“Охотник на лис”: Человек, который не изменил Ничего

“Охотник на лис” Беннетта Миллера не похож ни на одну спортивную драму — ни на “Рестлера”, ни на “Рокки”, ни на “Бешеного быка”, ни на “Али”… Тут случай особый. Миллер — своего рода мастер психологического триллера, он исследует паутину человеческих взаимоотношений и пускает густую психологическую дымку на каждого своего зрителя. Надо полагать, в данном случае можно не опасаться спойлеров, поскольку история, которая легла в основу сюжета, шокировала весь мир и по праву считается одним из самых скандальных преступлений конца прошлого века, однако Миллера совершенно не влечет модная нынче голливудская тенденция под названием “игра в поиски правды”.

Джон Элютер “Золотой орел” Дюпон — главный герой и нервный узел фильма, точка начала всех эмоциональных линий, показывающая как, все-таки, тяжело человеку понять, что он никому не нужен: лысеющий и закомплексованный богач, страдающий от недостатка понимания и отношений со старой презрительной мамашей; одинокий эксцентрик, одержимый идеей успеха, которая в конечном счете, застряв у него в голове, как заноза, превращает его в психа и параноика. И тут надо отметить, насколько удачно выбран актер: человек-абсурд и комик Стив Карелл в роли замкнутого драматического персонажа — наверное самая гениальная находка режиссера, поскольку вышеупомянутый потрясающе смешивает трагедию, комедию и саспенс, хотя и ежу понятно, чем все кончится.

В результате огромных усилий Карелла складывается весьма сложный и опасный характер деградирующего, стареющего и разлагающегося наследника могущественной капиталистической империи — орнитолога, филателиста и филантропа. А зависть, ревность, гнев и обида, как известно, лучшая основа для психического расстройства. И с помощью не сразу заметных тревожных нюансов и крупных планов Дюпона, как будто бы дающих проникнуть вглубь его сознания, режиссер постепенно ведет нас к трагическим событиям 26 января 1996 года.

Нельзя не отметить совершенно невероятное перевоплощение сладкого американского мальчика Ченнига Татума и его, можно сказать, переход на новый уровень: просто мускулистый загорелый красавчик здесь превратился в неуклюжего, яростного и замкнутого в себе борца, мечтающего повторить олимпийский триумф; слов у него мало, но они ему и не нужны. Нельзя пройти мимо неузнаваемого Марка Руффало, которого совершенно невозможно отличить от портретов реального Дейва Шульца.

В “Охотнике на лис” нет однозначности ни во взглядах, ни в персонажах, ни в поступках. Мы видим изнутри разрушительные отношения в тандеме с ценностями каждого из героев. И, фактически, победителей в данной истории нет — ни один из героев, ввиду своих пороков или сложившихся обстоятельств не добился поставленной цели: ни травмированный в детстве Джон “Орел” Дюпон, ни талантливый Марк Шульц, ни оказавшийся жертвой закомплексованного шизофреника Дейв Шульц. Беннетт Миллер дает понять, что противоречие между желанием и невозможностью его осуществить — истинный источник трагедии, и что всё же есть то, что пока нельзя купить за деньги: любовь, дружба и доверие.

От себя могу добавить, что этот фильм должен и обязан войти в список “маст-си” каждого, и я, ей богу, готова продать душу Марлону Брандо за Оскар для Стива Карелла и крайне надеюсь на то, что господа киноакадемики не будут щелкать клювом.

Моя оценка 10 из 5. А билеты вы можете уже сейчас купить на Киноходе.