《智命談判》(The Negotiation)

由自責、自救、自強到自決。

韓國的電影，往往很能反映韓國人的民族特性。他們不畏強權，據理力爭，因而衍生不少講社會運動或歷史事件的電影，《逆權司機》(Taxi Driver)、《1987︰逆權公民》(1987: When The Day Comes) 等作品，不但振奮人心，更有警世作用，也是香港電影恨都恨唔到嘅題材。沒想到，連最商業、最只追求娛樂的《智命談判》，也隱藏着編導對社會不公義的控訴。

《智命談判》雖是導演李鍾鍚的處女作，但有孫藝珍和玄彬擔正，又是主流的警匪對決情節，一切都是「唔洗死」的市場考量和公式化路線。然而，正當我以為「咪又係咁」「啲嘢熟口熟面」，電影卻接二連三給我驚喜︰例如我曾說過，韓國電影總有一個「主角朋友」的角色設定，負責懶搞笑做蠢事，我覺得畫蛇添足，《智命談判》也有這個角色，但他最後卻又真的發揮了功用，絕非為加而加的角色；又例如我開頭還在想，警方給孫藝珍隱瞞一切，是否電影純粹推砌劇情，製造懸疑氣氛，但後來又發現警方不吐露風聲，其實是情節上的鋪排。

由人質事件的談判，講到政府官員貪污瀆職；本來黑白分明的正邪對決，頓時來個大洗牌︰以精明形象示人的首席談判官孫藝珍，變成捲入漩渦之中隨波逐流的小薯；奸詐的綁匪玄彬，又成了正義的大英雄；終極的反派，自然是一班官官相衛的當權者。我不是高舉《智命談判》的劇本很精密，這些情節上所謂的小驚喜，也算不上是什麼 twist，但我認為導演努力不走公式化套路，又加插個人的社會見解，證明自己不會像戲中的孫藝珍，盲目地跟隨上司、毫無己見地遊走。

《智命談判》中的孫藝珍說，她厭倦別人死在自己眼前，但諷刺地她經歷了四次「別人死前自己眼前」的事件。第一次，她與綁匪談判，但因為警察部隊的失誤，人質死亡，她深感自責，更想遞上辭職信；第二次，她的前輩被玄彬轟掉，出於怨恨，她要追查玄彬的底細；第三次，警方間諜被殺，她開始知道上司背後充滿不可告人的秘密，奮力追查之餘，更重奪應對中心的話語權；第四次，玄彬死掉，她知道了玄彬的本意，於是完成他的遺願，逮捕保安處處長。

由自責、自救、自強到自決，四個層次，何嘗不是一種公民覺醒？別再跟我說什麼「打份工啫」「搵食啫」，假如孫藝珍用「打份工啫」做藉口，一切聽命行事，人質當然救不回，當權者也繼續草菅人命；整個社會的公民，也不過是一班懵然不知鎗口正對準自己太陽穴的人質罷了。