近年的成人漫畫，常常出現類似上圖的分鏡設計：作者將一頁分成幾個等分的方格，每一格內的擺設和背景畫相同。不同的是，分格裡面的人物會有著不同的姿勢，恍如一張張時間距離相約、在同一個場面的剪影。
要講例子的話，F4U老師的大作〈ドスケベ女性専用車両に僕〉（色狼女性專用車廂的我）就有超過六頁的篇幅畫成如附圖。
這樣的設計到底有什麼效果？我們可以拆開幾層分析。
首先，這樣的設計有助縮減漫畫家的作業量。因為多格使用相同的背景畫，漫畫家只需要想好一個分格背景畫，就可以套用到多個方格。要是時間有限，或不想煩惱畫背景，這個可以說是相當便利的手段。
其次，垂直的畫框容易傳達出時間的流逝和時間的因果。漫畫的翻頁可以是從左到右或從右到左，但時間幾乎肯定是從上而下。同一個畫框被重用了三次，框內的物品變得凌亂，那就非常容易能看出場面的進展。
其三，這樣的設計有效傳遞出「視點」，或者說，為讀者給出觀察的視點。倒反來考慮吧，這樣的手法等同於在房間裡放下一台不會移動的攝影機，所拍攝出的映像。觀眾的視點，其實就是這一台「不會移動的攝影機」，拍攝著「不斷移動的主角」等人 — — 比如說，如附圖，我們顯然是從車廂的其中一邊座位，觀看在車廂另一邊進行中的動作場面。
一般來講，漫畫裡面的觀眾「視點」總是不定的，視乎畫家想要描繪什麼角度或傳遞出什麼趣味的場面。所謂的「視點」，指的其實就是指觀察的角度，或者說，虛構的一台攝影機從什麼範圍拍攝。
在一般的成人漫畫裡，因為「攝影機」=「固定的角度」時常移動，鏡頭映向角色等人的位置不定，觀眾很少會意識到存在著所謂「攝影機」或「觀察的角度」。然而，一旦鏡頭=畫框的大細和佈置固定下來，觀眾很容易意識到自己其實是在場景內某個固定的位置，觀看性交場面。
稍微離題借用別的例子講講吧：在赤城あさひと的〈不良っぽい彼女と汗だくでダラダラシたい夏。〉裡面，最容易看得出這種效果：同樣是三格背景佈置一樣，第三格的女性向「視點」前傾，五官比例變大。這樣的分鏡，除了能凸顯出胸部的蕩漾和巨大，顯出動作場面的激烈和行動（從房子的一部分幹到另一部分），還凸顯出從下方仰視並偷窺的感覺。
而在F4U，藉由「固定的視點」和「不斷變化的性交場面」，從車廂的某個角落保持距離的旁觀，這樣的畫法，其實等同於是將觀眾「畫入」漫畫。
也就讓我們回到F4U老師的作品了。會這樣固定視點，其實不就像是等同於從這個看似私密的空間——為這個不應該出現觀眾、甚至乎第二個男性的空間——給觀眾立足點，讓觀眾彷彿置身於前排。如此，觀眾不就能想像自己加入這道不斷奔馳的火車，成為車的一部分嗎？
