Esquema do cap. 2 de Imagem-Movimento
Gilles Deleuze, “A imagem-movimento; cinema 1”.
capítulo 2: quadro e plano, enquadramento e découpage
Preparatório para o curso 2017.2.
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- Enquadramento
1.1. duas tendências: saturação ou rarefação
enquadramento pede uma informática e não uma codificação linguística
grande ecrã e profundidade de campo desarticula dados: principal pode se passar ao fundo (Wyler) ou indistinção entre principal e secundári (Altman)
Hitchcock em Suspeita, cena do copo de leite iluminado: um só objeto no quadro. ou brasa do cigarro no retângulo negro de Janela indiscreta
Hitchcock em A Casa encantada: exemplo de rarefação extrema
Godard: pedagogia da imagem, autoconsciência, explicitação dos pressupostos
1.2. geométrico = coordenadas escolhidas, ou físico = variáveis selecionadas
composição de espaço em paralelas e diagonais, receptáculo ocupado por massas e linhas de imagem => Dreyer, Antonioni (O eclipse)
ou construção dinâmica em ato, depende do que o preenche: íris em Griffith, Eisenstein inspirado no desenho japonês, ecrã variável de Gance = acordeão visual
enquadramento é sempre limitação
1.3. geométrico ou físico em relação a referência às partes do sistema
geométrico: inseparável de distinções geométricas. Griffith em Intolerância (corte vertical que semelha à muralha da Babilônia), Dreyer, Lang (Nibelungos, Metropolis), Expressionismo de Wiene ou Lang. Céus de Ford. Le Roy em Sou um evadido e Newman em Os indomáveis.
ou físico: conjuntos imprecisos que se dividem em zonas, faixas, limiares, graduações físicas e não distinções geométricas, partes intensivas, mistura que passa por vários estados, graus de sombra e luz, claros-escuros [barroco]. Wegener, Murnau.
quadro provoca desterritorialização da imagem.
1.4. ângulo de enquadramento: ponto de vista sobre conjunto das partes. ou conjunto mais vasto que o contém ou elemento inicialmente não dado ou despercebido do primeiro conjunto.
Jean Mitry, Lubitsch em O homem que eu matei. ângulos insólitos.
Bonitzer e o conceito de desenquadramento diferente
Rostos cortados de Dreyer (A paixão de Joana D´Arc). Ozu e espaços zavios, zona morta. Partes não se ajustam, excedem narrativa, imagem visual para além do visível.
1.5. Fora-de-campo.
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