阿修羅城之瞳 — 新感線的現代與傳統
作為天海祐希與舞台劇飯，天海的舞台劇中最喜歡的當然是阿修羅城之瞳，但做為單純的舞台劇飯，最喜歡的會是野田秀樹的櫻森。阿修羅城之瞳也是最希望重演的劇碼（除了沒機會看到的拿坡倫外）。一直等待威秀能播映新感線的GEKI x CINE 系列，終於終於等到了大螢幕的阿修羅城之瞳，可惜對畫質還是不太滿意，還有這次真的明白舞台劇的中場休息是有多重要，本來很喜歡下半場戲，但這次整個精神渙散。這部小時候斷斷續續看了一些片段，後來看了一次完整的意外看懂了那段啊啊啊吻戲的含義。這次再看，因為增加了一些歌舞伎知識，更多梗看懂，多了許多趣味。
關於故事
天海祐希在此劇主要有兩個造型，一是鬼王 阿修羅，另一個是少女 椿（如上圖）。椿為找尋其身體背後椿（類似山茶花）形狀印記的來由而當起小偷，因途中遭遇圍捕，後經病葉出門（市川染五郎飾）解圍，兩人逐漸相愛，但因為愛逐漸喚醒了阿修羅。剛好，病葉出門 曾是陰陽師 安倍晴明的弟子，捉妖是其本行，因此與阿修羅展開了相愛相殺的故事。除了常見 新感線的主角獲得武器並打怪的歷程。最後是開放結局，出門在櫻花樹下抱起嬰兒打開時是散落的椿的花瓣，而阿修羅在樹上抱著嬰兒。我想阿修羅因愛而生也因愛而選擇自我毀滅，但此阿修羅毀滅，還有下個阿修羅，如同世間的惡不曾消失。
另外，本劇還有超有名天海祐希的經典吻戲（如下圖），與謝幕時天海祐希優雅的和服姿。
演員與阿修羅城之瞳
這部戲市川染五郎是座長（主演），市川染五郎 是歌舞伎演員出身，劇中病葉出門因為疲乏於殺戮，因而到 鶴屋南北四世 劇團下當起演員，當時排演的劇碼是《東海道四谷怪談》，是歌舞伎裡有名的女主為鬼的怪談劇。其中劇中提到的另一齣劇是《鼠小僧》，也是有名的歌舞伎劇碼，鼠小僧是位小偷，也對應到椿 是小偷的身份。劇裡椿 威脅道『殺了鼠小僧，歌舞伎座就沒有鼠小僧了。』，對自己懂這些梗的同時，也感慨自己花的錢與時間。
PS. 市川染五郎真愛笑場，這齣也不例外。
引言時，阿修羅的另一相似裝扮，大螢幕我真感受到天海祐希真的老了，雖然我更愛她現在的模樣。但我更愛那時演戲的天海祐希，可塑性比較強，較少制式化的演技，也才有阿修羅這樣邪魅鬼王的表演，現在的就只有正派角色，我永遠著迷於反派角色。為何新感線與天海祐希的合作劇目中，我最喜歡阿修羅城之瞳呢？我想比起其他齣，除了反派的天海外，它多了許多詩意的部分。
PS. 新感線與天海祐希的每次合作，劇中唱的歌都很適合天海，也好聽。
詩意片段
除了結局散落的櫻花外，鶴屋南北四世 不惜出賣靈魂給魔鬼，只為完成鉅作，我想如果能我也願意。劇中阿修羅穿嫁衣恭候病葉出門到臨也是。
劇中最有詩意的部分莫過於有段台詞描述兩人愛情，『瀬を早み 岩にせかるる 滝川の、 われても末に 逢はむとぞ思ふ』（川流急下，被岩石分隔成兩道。縱使分離，終有匯聚一天。）此台詞出現一次，第一次病葉出門吟第一句，椿 吟第二句。第二次出現此台詞 阿修羅吟第一句，病葉出門 吟第二句。也展現了兩人心境的轉變。（染五郎展現了古典的台詞功底，這一段發音好好聽）
新感線的現代傳統
對於新感線舞台的印象，除了炫目的舞台效果與先進的舞台技術外，最重要新感線對日本文化做了總結，古典的故事背景、先進的舞台技術、二次元感的服裝與伴唱 、中二的主角情緒與日本式的搞笑。第一次看完阿修羅城之瞳，感想是這麼久的劇仍不落伍，現在看仍是。
