只有卢浮宫的《蒙娜丽莎》区块链藏家信息是重要的，而你的不是
注：在文中我借用了某些博物馆和艺术品的名字以例证区块链溯源的可行性。一切权利归于这些博物馆以及相应的藏家。
亲自的收藏经验才会告诉你为什么区块链技术可以解决困扰了艺术产业数个世纪的溯源问题。
这个足以在艺术史上留下印记的可能性让我们兴奋不已，驱使我们的团队加班加点地工作，试图更好地诠释的这个技术。
发生了什么？
众多艺术区块链公司努力将艺术品信息放在区块链的同时保持其有效性。近日，科技专家泰伦斯·艾登（Terence Eden）发表了对此的一些看法。
泰伦斯把一张在维基百科上找到的《蒙娜丽莎》的照片上传到了一家叫Verisart的艺术区块链公司，并且生成了一条区块链来源记录，声称泰伦斯是《蒙娜丽莎》的拥有者。不过众所周知的是，《蒙娜丽莎》被安全放置在卢浮宫的馆藏中 — 就算整个法国都宣告破产了，他们也不会把这幅画卖掉。
接下来，我会解释为什么泰伦斯生成的区块链数据其实无足轻重 — 如果你是一个收藏家，那你应该已经心知肚明了。
简略版回答：
在艺术界，没有什么比来源记录更重要。藏家需要证明他或她是这件作品的拥有者，与此同时还要证明获得这件作品的渠道。
大街上随便哪个人都可以说他拥有一件毕加索的作品，但并没有人会在乎，因为必须要有一个可靠的藏家，画廊，或者机构去证明那件作品的来源。
在很多情况下，来源记录并不仅仅只是用来鉴定作品的真伪。一个可靠的记录能指出有人已经在这件毕加索的作品上进行了一定的投资，而且如果这件作品的来源可以一直追踪到艺术家本人的工作室的话，那它会更有价值。
那么泰伦斯的文章阐明了哪些重点？
“我不想给艺术界蒙上坏名声…但如果我把原作藏了起来，把赝品卖出去了呢？”
在收藏界，一个藏家/画廊/拍卖行的名誉至关重要。藏家的名誉有时决定了画廊会不会把它最好的作品卖给你。没错，艺术市场上最不缺的就是想要买大作品的有钱人，但因为他们还没有在艺术界建立起可靠的声望，他们通常只能转向一些较为便宜的作品。
如果有一天你在大街上碰到一个想卖画的人，他声称自己的父亲的朋友是一个有名的艺术家，然后他有一天“一不小心”在自己的地下室里找到了这个艺术家创作的油画，你会去买吗？答案是显而易见的。
然而有时的确会有人相信这样编造出来的故事，并且为此付出了不小的代价。（参考 Knoedler Gallery的某位不知名藏家，或者Beltracchis用伪造的照片骗过了博物馆的故事。）
事实上，你购买的每件艺术品都来自一个可验证的来源，而且这个来源的可靠性和社会地位将会提高艺术品的价值。你除了从一级市场（知名的画廊，交易商，或收藏家）购买作品，还可以进入二级市场（知名的拍卖行）。但因为公开市场上大量的买家，后者会不可避免的让你支付更高的溢价并且面临更大的价格波动。打个比方，当你觉得你可以在拍卖行将一幅毕加索的版画以5000美元收入囊中时，一个来自德克萨斯的买家可能正躺在浴缸里划着手机，并且出价5500美元。这种情况并不少见。
所以即使泰伦斯往FRESCO的服务器上传了一幅《蒙娜丽莎》的赝品并在区块链中生成了相应的来源记录，这条信息也无足轻重，除非泰伦斯可以在线下证明他真的是蒙娜丽莎的拥有者。
我估计很多人都想在网上找一张《蒙娜丽莎》的照片，把它上传到服务器里，然后声称自己是这幅巨作的拥有者。放手去吧，但只有卢浮宫上传到FRESCO区块链地址中的来源记录才是真的。
现在，让我们来谈一谈“把原作藏了起来，把赝品卖出去了”这个可能性，
如果你把《蒙娜丽莎》的赝品当真东西卖了出去，并且把它在区块链里的来源记录转交给了买家，那么这幅赝品会被当做唯一的真作，因为你把自己作为《蒙娜丽莎》收藏者的名誉也写进了这笔交易中。
假设你把真作从保险柜里拿了出来并且想再卖一次，没有人会去买 — 哪怕是是通过私人渠道。因为之前卖出去的赝品已经被买家贴上了从你这里买来的真品的标签。 所以如果其他买家想要从你手里获得这件真品的话，他必须要接受这件作品永远不会被当做是真作的事实。
市场已经通过你建立起了对于这幅伪作的信任。考虑到艺术圈其实非常之小，因此一旦你的所作所为被人发现，你将会名声扫地，再也不会有生意上门。
如果你是一个有名望的收藏家，那么经由你手的艺术品价值也会相应增加。同理，如果泰伦斯是一个世界级的藏家，那么买家会更加积极的从他手中购买艺术品；而当买家想将其出手时，他们会说：“嘿，这件东西以前是泰伦斯收藏的，而泰伦斯则是从一个曼哈顿的藏家劳伦斯那里得到的。而在劳伦斯之前则是温蒂，一个有名的芝加哥房地商，她参加了那名艺术家的第一次展览并且买下了这件作品。”
从某种角度来说，一件艺术品的可靠性建立在收藏家的名誉之上。如果你想冒险卖假货，那只能说祝你好运了：现在假货变成了真货，真货只能被当成假货，同时你还有声名扫地的风险，百害无一利。
“赋予一件实体艺术品永久的数字鉴定书是不可能的“
的确，如同现如今大多数艺术交易者所在做的一样，你不能在艺术品上夹带一张纸质的鉴定说明。在购买艺术品的时候，卖家通常会给你一本制作精美的册子，里面夹带着纸质的来源记录。如果是从画廊或者拍卖行得到的作品，机构的总监可能还会在来源记录上留下自己的签名。
你没有看错，这都2018年了，Facebook都快过时了，艺术界还在用纸质的证明。
如你所见，这样的过程给了骗子可乘之机。他们会编出一些诸如“我奶奶和罗斯科很熟”之类的故事。
我们该怎么在保护卖家信息的同时解决这种困境呢？
卖家有没有办法在证明艺术品来源的同时不泄露自己的私人信息？
方法是有的，但这要建立在卖家能够展现他和前一任卖家的交易信息的前提下。如果这个信息的来源可靠，比方说来自某个有名的收藏家，画廊，或者艺术基金会，那么我们可以继续往交易的源头追溯。
来源记录的信息链建立在业内人士互相信任的基础上，构造了一道信任网，在保证了卖家隐私的同时确保了信息的可靠。
区块链来源记录给收藏家之间的交易提供了一个可信的信息保障，如同当今的艺术界一样，这些记录的可靠性依赖于真实世界中藏家的声望之上。
问题在于，我们该怎么找到这些乐于分享自己信息的关键人物？考虑到很多艺术品经销商和组织都想要出售艺术品或者促进艺术品的销售，就像大型画廊和拍卖行都有验证过的社交网络账户一样。
如果一个匿名的区块链地址可以证明自己的艺术品的区块链来源记录源于一个可靠的经销商，私人藏家，或者机构的区块链地址，那么在保证了买卖双方隐私的同时，这件作品和其藏家的有效性会大大增加。
匿名藏家们将不再是单一的节点，而是会转变成这个互相牵制的信任网中的一环。
所有在FRESCO平台上的用户都能上传一幅《蒙娜丽莎》，然而只有卢浮宫在FRESCO的区块链才是可靠的信息来源。好比现在的社交网络一样，有认证用户的同时还有大量的垃圾账户。
我们并没有暗示泰伦斯是一个“垃圾账户”，而是用他的例子证明只有卢浮宫的《蒙娜丽莎》数据在区块链里算数，简单至此。在艺术界，你真正积攒的是作为一个收藏家或者机构的声望，而声望需要小心的保护。
“没错，你可以在宝箱上贴一个二维码来确保信息的可靠，但总是会有恬不知耻的中间人偷换掉箱子里的东西。”
这一点无法回避，而在艺术界，人们也不打算回避这一点。也许你可以用特殊的颜料或者原材料来仿造画作和雕塑，但将赝品推广出去的可能性微乎其微。传播广泛的事物通常都极易于传播，因为人们可以随时随地的使用它。而通过区块链，我们可以利用人们的本能为彼此的利益服务，建立一个值得信赖的全球网络。为了在巴塞尔艺术展上鹤立鸡群，收藏家会在把自己珍藏作品的信息上传到FRESCO的服务器中以证明自己是从享有名誉的画廊那里买来的某幅罗斯科的作品。或者一个艺术顾问可以要求画廊或者拍卖行将艺术品的信息上传到她的区块链地址，然后她再将这些信息连同艺术品一起转交给她的客户。在此过程中，她能建立起可查看的，可靠的交易记录，而这些信息对局外人来说是完全匿名的。
而且随着科技的进步，造假的成本会越来越低。在这种大环境下，收藏家的名誉将会愈发重要。
如果你是一个卖假货的收藏者，而从来没有露出过马脚，那算你好运。然而一旦有人发现了你不可靠的来源记录，即使他们不知道那些作品是赝品，那你从此就和艺术市场永别了。
如你所见，顶尖的艺术品只在小部分人群中流通，而且它们通常都可被追踪。因为当买家以数百万美元的价格从你手里买下一件大作时，他们会想知道这件作品都有过哪些藏主。因此，卖方需要向拍卖行或画廊提供极其可靠的来源记录 — 最好能一直追溯到艺术家的工作室。
作品越昂贵、越有意义，人们就越会进行更多的可信度和尽职调查，以尽可能找到最准确的来源。
达芬奇破纪录的作品《救世主》是一个佐证来源重要性的好例子。59年之间，因为其绚烂的来源记录，这幅大师作品的价格从45欧元暴涨到了4.5亿美元。
为了验证这幅作品的真伪，人们花费了上百万美元。若非因为如此细致的调查和鉴定，这幅画不会以4.5亿美元的史诗价格售出。
对于想要开始收藏艺术品的人来说，有几条建议:
只从可验证的画廊购买，或者从在世的艺术家那里购买，你可以与他们建立联系。
如果是已故的艺术家，那么要购买有明确来源信息的作品，最好是来自有影响力的个人藏家或机构。倘若这件作品由大都会博物馆（MET）或纽约现代艺术博物馆（MOMA）售出，那更不要迟疑！
下次去博物馆的时候，注意观察大作的标签，看看它们是不是由知名的世族或者机构捐赠的。偶尔会有匿名的捐赠者，但博物馆的高层通常会清楚捐赠者的身份。
艺术品长期以来都是一种投资形式。即使是捐赠作品也可以给藏家带来很多益处，诸如减免税务或是增进他们的社会名誉。这是我们社会制度的一部分，以激励那些有资产的人为我们的社会建立持久而又深厚的文化背景。
倘若个人利益与公共利益是积极关联的，你就可以防止个人恶意破坏公共利益。
自他共荣是关键。
“如果某信息在区块链中被验证了，那它绝对可信！”
并不是说区块链中所有的信息都是真实的，这一般取决于是谁在区块链中验证了这些信息。区块链来源记录为可靠的艺术人士提供了方便快捷的数字化验证。而不诚信的参与者没有能验证自己身份的记录。即便你能生成有关艺术品的数据，买卖的关键还是在于你是否能在现实世界中证明自己对于某件艺术品的所有权。
就像街上有人说他从当地一家古玩店买了莫奈的原作一样，很少有人会在意，除非你能核实它的来源。
我预计会有很多恶作剧用户上传大量内容相同的毕加索作品，但只有那些在艺术界知名的毕加索收藏家们的区块链来源记录拥有无可辩驳的份量。
就像今天的互联网一样，我们有大量的垃圾，误导性的信息和网站。
区块链不是用来规避骗子的魔法，而它的作用更像是信任和声誉的传播者。品行良好的参与者可以利用区块链来验证市场内的新手。
这是一个良好的互相推荐系统，省去了收藏家之间来往邮件相互确认的繁琐。
艺术的世界很有趣，而且有时候看起来非常的隐蔽，因为你必须努力探寻通往其中的门路。
在一级市场中，你需要和博物馆以及艺术品交易人打下良好的关系，并且多去拜访艺术家的工作室。从小的作品开始，并且在有一定积蓄之后一步步提升到大的作品。
而在二级市场，你必须要忍受溢价和更激烈的竞争。要想知道来源记录的重要性，我建议你去观摩一下佳士得举办的洛克菲勒拍卖会：每一件作品都成功售出。
这些参与者都不是傻子。他们从洛克菲勒手中买下来的作品，会留下洛克菲勒收藏过的记录。洛克菲勒曾经的持有权有极其重要的意义，甚至会让潜在的买家眼红，因为它代表了你从世界上最棒的收藏家手中获得了这件作品。这份来源记录甚至会让作品本身相形见绌，因为这份记录上洛克菲勒的名字代表着声誉，而这种声誉直接关系到下一个人是否会愿意像你一样花同样甚至更多的钱来获得这份作品。
佛罗伦萨天色渐晚，在彼提宫的欣赏到的馆藏摄人心魄。彼提宫曾经是历史上最重要的艺术赞助人 — 美第奇家族的官邸。他们赞助了众多艺术家，并将他们推广成名人，这其中包括拉斐尔和米开朗基罗。
泰伦斯，我想今天姑且就说到这里。我想让你知道，在艺术界推广区块链技术并不是因为一时兴起，而是因为这项技术可以解决困扰了这个行业数百年的难题。
这个足以在艺术史上留下印记的可能性让我们兴奋不已，驱使我们的团队加班加点的工作，试图更好的诠释的这个技术。
我还附上了FRESCO的行业目标，你在看完这篇文章之后可以去浏览一下，看看它是否言之有理并且是否也同样让你感到了鼓舞。
诚挚的,
Roy Huang
FRESCO联合创始人
