改編自朱蘇進的原創劇本《三國·荊州》，在改編後也把故事架空投如更多的想像在其中。僅僅是描繪了『吳國奪下荊州』這一小段故事，簡而有力深深的刻畫出了角色個性，與高具藝術幻想的歷史風貌。其中最精彩的莫過於鄧超所分飾的兩名主角『子虞』與『境州』了。『子虞』是沛國的都督，但被楊蒼的刀所傷身體日漸衰敗，只好派上從小抓來訓練的影子『境州』為他行事。
『境州』看來正值勇敢，但在單獨面對子虞的妻子小艾(孫儷飾)時，就顯露出脆弱的一面，甚至令人感覺到有些懦弱。然而在代替子虞行事之時卻又果敢、臨機應變。在如此吸引人的極端間拉扯，故事卻沒有給境州相應有力的動機支撐著，使得這個角色好像有點飄，不是很能讓人信服。
而鄧超在『子虞』的表現上就十分精彩了，看似正卻又散發著邪氣，身負重傷而孱弱的身體卻有著必將收復荊州的堅定意志，反差就營造出了濃濃的角色魅力。鄧超精彩的詮釋，加上妝髮團隊高超的技術，讓人難以相信這兩名角色都是由鄧超所飾演的。更令人吃驚的，是這兩位角色身形可是相差了20公斤，而這樣的呈現居然沒有倚靠換臉、動態捕捉(Motion Capture)的技術，那許多對戲，尤其是令人驚豔的對打戲又是怎麼樣呈現的呢！？
這就不得不佩服《影》的攝影、視效團隊以及演員們了。在子虞與境州的對打戲時分成兩次來拍。一開始鄧超先演出健壯的境州與替身演員對戲，隔了1、2個月鄧超身型減瘦了再來演出子虞這個角色。拍攝這兩場戲裡最困難的，就是無論燈光、機位、演員的表現都要十分精準，後製時再將子虞與境州兩個角色的時間點對準，合成上去。有許多武打上觸碰感是無法那麼簡單的就抓在一起，因此大部分的狀況必須在拍攝現場就得解決。在導演張藝謀對於真實感、實拍的堅持下，才能夠激發出如此驚人的武打場面。
而本次張藝謀也創造了一個充滿想像與舞蹈般美麗的武技『沛傘』。在其中一場戲裡，孫儷所飾演的小艾與子虞對練，兩人站在太極上，當子虞的棍一來，小艾向側邊一個下腰轉起傘身，讓棍子掠過傘面，綻放陣陣水花，破解子虞的各個招式。如同太極的精髓，以柔克剛、後發先至。來到了戰場上，傘面變成了一片片的刀鋒，這也是第一次有人以傘這個武器在大戰爭場面裡使用，除了誇張與幻想的場面外，張藝謀導演也想從中表現去柔剛相剋的模樣。
從劇本策劃開始，張藝謀導演做了許多的測試與實驗，才蹦出了這個黑白層次分明的『水墨風格』，體現了東方美學精髓的同時，也映襯出故事背地裡想呈現的『影子』。除了黑、白，更透過了膚色與血色增添了血肉張力。
水墨畫，同時也是中國繪畫的代表。近處寫實，遠處抽象，色彩單調，意境豐富。而這樣『留白』之美，也成為《影》最大的精髓所在。從奪下荊州意志讓你勾勒出子虞的過去與轉變；從小艾洞中窺見的眼神讓你想像出沛國的未來。
在音樂上，張藝謀亦是要求如此，他不要氾濫疊加的背景音樂，他要在最精準恰當的時刻，一個撥弦、一個小節，同時抓住觀眾的眼、耳、心。因此撈仔老師僅使用琴、瑟(以古箏替代)、蕭三種樂器。曾有人說當你注意到背景音樂代表你出戲了，但在《影》裡可不是，每當音樂奏起便讓我雞皮疙瘩，也更加全神貫注於電影的每個毫秒鐘。當荊州在戰場揮舞沛傘，小艾在沛國彈奏古箏，每個瞬間都是驚艷與享受。
如果你喜歡我的影評，請按下「拍手clap👏」給我鼓勵！
也歡迎在下面留言，或是「Follow」我，讓我們有更多交流的機會喔！按住拍手「5秒」，表示簽到，愛的鼓勵。
按住拍手「7秒」，覺得有趣、還不錯。
按住拍手「10秒」，喜歡這部電影，說得不錯。
按住拍手「10秒以上」，大大支持，加油！！
