獨家專訪-麥可傑克森與瑪丹娜的御用編舞師、導演：文森派特森（Vincent Paterson）
文森，是什麼樣的契機，讓您有機會與麥可傑克森和瑪丹娜一同合作？
我參加了《Beat It》短片的舞者徵選，得到黑幫老大的角色，這是我與麥可合作的起點，後續我參與製作了麥可其他的項目，作為編舞師及導演。
至於瑪丹娜，我接到了一份工作，作為導演喬·佩特卡（Joe Pytka）的廣告編舞師，喬也曾為麥可拍攝了許多音樂短片，包含：《The Way You Make Me Feel》、《Dirty Diana》、《Heal The World》等，它們都是麥可傑克森的職業代表作品之一；當時喬負責拍攝瑪丹娜為百事可樂（Pepsi）所代言的廣告，我為廣告編了一段舞蹈，不過原先瑪丹娜並不想跳舞，在她看了我為舞者所編排的舞蹈後，她很興奮地加入了跳舞的行列。
在所有您為麥可傑克森和瑪丹娜所製作的項目過程中，最具挑戰的是什麼？
關於這一點，我覺得是他們對於作品的堅持，他們始終都要求我創造出前所未有的內容，它必須是最新、最酷、最具有創意的想法。
很神奇的一件事，他們都曾對我說過：「我要你創造出前所未有的舞蹈，它必須是全世界從未見過的表演！」作為一名藝術家，能有這樣的創作自由及龐大壓力其實是很令人振奮的，尤其合作對象還是全球最著名的超級巨星。
麥可傑克森在私下是個怎麼樣的人？
麥可非常的善良、謙虛、害羞，而且非常愛笑，我們共同經歷了許多美好的時光，我們一起非常努力地投入在工作當中，但在工作時我們也會一起放聲大笑；有次，我們在卡爾弗工作室（Culver Studios）製作一個表演項目，我跟麥可朝著舞臺上的工作人員狂丟水球，很瘋狂對吧？
作為短片《Blood On The Dance Floor》的導演，能與我們分享它的創作歷程？
關於這部短片，我想讓麥可去嘗試一些不同的事物，他的髮型、他的舞蹈動作或身旁舞伴的風格等，我要麥可去展現出他最"性感"的一面，因此，我刻意安排讓他和西比爾·阿祖爾（Sybil Azur）一同共舞。
我要麥可表現的像是被關在籠子裡的黑豹被束縛著，然後一瞬間釋放出內在的爆發力及野性，這就是為什麼麥可在短片的開頭坐在一張豹紋椅子上，這是有意的安排，我想讓他享受在這整個釋放自我的過程。
瑪丹娜《Blond Ambition》震撼了全球，作為該演唱會的編舞師及聯合導演，您是如何獲得靈感的？
我不太記得我是從哪裡獲得靈感，我只記得我從撕下了雜誌上的照片，閱讀參考了很多的書，我還去電影院看了很多的電影，試著想吸收來自各方面的資訊，而想法也一直徘徊在我的腦海，最後演變發展成為新的想法。
瑪丹娜開除了她僱用的第一批編舞師，因為她認為整體的編舞太慢了，她打來請我負責執導並編排舞蹈，但我只有25天的時間來規劃整個演唱會的表演內容，並將新編排的舞蹈傳授給所有的舞者以及瑪丹娜，在時間上非常的緊迫，但在這樣的壓力下工作感覺卻非常好。
瑪丹娜和我相處得很融洽，她尊重我為她所做的一切，而對於一位長期受全球關注的藝人來說，一舉一動將會是備受矚目的，所以我無法想像她要在短時間內，學習到全新的內容是有多麼的困難，但我嘗試讓整件事盡可能變得舒適且能快速學習；她非常努力，我真的為她感到非常驕傲。
1990年，瑪丹娜在MTV頒獎典禮上表演《Vogue》堪稱經典，您作為該段演出的編舞師及導演，您是如何獲得靈感的？
她一直想嘗試些不同的事物。她在短片中表演了Voguing，而我則為《Blond Ambition》演唱會編排了另一種不同的版本；當她邀請我參與製作 MTV 音樂大獎的表演時，時間一樣非常緊迫，我告訴她我無法在一瞬間提出第三個想法供她做選擇，但值得慶幸的是，我在壁櫥裡發現一些扇子，我原先打算將其用於其他歌手的表演，但並未使用它們。我把它們帶進了工作室並播放歌曲，而Vogueing的優雅手勢很適合與歐洲的宮廷風格做搭配，因此所有演出想法合併的非常迅速，我相信我自己的直覺，有了起頭便一直往下走。
短片《Smooth Criminal》中的一項表演，45度傾斜；它是麥可傑克森最為標誌性的舞姿，僅次於他的月球漫步；是誰提出這個構想的？
除了麥可在片場舞臺中的那段即興舞蹈，以及傑佛瑞·丹尼爾斯（Jeffrey Daniels）在撞球桌前的編舞以外，我為這部短片編制了所有的舞蹈！
我曾經看過一組舞蹈表演團，他們在滑雪板上跳舞並做出了向前傾斜的動作，我無法忘記那段畫面；在拍攝時，我與現場的技術人員一起設計了一種可以實現「傾斜」的方法，不同於後來才研發出的傾斜專利鞋，事實上，它在當時並未設計出來，所以鞋釘在地板的技巧並非使用在短片當中。
但它實際是怎麼完成的？我真的無法透露這個秘密…..
在您與瑪丹娜合作巡演之前，您曾為麥可製作《BAD》巡演，並為他編排了所有的舞蹈表演，能與我們談談該巡演的製作嗎？
對於《BAD》巡演，我只有一個想法，那就是展現出最純淨的麥可，整體演出沒有過多的佈景或舞臺道具，基本上，就只有他和四位伴舞以及後面的樂隊、合聲等，我想讓大家一同享受整個表演時刻；這是麥可首次單飛離開他的兄弟們進行巡演，所以我想讓全世界看到「麥可傑克森」作為一位流行樂之王，他擁有獨特的舞臺魅力及難以置信的才華。
1993年超級盃（Super Bowl）中場表演，一段極具歷史性的革命演出，它改變了超級盃的中場秀模式，麥可開啟了先例，作為該場演出的執行導演及編舞，能與我們談談這個項目嗎？
我與麥可肩並肩坐在一起，針對演出的內容各自提出了所有可能性，以及所有我們能夠立即實現的想法，在我們互相提出各自的想法後，再將它們合併在一塊成為一個完美的演出。
我很喜歡演出的開場，兩個分身麥可在場館至高處忽然現身，宛如幻術般騙了觀眾，而演出的尾聲，觀眾們手持著色卡，一同合力完成人體拼圖，向全球的觀眾們展示出兒童們手牽著手的圖像，這一段非常的感人，我和麥可都非常喜歡它！
《Black Or White》是麥可傑克森最為代表性的音樂短片之一，他在短片的最後展現了一系列的舞蹈，您也參與了整個項目規劃嗎？
是的！麥可和我對於《Black Or White》有很多的想法，我們想在影片的尾聲加入一系列的舞蹈動作，所以我們一起為《Black Panther》編排了整個舞蹈；麥可有著一份像是"詞彙表" 的東西，記錄著他對於舞蹈的想法，因此在任何時刻，我們都能立即加入這些現有規劃好的舞蹈。
在拍攝《Black Panther》時，我覺得它應該要像是即興的舞蹈，而麥可確實也在短片中如此展現！每當拍攝之前，我都會跑向他並具體的建議他做一些舞蹈動作；我知道約翰·蘭迪斯（John Landis，該短片導演）對於麥可在車頂上做的抓褲襠動作感到疑惑，但麥可和我都很喜歡那段。
保羅·麥卡尼（Paul McCartney）也到拍攝現場參觀，對吧？這打破了一段歷史悠久的謠言，麥可收購披頭四版權後，並未與保羅關係決裂。
是的，保羅與他的妻子參觀了片場；在我與麥可合作之前，我也曾為保羅製作一些項目，所以很高興在拍攝現場再次見到他！
《Speed Demon》是一部非常有趣的音樂短片，麥可在結尾有段驚人的舞蹈，它是如何構想的？
我和麥可一同在舞蹈工作室玩耍，就這樣！基本上這就是我們創造舞蹈的方式；有時我會編排所有舞蹈，然後讓他學習，有時他會參與並提出舞蹈的建議，但每當他要獨自跳舞時，他總是自己創造一切，每當他要與其他人合作，或是要一大群人一起跳舞時，我都會負責編排所有的動作，我真的很喜歡我們之間的合作模式，一起交換意見、學習！
《Will You Be There》成為了歌迷們的最愛；它有著一段令人驚豔的舞蹈編排，整個表演非常的端莊神聖，能與我們分享它的創作故事嗎？
《Will You Be There》在「危險之旅演唱會」上的表演內容，正是延續了 MTV 十週年特別節目；當時，麥可打電話給我，希望我為他編舞並作為該段節目表演的導演，而該段演出，我想展示麥可傑克森的兩個層面，搖滾歌手（Black Or White）和美麗且富有靈性（Will You Be There）的男人。
因此，表演的第一部分是很瘋狂搖滾的，至於第二部分，我決定聘請中老年人、兒童和20歲左右的年輕舞者，我的目的是希望所有年齡層的人們都夠能參與像那樣的靈性演出；最後，我安排了一名小男孩在舞台前方比出歌曲口白的手語，並以天使懷抱著麥可作為結束。
麥可傑克森的善良性格，讓我感覺到他就像天使一樣，我很喜歡這整個表演作品，而且我認為《Will You Be There》展現了麥可的脆弱。
最後，與麥可傑克森和瑪丹娜合作，是否給您帶來了啟發？
他們倆促使我全力以赴地完成一切。
我很幸運，在娛樂產業最為興盛的時期，那時MTV才剛推出不久，而麥可傑克森和瑪丹娜也都處於他們的事業巔峰期，對於我來說，這是一個很大的機會，創造出被數十億人觀看的娛樂作品，他們兩位都是我的真正靈感來源。
我與麥可傑克森合作大約17年，與瑪丹娜則是合作約11年的時間，這些在我的職業生涯中都是最重要的時刻，而我將永遠珍惜這段無法忘懷的旅程。
專訪、翻譯、編輯者：MJJTaiwan
特別感謝：文森派特森（Vincent Paterson）
