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Dinner for Two 是我在香港做的第一部正式參賽影片，主要工作是演員，但發展空間並不是很多，麻煩的地方在於一鏡到底，整個劇組花了一天的時間才勉強拍出可以用的影片。工作筆記簡單在劇本準備以及拍攝反思。
劇本準備
整支影片自編自導。閱讀劇本的時間也算是倉促，不過影片時間短、無對話，所以主要是角色服裝與姿態需要微調。影片中我飾演的Natalie是便利商店店員，和Alex則是在家中不斷錯過，彼此愛著對方，卻完全沒法分出時間在一起，甚至是一起吃晚餐。
正是因為沒有對話，所以Physical movement以及facial expression非常重要，不過可惜的是時間太匆促，與另一位演員沒什麼時間一起形成更立體的角色。在這樣的限制底下，腳色功課前先想好肢體動作是一個很好的辦法，即配合運鏡手法，在腦中想像出畫面，不僅幫助導演也同樣為大家省下時間。這樣的運作手法比較偏美國影視娛樂工業的運作方式，一方面必須保障演員最高工作時數；一方面又必須控制檔期與預算。和台灣舞台劇發展不同，台灣就是偏向整個劇組一起花很長時間磨劇本、磨台詞與肢體，但各有好壞。
可參考史坦尼斯拉夫斯基 演員的自我修養。
關於拍攝
其實寫下心得已經是過了一週後，也剛好碰上影片剪輯完成，才有那麼一種 — 啊，結束了的感覺。這些日子對我來說滿艱困的，一方面遇到生活問題；一方面也在做舞台劇；還有自己拍攝，同時導演編劇演員都要做，真覺得時間太讓人暈炫。
一鏡到底(long take)對演員與工作人員都是挑戰，換裝、道具、燈光不能有差錯，其實是挺累的，許多事情需要一遍一遍重複彩排。於是我後來就在思考，有沒有什麼tips或是方法是可以讓這樣一鏡到底的拍攝更順利? 答案是沒有。還是老話，透過事前攝影機運動、分鏡流暢讓大家進入狀況，也就是事前的準備會議非常、非常重要，才能讓畫面起來流暢。
總歸還是不免提到，電影可以一直重來，但人生不行。王家衛拍阿飛正傳 NG了張國榮47次，但我不會說人生不能重來，所以必須珍惜，在此時此刻只想說，有時NG也不一定是壞事，至少是在過度快速的世界當中有點喘息，回頭看見自己還存在，不只是意識活在這個世界裡。
