Как мы сверстали и оформили книгу

Представляем наше первое книжное издание! Мы очень рады, что довелось открыть для себя это новое направление в дизайне. Работа над оформлением книги оказалась не легкой, но интересной. Тут мы покажем процесс работы и всякие закулисные подробности.

Задача: сверстать, оформить и помочь издать художественную книгу израильского писателя и психолога Леи Веденски. Книга называется “О Жизни, Смерти и Любви”

Из беседы с автором мы узнали, что книга будет двуязычная — на русском языке и на иврите, и по задумке текст должен быть разделен на две колонки. Поэтому для большего удобства мы выбрали квадратный формат для книги.

Проиллюстрировала рассказы художник Маша Ройтман. Иллюстрации потрясающие и живые, выполнены в графическом стиле карандашом на бумаге:

Практически сразу у нас родился образ книги с ассоциацией на тему жизни и смерти — обложка белого цвета с темными полями.

На этом этапе мы отложили обложку в сторону и приступили к книжному блоку. Тут все оказалось немного сложнее. Иврит — правостороннее письмо, соответственно и книга открывается слева направо. Выходит, что русские тексты будут читаться задом наперед, а это не совсем удобно.

Первый вариант книжной полосы был таким:

Казалось, все не плохо. Но чем больше мы вникали в книжное оформление, тем больше понимали негодность первого варианта. Кроме того, в процессе возник конфликт с иллюстрациями — они и горизонтальные, и вертикальные. Если ограничить их полосой набора, то образуются большие поля, которые дисгармонируют с текстовым блоком. Мы решили расположить иллюстрации “под обрез”, но это подошло для вертикальных иллюстраций, горизонтальные продолжали “резать глаз”.

На этом этапе автор отказался от объединения иврита и русского языка в одной книге — это было лучшим решением.

Продолжили работу, убрали иврито-язычный текст. Теперь текстовые блоки кажутся слишком массивными, а строки чересчур длинными. Читать такой текст неудобно, глаза быстро устают. Увеличить размер шрифта нельзя, он и так достаточно крупный.

Думаем над решением:
— Раз у нас пропала необходимость в двухколоночной верстке, то и придерживаться квадратного формата больше нет необходимости. Почему бы его не поменять?

Учитывая, что все иллюстрации нарисованы на бумаге формата А4, для полной гармонии мы выбрали пропорциональный им формат — А5.

Работая над квадратным вариантом мы полагались только на свой эстетический вкус, но с форматом А5 возникли трудности. В поиске гармоничной пропорции наборы полосы мы открыли для себя Яна Чихольда и его “Облик книги” — восхитительный “учебник” про вёрстку и оформление книг.

Следуя канону Виллара, полоса набора стала выглядеть так:

Гармония для текстовых блоков и иллюстраций найдена. Отпала нужда в крупном шрифте, поэтому для удобства чтения уменьшили его с 12 до 11 пт, теперь строка вмещает в среднем 5–7 слов.

Для текстов мы выбрали два шрифта: Newton для основного текста (сочетает в себе высокую удобочитаемость и признаки шрифтов старого стиля, под вечные темы, затрагиваемые в повествовании) и Jakob для заголовков (рукописный шрифт, отлично гармонирует с графическими иллюстрациями).

Работая над текстом, мы также руководствовались рекомендациями Чихольда.

Заголовок отцентрировали и набрали капителью с небольшой разрядкой букв, а от основного текста отделили его небольшим отступом. Поэтому первый абзац не имеет отступа слева:

Широкие поля позволили увеличить интерлиньяж (межстрочный интервал), что добавило воздуха и гармонии в шрифтовую плоскость. Кроме того, мы смогли не нарушать полосу набора и все сноски расположить на полях:

Чтобы визуально выравнять границу текстового блока, мы частично вынесли знаки пунктуации за нее:

Когда знаки пунктуации внутри блока, геометрически граница ровная, но визуально она плывет и искривлена. Если же знаки частично вынести, то визуально граница выравнивается и выглядит приятнее. Для наглядности:

Отдельно хотим сказать про “висячие” предлоги. Правильно переносить их вместе со связанным словом на новую строку. Но часто сталкиваемся в жизни с пренебрежением этого правила. Скорее всего это связано с нежеланием переносить их вручную или незнанием, как автоматизировать данный процесс. Поэтому ниже мы рассказали как это сделать в InDesign.