Профессия: музыкальный продюсер телеканала

Artem Lobyntsev
Jul 8, 2019 · 7 min read
Денис Дубовик / Фото: Анна Ульянова

Запускаем новую рубрику «Профессия». Ее первый герой — Денис Дубовик, музыкальный продюсер проектов телеканалов ТВ-3 и ТНТ. Денис рассказал ИМИ.Журналу, как подбирается музыка для фильмов и сериалов, о стоимости покупки прав на композиции, а также о том, сколько может заработать композитор на саундтреке.

Записал: Артем Лобынцев

Что делает музыкальный продюсер на ТВ

«Еще со времен СССР существует миф, что продюсер — это человек, который дает деньги, но такой миф развеивает даже само слово produce — „создавать“, „производить“. Я, например, создаю синхронизацию предоставленного мне видео с различной музыкой со всего мира.

Синхронизацией называется включение музыки в состав видео: фильмов, сериалов, рекламы. Для этого покупаются отдельные права, о которых многие музыканты даже не подозревают.

В какой-то момент руководство канала ТНТ подумало: „Мы выделяем деньги на производство видео, а музыка в них не очень, притом что бюджет весь израсходован. Нужно это как-то контролировать“. Так появилась моя должность — человек, который следит за тем, чтобы музыка была качественной, но при этом чтобы на нее не тратились лишние деньги.

Пошлое слово „продюсер“ приобрело для меня за последние годы совершенно другие краски. В моем случае это довольно узкая специальность, которой занимается мало людей».

Как устроена работа музыкального продюсера

«Чаще всего музыкальный продюсер привязывается к проекту на этапе сценария, еще до съемок, чтобы для сцен в духе „человек приходит в клуб, там танцуют люди“ или „выступает группа“ была подготовлена музыка. Предположим, режиссер говорит: „Я хочу вот эту и вот эту группу“, музыкальный продюсер связывается с этими коллективами, кто-то из них может ответить: „Нам неинтересно, мы не хотели бы себя видеть в таком фильме“, тогда музыкальный продюсер ищет альтернативы и предлагает что-то еще.

Иногда уже после съемок на монтаже мне дают, например, 8 серий нового проекта, там нигде нет музыки. Соответственно, я должен подобрать ее (если там нет референсов), утвердить у режиссеров или у продюсеров, а потом полностью все это очистить, то есть приобрести права на использование.

В целом моя глобальная задача — из видео без музыки сделать полностью озвученный продукт».

Саундтрек сериала «Измены» (ТНТ): Sea Of Bees — «Wizbot»

Как отбираются музыка и песни для фильмов и сериалов

«Условно говоря, режиссер сходил на пару блокбастеров и скачал себе саундтреки из них. Докинул туда Майкла Джексона и The Beatles. Дальше он сидит с монтажером, монтирует свой проект и расставляет эти треки по видео. Продюсеры посмотрели — их все устраивает, только где-то они хотят, чтобы было менее драматично, где-то — поромантичнее, и так далее. Или я, или режиссер вносим необходимые изменения.

Дальше нам нужно либо очистить права на треки, либо заменить их на похожие. Я вижу, что все композиции, которые захотел вставить режиссер, взяты из других фильмов, — это нельзя очистить, повторно никто не продаст права. Приходится их на что-то менять. Имеющиеся треки используются как референсы.

У нас сейчас есть два штатных композитора, по возможности работаем с ними, но они часто заняты на других наших проектах — и тогда остается только искать замены. Тут в ход идут всевозможные аудиобиблиотеки плюс накопленные 2 терабайта музыки, разложенные по папочкам с названиями в духе „грустное инди“, „веселое инди“, „Тарантино“, „грустное пианино в ночи“ и другие. Из всего этого отбираются несколько вариантов для каждой сцены, обсуждаются с режиссерами или продюсерами и после утверждения отправляются звукорежиссеру и в эфир».

Аудиовизуальная любовь

«Казалось бы, что сложного в том, чтобы подобрать подходящую музыку для того или иного видео? А вы попробуйте послушать за день 1500 треков. У меня часто бывает именно так: я слушаю 1000–1500, скачиваю из них 300, отбираю 50, а 10–20 из них ставлю в сцены.

Такому нельзя научиться с ходу, это очень долгий процесс: смотреть, подбирать, подставлять. Многие думают: „О, это классная песня, мне кажется, она офигительно подошла бы в фильм или сериал!“ — 99%, что не подойдет. Такая композиция, как правило, сама по себе настолько классная, что украдет зрителя, отвлечет его от картинки, а нам это не нужно. Музыка должна дополнять картинку, чтобы на экране произошла аудиовизуальная любовь.

Я на своих лекциях показывал сцены без музыки или с заведомо плохой музыкой, чтобы люди понимали, насколько она важна. Если человек посмотрел фильм и не запомнил саундтрек, а в целом фильм ему понравился, значит, музыка выполнила свою функцию. Все идеально».

Пример песни, которая не ворует внимание зрителя: Gary Jules—«Mad World» в финале «Donnie Darko»

Как покупаются права на треки

«Существуют авторские и смежные права. Авторские права чаще всего хранятся у паблишингов (компаний, которые ими управляют), а на фонограмму — у лейблов, у которых может не быть всех прав на треки артистов. При синхронизации я связываюсь как с лейблом, так и с паблишингом. Они редко взаимодействуют между собой. Информацию о владельцах прав я ищу в интернете и запрашиваю у правообладателей. В поисках авторов и издателей, когда это какие-то сложные произведения, мне помогает сайт Discogs. Там есть фотографии старых винилов, где эта информация чаще всего прописана».

Сколько стоит покупка прав

«О суммах мы всегда договариваемся отдельно и индивидуально. Если писать иностранцам, они всегда спросят: „Сколько вы даете?“ Никто не скажет: „Хочу 5 тысяч евро“. Я должен написать сам, сколько мы готовы заплатить. Пример из реальной жизни: я пишу: „2 тысячи“, две недели нет ответа, я пишу: „Окей, 2100“, мне отвечают: „Хорошо, мы согласны“. То есть они будут молчать, могут сказать, что им неинтересно, но не будут говорить, на сколько нужно поднять, чтобы они были довольны.

Это сложно и сильно усложняет задачу, нет условного меню с ценами, из которого можно выбрать и точно знать, что ты влезешь в бюджет, это всегда какая-то викторина.

Проще работать с аудиобиблиотеками, куда многие музыканты отдают свои права на синхронизацию, в случае, если они не передали их лейблу. Распространено заблуждение, что музыка из библиотек заведомо плохая по качеству, тем не менее в некоторых иностранных базах есть треки, авторами которых значатся Ханс Циммер, Клинт Мэнселл, Куинси Джонс и Massive Attack. То есть далеко не малоизвестные музыканты.

В целом моя задача — сэкономить деньги, чтобы купить побольше хорошей музыки. В среднем в процентном соотношении получается 10–20% иностранных, дорогих треков, 20–70% пишет композитор, еще 20–30%—это русские артисты. При этом музыка из библиотек может занимать от 10 до 90% всей музыки в проекте.

Эксклюзивные саундтреки мы просим записывать достаточно редко. Всегда существует проблема времени: нам это нужно в сжатые сроки, а музыканты чаще всего заняты. И в большинстве случаев за этим идут к сложившимся, известным артистам, а у них все расписано далеко вперед.

Для меня лично крайне сложно найти баланс между желаниями продюсеров, которые хотят что-то конкретное, но не могут это описать музыкальными терминами, и музыкантами, которые бывают довольно обидчивыми на критику. И нужно как-то корректно переводить эти два языка на человеческий. Но, как показывает практика, все возможно и приходит с опытом».

Как сочетать музыку и картинку

«У музыки есть свои акценты, у изображения —свои. Кадры можно подвинуть, чтобы визуальные акценты совпали. При работе с музыкой же все сложнее, нам приходится идти на невероятные ухищрения, чтобы подогнать ее под видео, потому что картинку под звук, как правило, никто не подстраивает, а дата эфира уже стоит, и к ней необходимо успеть.

Мы сидим и режем треки, чтобы все совпало: убираем повторы, после вступления сразу ставим припев, в финал подставляем коду, но увеличиваем ее в два раза, потому что времени звучания оригинальной композиции не хватило до конца сцены. После такой обработки треки начинают звучать абсолютно по-другому».

Пример трека, в котором пришлось увеличить или сократить хронометраж для сцены или титров: alt-J—«Breezeblocks» в сериале «Измены» (ТНТ)

Профессиональные хитрости и приемы

«Даже если музыка в фильме звучит из утюга — это все равно и авторские права, и права на фонограмму. Если песня только напета персонажем, фонограмму мы не покупаем, экономя на этом.

Иногда мы можем купить только авторские права, а фонограмму перезаписать. Например, мы купили авторские на песню „El Bimbo“ (музыка из бара „Голубая устрица“), в одном из проектов у нас звучит ее версия, заново записанная нашим композитором.

Кроме того, мы часто прибегаем к каверам. Есть много примеров, когда песня в кадре звучит не так, как в оригинале, и из-за этого начинает жить новой жизнью в интернете».

Александр Соколов—«El Bimbo» для сериала «Полицейский с Рублевки» (ТНТ)

Сколько зарабатывают музыканты на треках для фильмов и сериалов

«Если говорить о малоизвестной группе, то за песню для сериала она сможет заработать себе на запись и сведение 1–2 треков. В фильмах финансовые возможности для музыканта в два-три раза выше.

Что касается работы композиторов, можно рассмотреть для примера сериал из 8 серий по 45 минут. В него войдет 20–30 полностью оригинальных треков плюс вариации чужих композиций, в зависимости от сцен.

Гонорар за такую работу может варьироваться от 300 тысяч рублей до 2,5 миллиона.

Мы не стремимся заказывать музыку у известных композиторов. Даже если он напишет в социальных сетях, что сочинил музыку к одному из наших проектов, вряд ли все побегут его смотреть. Какой тогда толк от популярности автора?

Разница по качеству между материалом за 2 миллиона и за 300 тысяч рублей, как правило, невелика. Часто молодежь, которая сейчас начинает углубленно всем этим заниматься и изучать, пишет музыку намного лучше, интереснее и качественнее мэтров».

Трейлер фильма «Орлеан». Саундтрек написан британской группой The Tiger Lillies

Как начинающей группе попасть в саундтрек к фильму или сериалу

«Нужно выбрать 1–2 песни с прицелом на телеаудиторию. Если музыкант не может выбрать, значит, у него в принципе нет хороших песен, значит, он не уверен в своей музыке и она вряд ли понравится кому-то еще.

Отправлять музыку, которая заведомо не прозвучала бы в наших проектах, нет смысла. Если человек играет индастриал, а у нас ни в одном проекте не было такой музыки, вряд ли мы его куда-то поставим.

Нельзя присылать холодные письма, все должно быть индивидуальным, именным, чтобы человек понимал, что это не рассылка всем подряд.

В письма нельзя вкладывать треки, только ссылки, где я могу это послушать и скачать. Убедитесь, чтобы в файлах были метаданные, чтобы, если я найду через год эту песню, было понятно, как и с кем связаться.

Мы стараемся в каждый проект поставить кого-то начинающего. Часто после того, как песня прозвучит в фильме или в сериале, никому не известные до этого артисты появляются у людей в плейлистах, начинается какая-то жизнь. Но это почти всегда очень долгий процесс. Присланный трек может пригодиться и через год, и через два».

Для всех частей «Гоголя» (3 фильма) новые/оригинальные песни написали Сергей Шнуров, «Аквариум», Лобода и Скруджи

Сложности профессии

«Временные рамки. Всегда адский дедлайн, потому что можно нарушить что угодно, но эфир уже запланирован. И всегда есть страх, что что-то не будет очищено и пойдет в эфир без разрешения правообладателей.

У нас с первого дня руководство сказало: „Было так, что выходили некоторые программы, а мы постфактум что-то очищали, — это проблема. Ее нужно решить. Мы должны перед эфиром покупать все права“. А учитывая, что на момент выхода первой серии мы еще доделываем седьмую-восьмую, это жуткая нервотрепка. Можно провести месяц без выходных, без сна, потому что нужно все подобрать, очистить, договориться, передоговориться, подписать все бумаги.

Я работаю с музыкой на телевидении 15-й год и понимаю, что мне еще учиться и учиться. Это непаханое поле как минимум с точки зрения большого числа юридических аспектов, прав и много чего еще».

Подписывайтесь на ИМИ в социальных сетях:

Facebook | ВКонтакте | Telegram | Instagram

ИМИ.Журнал

ИМИ.Журнал — музыкальная индустрия сегодня

    Artem Lobyntsev

    Written by

    ИМИ.Журнал

    ИМИ.Журнал — музыкальная индустрия сегодня

    Welcome to a place where words matter. On Medium, smart voices and original ideas take center stage - with no ads in sight. Watch
    Follow all the topics you care about, and we’ll deliver the best stories for you to your homepage and inbox. Explore
    Get unlimited access to the best stories on Medium — and support writers while you’re at it. Just $5/month. Upgrade