Мой личный штат Айдахо (1991) Гаса Ван Сента
Ривер Феникс и Киану Ривз ищут себя в США на кануне миллениума
Потертого вида паренек Майк (Ривер Феникс) тусуется на улицах Портленда, страдает нарколепсией и зарабатывает на жизнь как хастлер — у пожилых мужчин, среди которых попадается гипнотический взгляд Удо Кира, обычно водятся деньги. В редкое посещение богатой дамы, которая пригласила сразу троих юношей, Майк знакомится со Скоттом (Киану Ривз) — сыном богача, ведущим маргинальную жизнь на зло отцу и капиталистическим идеалам. Парни становятся друзьями — и отправляются в роад-трип в Айдахо (а потом в Рим), где Майк рассчитывает найти оставившую его мать. Но найдут, разумеется, они лишь разочарования.
“Мой личный штат Айдахо” начинается с монолога Майка об индивидуальности дорог, по которым всегда можно определить, где ты находишься. И третий фильм 39-летнего Гаса Ван Сента, конечно, не монолитное роад-муви, а целый микс, несколько тропинок, по которым мыкаются Майк и Скотт в поисках собственной идентичности (Майк влюблен в Скотта, Скотт не хочет надевать костюм, галстук и заниматься финансами). Каждый маршрут черпает вдохновение из литературы: тень Керуака с его бит-манифестом, отчаянная мечтательность «О мышах и людях» Стейнбека, вкрапления Шекспира (Боб Пиджин в исполнении Уильяма Ричерта цитирует куски из «Генриха IV», Скотт частично списан с принца Хэлла). В 90-е любили спаривать Шекспира с новыми реалиями — вспомнить хотя бы “Ромео + Джульетта” Лурмана.
В визуальных решениях Ван Сент тоже эклектичен — остроумные постельные сцены, состоящие из кадров квази-фотосессии, сочетаются с захватывающими дух панорамами Портленда; дрожащие и зернистые воспоминания Майка о доме из детства — с ернической сценой, где Скотт в ковбойской шляпе на обложке хастлеровского журнала общается с другими юношами по вызову. Да и поющий в лампу Удо Кир недвусмысленно объясняет, почему режиссер хотел заполучить Денниса Хоппера (чтобы упрочить связь с “Синим бархатом” Линча). Впрочем, повезло ему и с Ривером Фениксом — братом Хоакина Феникса, получившим приз в Венеции и скончавшийся через два года. Его изображение постДжеймс Дина, конечно, отдельный аттракцион — одна из главных удач Вас Сента.
Символично, что четверть века спустя режиссер как раз выбрал, можно сказать, путь Скотта — более умеренный и остепенившийся: милый и симпатичный “Не сдавайся” вызывает нужные эмоции, но вряд ли — удивляет. “Айдахо” же вполне вписывается в корпус американской инди-сцены 90-х — несерьезной, отчаянной, социальной кинематографии, плутающей по дорогам и подворотням. Многослойная неустроенность и растерянность эффектно подводили итоги насыщенного на взлеты и катастрофы столетия.
а что еще было в “фильмах на выходные”?
отчасти похожее: “Призрачный мир” Цвигоффа, “Тельма и Луиза” Скотта, “Сказочник” Солондза
+ слушать подкаст о кино Monday Karma
канал “Тинтина вечно заносит в склепы” (кино, комиксы, театр и снова кино)
Originally published at telegra.ph on July 21, 2017.
