Мой личный штат Айдахо (1991) Гаса Ван Сента

Ривер Феникс и Киану Ривз ищут себя в США на кануне миллениума

Потертого вида паренек Майк (Ривер Феникс) тусуется на улицах Портленда, страдает нарколепсией и зарабатывает на жизнь как хастлер — у пожилых мужчин, среди которых попадается гипнотический взгляд Удо Кира, обычно водятся деньги. В редкое посещение богатой дамы, которая пригласила сразу троих юношей, Майк знакомится со Скоттом (Киану Ривз) — сыном богача, ведущим маргинальную жизнь на зло отцу и капиталистическим идеалам. Парни становятся друзьями — и отправляются в роад-трип в Айдахо (а потом в Рим), где Майк рассчитывает найти оставившую его мать. Но найдут, разумеется, они лишь разочарования.

“Мой личный штат Айдахо” начинается с монолога Майка об индивидуальности дорог, по которым всегда можно определить, где ты находишься. И третий фильм 39-летнего Гаса Ван Сента, конечно, не монолитное роад-муви, а целый микс, несколько тропинок, по которым мыкаются Майк и Скотт в поисках собственной идентичности (Майк влюблен в Скотта, Скотт не хочет надевать костюм, галстук и заниматься финансами). Каждый маршрут черпает вдохновение из литературы: тень Керуака с его бит-манифестом, отчаянная мечтательность «О мышах и людях» Стейнбека, вкрапления Шекспира (Боб Пиджин в исполнении Уильяма Ричерта цитирует куски из «Генриха IV», Скотт частично списан с принца Хэлла). В 90-е любили спаривать Шекспира с новыми реалиями — вспомнить хотя бы “Ромео + Джульетта” Лурмана.

В визуальных решениях Ван Сент тоже эклектичен — остроумные постельные сцены, состоящие из кадров квази-фотосессии, сочетаются с захватывающими дух панорамами Портленда; дрожащие и зернистые воспоминания Майка о доме из детства — с ернической сценой, где Скотт в ковбойской шляпе на обложке хастлеровского журнала общается с другими юношами по вызову. Да и поющий в лампу Удо Кир недвусмысленно объясняет, почему режиссер хотел заполучить Денниса Хоппера (чтобы упрочить связь с “Синим бархатом” Линча). Впрочем, повезло ему и с Ривером Фениксом — братом Хоакина Феникса, получившим приз в Венеции и скончавшийся через два года. Его изображение постДжеймс Дина, конечно, отдельный аттракцион — одна из главных удач Вас Сента.

Символично, что четверть века спустя режиссер как раз выбрал, можно сказать, путь Скотта — более умеренный и остепенившийся: милый и симпатичный “Не сдавайся” вызывает нужные эмоции, но вряд ли — удивляет. “Айдахо” же вполне вписывается в корпус американской инди-сцены 90-х — несерьезной, отчаянной, социальной кинематографии, плутающей по дорогам и подворотням. Многослойная неустроенность и растерянность эффектно подводили итоги насыщенного на взлеты и катастрофы столетия.

а что еще было в “фильмах на выходные”?

отчасти похожее: “Призрачный мир” Цвигоффа, “Тельма и Луиза” Скотта, “Сказочник” Солондза

+ слушать подкаст о кино Monday Karma

канал “Тинтина вечно заносит в склепы” (кино, комиксы, театр и снова кино)


Originally published at telegra.ph on July 21, 2017.

micmacs

Тинтина вечно заносит в склепы

)

Тинтина вечно заносит в склепы

Written by

кино, комиксы, театр и снова кино https://telegram.me/micmacs

micmacs

micmacs

Тинтина вечно заносит в склепы

Welcome to a place where words matter. On Medium, smart voices and original ideas take center stage - with no ads in sight. Watch
Follow all the topics you care about, and we’ll deliver the best stories for you to your homepage and inbox. Explore
Get unlimited access to the best stories on Medium — and support writers while you’re at it. Just $5/month. Upgrade