el año 1995, junto a sus compañeros de la agencia de noticias estadounidense Associated Press como mérito a su trabajo fotoperiodístico en Ruanda. Ha sido galardonado también en 2001 con el Premio Godó de Fotoperiodismo, el Premio Periodismo y Derechos Humanos en 2008, entre otros.
En 2008 Bauluz impulsó el Manifiesto sobre Periodismo y Derechos Humanos al lado de cientos de periodistas y defensores de derechos. Dos años después fundó Periodismo Humano, un medio de comunicación digital con enfoque humanitario del que es el director actual. En 2003 trabajó como profesor de Fotoperiodismo en la Universidad Pompeu Fabra de Barcelona y en la actualidad, desde 1997, es director del Encuentro Internacional de Foto y Periodismo en Gijón.
El reportero español ha escrito dos libros: Sombras en Combate en 1992 y Ruanda, amor en tiempos de cólera en 1994. Además, es uno de los diez fotoperiodistas españoles autor de Latidos de un mundo convulso en 2008.
Principales medios para los que ha trabajado
Es un periodista internacional que ha trabajado para Associated Press, Reuter, Staff, VU y Gamma. Publicando sus trabajos en: The New York Times, The Washington Post, Libération, The Independent, Der Spiegel, El País, El Mundo, La Vanguardia ,Cambio 16, Interviú, Newsweek, Time, GEO, Magazine, Courier International, Veja, Stern. También ha colaborado en organizaciones de Cooperación al Desarrollo.
Fuentes:
Proyecto Personal: “Muerte a las puertas del paraíso”
Bauluz se presentó a los Premios Libertad Luis del Olmo con una serie de fotografías tituladas “Muerte a las puertas del paraíso”. Este reportaje mostraba un escenario escalofriante sobre la dramática llegada de inmigrantes subsaharianos muertos a las costas gaditanas, en concreto a una playa de Zahara de los Atunes el 2 de septiembre del año 2000.
Fotografías del reportaje con las que ganó dicho premio:
Las fotos del reportaje, por la fuerza expresiva de su contenido dieron lugar a una importante polémica acerca del valor informativo, de la posible manipulación y de la idoneidad o no de su publicación. En particular destacaron en esta polémica las denuncias del periodista Arcadi Espada desde su libro Diarios, galardonado con el Premio Espasa de Ensayo 2002.
Se proponía una reflexión acerca del valor informativo de las imágenes, de la capacidad de ésta para reflejar o no los hechos, y de la ética de la imagen y de la responsabilidad del periodista al captar y publicar las imágenes que acompañan su información.
Reportaje destacado publicado: “La rebelión de los nietos del sandinismo”
Se trata de una serie de dos centenares de imágenes sobre las protestas en Nicaragua contra el presidente, Daniel Ortega, y su esposa y vicepresidenta, Rosario Murillo en 2018. Tras su publicación fue el ganador del premio Revbela de Comunicación e Investigación que otorga la Fundación Araguaney-Puente de Culturas por su trabajo sobresaliente.
Proyecto audiovisual
En noviembre de 2007 fue director de fotografía y productor de un largometraje documental sobre el conflicto entre sindicatos y patronal de los astilleros asturianos bajo la dirección de Alejandro Zapico. Un proyecto presentado en el Festival Internacional de Cine de Gijón. El documental trata las diversas movilizaciones, enfrentamientos con la policía, asambleas sindicales y el trabajo en el astillero tras la industrialización de los mismos; que provocó miles de despidos y prejubilaciones. Finalizando con el ingreso en prisión de Cándido González Carnero y Juan Manuel Martínez Morala.
En 2013 realizó un documental junto a Marcos Martínez sobre las protestas contra los recortes de las ayudas a la minería en 2012, incluyendo la marcha de Asturias a Madrid de los mineros afectados, marcha que Javier y Marcos acompañaron grabaron y fotografiaron para dar visibilidad a este movimiento. Además, por supuesto, el documental recoge las protestas, manifestaciones, barricadas y cargas policiales sucedidas antes, durante y tras la marcha.
Análisis formal de las imágenes
- Puntos implícitos
Imagen donde los puntos implícitos suponen el centro geométrico del espacio plástico. En medio de todo el océano resalta la balsa y los inmigrantes. Es además un punto de color en el centro de un fondo azul.
-Puntos explícitos
En esta fotografía Bauluz convierte la fuente de luz en un punto implícito que cumple la función de punto de fuga en le que convergen las líneas compositivas. En este caso se aprecia con el sol y sus destellos que aportan profundidad y que al imposibilitar ver las caras e identificar a los emigrantes, le proporciona a la foto dramatismo.
-Líneas explícitas
Las líneas explícitas aportan profundidad, además que indican que siguen el camino correcto para llegar a la frontera de Macedonia con Grecia. Las líneas verticales de los edificios, la iluminación y el cableado eléctrico también enriquece la composición.
-Líneas implícitas
Imagen donde las líneas implícitas, formadas en este caso por el brazo, el arma casera y el humo que produce esta crean y dirigen la mirada desde el primer plano al segundo, hacia el cartel de Daniel Ortega. Son un aspecto muy relevante de la imagen.
-Planos explícitos
Al estar la mano tan cerca, se lleva toda la atención y proporciona profundidad en la imagen.
-Textura de la composición
Imagen donde la textura es un aspecto importante. Se observa claramente el cristal del autobús con su suciedad y textura.
-Uso del color
Hay una gran variedad de colores en toda la imagen y prevalecen las gamas vivas sobre el resto gracias a la ropa y las mantas.
Ritmo de la composición
En esta fotografía la disposición del vagón del tren se organiza de forma repetida y ordenada y de manera constante y variable. De está forma le introduce ritmo en la imagen.
-Tensión de la composición
Esta fotografía genera dinamismo. El peso está a la derecha y fuera de los tercios provocando esa tensión que se busca intencionadamente, y no hay ningún otro elemento importante en los ejes de los tercios.
-Pesos visuales de la composición
El peso visual de la composición de esta imagen recae en la cara del niño, Es el único que está frente a la cámara y su cara está ligeramente iluminada mientras que el resto tiene todo más apagado.
