Judith Prat
22 de octubre de 1973, Huesca
Christian Giner Leal; Martin Halabrin; Sergio Murillo Palmero; Juan Fernández López
Judith Prat nació en Altorricón, Huesca. Se licenció en derecho y comenzó a viajar con organizaciones que trabajan por los derechos humanos. El primer viaje que realizó fue a Caracas, donde las condiciones en las cárceles son muy duras. Tras varios viajes, se dio cuenta de que, con palabras, sólo podía contar una pequeña parte de todo lo que se vivía en determinadas zonas del mundo, por lo que decidió formarse en fotografía documental y fotoperiodismo. Según cuenta la propia fotógrafa en su web oficial, lo que le motivó a seguir este camino fue sentir el poder de contar historias a través de la fotografía. Se dio cuenta de que mediante imágenes podía revelar realidades que permanecían ocultas, en ocasiones, a los ojos de la gente. Su carrera no viene determinada sólo por el interés de contar los acontecimientos, también por reflejar en fotografías las historias de aquellas personas anónimas que, según dice, “cuentan cómo es el mundo en el que vivimos”.
Recientemente ha trabajado cubriendo diferentes conflictos de interés social en América Latina, Oriente Medio y África. Entre sus reportajes más destacados se encuentran los que realizó en las minas de coltán en la República Democrática del Congo, en Delta del Níger sobre la extracción de petróleo, en el noroeste de Nigeria sobre la violencia del grupo terrorista Boko Haram, en EEUU sobre los trabajadores agrícolas mexicanos, en Siria sobre su población en busca de refugio, así como sobre el conflicto de Kurdistán.
Judith Prat es una fotógrafa freelancer que, desde que se decantó por la fotografía, ha publicado en 15 medios tanto nacionales como internacionales. Al ser independiente, sus reportajes han sido comprados y publicados posteriormente en diferentes medios, de los que destacan VICE USA (08/09/2014), ElConfidencial (25/09/2015), Pikara Magazine (28/04/2016), (12/05/2017), (15/05/2017 ) y (25/05/2017), ElMundo (20/08/16), The Guardian (02/12/16), Al Jaazeera (7/5/18) o ElSalto (01/07/2018).
Además, su nombre también aparece en VICE Australia, Zazpika Magazine, Heraldo de Aragón, El Periódico de Cataluña, El Periódico de Aragón, Diagonal y Artes&Letras.
Videoreportaje
Además de la fotografía, también ha buscado un hueco en la elaboración de vídeo-reportajes sobre los temas que ha tratado en alguna de sus obras. En “Boko Haram, una guerra contra ellas”, Judith Prat busca explicar las acciones del grupo terrorista armado con el enfoque de mujeres nigerianas que han vivido de primera mano el terror que provocan.
Proyecto personal
Es co-fundadora del colectivo 4F, que pretende tender puentes entre mujeres fotógrafas. Organizan talleres de autor, conferencias, presentaciones de libros fotográficos y exposiciones; entre otras cosas.
Entrevista en El Correo
Análisis formal
Aspectos analizados a través de toda su obra.
Fuente:
*Al ser nuestra fuente su propia página web, no hemos podido acceder a los pies de foto escritos por la propia fotoperiodista.
- Punto implícito
Tanto la dirección de las líneas de fuga, como la composición del color y la luz guían nuestra mirada al punto implícito, que es el cuadro.
- Punto explícito
El foco de la frente del minero tiene una presencia evidente y fija nuestra mirada debido a su forma y luminosidad.
- Líneas implícitas
Se crean vectores de dirección entre la verticalidad de los edificios y la diagonal de las calles separando los diferentes planos y otorgando tridimensionalidad.
- Líneas explícitas
Se crean líneas de fuga que generan profundidad y guían la mirada.
- Planos explícitos
Cada uno de los vehículos se encuentra en un plano diferente.
http://www.judithprat.com/recursos/files/galerias/boko_haram/bokoharamnig-07.jpg
- Texturas
Los escombros, al tener parecido tamaño, color y luminosidad, generan una pauta visual percibida como textura.
- Uso del color
El contraste entre los tonos fríos y los cálidos es muy evidente. Predominan los tonos azulados ambientales frente al rojo saturado de la guitarra.
- Ritmo de la composición
Centrándonos en la parte superior de la fotografía podemos encontrar ritmo en las diferentes formas cuadradas que se sitúan repetidamente unas sobre otras, generando un patrón.
- Tensión de la composición
La figura del soldado, que se encuentra parcialmente fuera del encuadre, produce tensión en el plano. Asimismo, la fotografía se encuentra alejada tanto de la proporción áurea como de la regla de los tercios.
- Peso visual de la composición
Siguiendo la regla de los tres tercios encontramos que uno de los niños se encuentra en unos de los puntos de atención, ejerciendo un peso visual en la parte inferior derecha de la imagen. A su vez, el grupo de niños origina un traslapo frente al edificio.
