一顆鮮紅的旭日在上，中間是五個交扣的金環，最下面醒目地印有「東京1964」（Tokyo 1964）。簡單但強烈，這個圖像不只是為了慶祝1964年的東京奧運，也為了聲援日本走出戰後重建期，並向全球宣告日本已站穩腳步，成為經濟、科技和工業強國。這或許是日本有史以來最強而有力的海報，而海報的設計者就是龜倉雄策（1915–1997年）。
東京1964年第一次主辦奧運（東京曾獲選為1940年奧運的主辦單位，但後來賽事因戰爭而取消），在準備階段時，奧運籌委會指派龜倉雄策等人組成設計委員會，希望他們能為奧運設計一個讓全世界都懂的主視覺。
因應籌辦單位所需的海報、圖示和其他圖像文宣，設計師有許多大展手腳的機會。為了奧運會徽，設計委員會舉辦了一場小型的邀稿競賽，龜倉雄策的提案同時包含了三個意象，於是毫不意外取得優勝。會徽除了用在正式官方海報，龜倉雄策也用會徽加上巨幅照片做出宣傳海報，這在奧運史上可是第一次。捷泳中的泳將或短跑賽事中的一群跑者，這些由攝影師村越襄（Jo Murakoshi）所拍下的照片，淸楚捕捉了體育競賽中的緊張與興奮。
1964年奧運的海報可能是龜倉雄策最出名的設計，但這僅僅是他碩果豐厚職涯中的一項成就。除了海報外，他創作了許多書籍、雜誌、包裝、企業標誌和其他2D平面設計。
雖然龜倉雄策在作品中曾試過很多種技術與佈局排版，但在他最早期的作品中，幾何佔有很重要的比例。這也是為什麼在龜倉雄策為相機製造商「尼康」（Nikon）和其他公司設計的海報中，可看見圓圈、線條和大膽的用色。這一切都起源於他在「新建築與工業藝術學院」（Institute of New Architecture and Industrial Arts）所受的教育。這所由川喜田煉七郎（RenshichiroKawakita）於1931年創立的學校，是日本建構主義與包浩斯理論的推廣先驅。
畢業之後，龜倉雄策在出版業耕耘多年，其中有二十年在日本工房株式會社（Nippon Kobo K.K.），他在進入公司沒多久後就升到藝術總監的職位。之後數年，龜倉雄策身兼多職，既是設計師，也是設計界的推手，將設計的觸角衍伸到各種領域。後來，他在1962年成立了「龜倉設計事務所」（Kamekura Design Office），讓他可以更專注於自己想做的事。
就許多層面而言，龜倉雄策的職涯發展跟日本二戰後產業重生的腳步是同步的。當商業成長，公司行號就需要大量宣傳素材，這時就需要平面設計師出馬。因此，龜倉雄策和一些企業客戶建立了長遠關係，承接這些企業一連串的設計項目。
業務內容包括企業標誌，當中許多設計靈感來自於日本傳統武家「家紋」。「龜倉眞的很喜歡家紋」，日本平面設計師協會（Japan Graphic Designers Association Inc. ,JAGDA）秘書長西澤有紀子（Nobumitsu Oseko）憶道， 「他甚至寫了一本關於這個主題的書。」此外，日本快速發展的科技，如印刷技術的改良，還有高品質原料的產生，都對龜倉雄策等設計師有所裨益，激發他們嘗試更多種設計的可能。
但龜倉雄策的貢獻不僅僅是他自己的設計成就，數十年來，他大力推動設計領域的發展，立志提升日本平面設計在海內外的形象。其中一些具體實踐包括積極參與各項展覽，如在東京大葉高島屋百貨舉辦的「55平面設計展」（Graphic 』55），以及1965年由松屋百貨主辦的「Persona人物展」。在許多專業機構的籌組上，龜倉雄策也扮演了關鍵角色，像是有助於鞏固企業主和設計師間關係的「日本設計中心」，以及舉辦設計相關議題討論與活動論壇的「日本平面設計師協會」。此外，龜倉也引領了像是1960年日本東京世界設計大會（Tokyo World Design Conference）等重大盛事。這場會議讓世界聚焦在日本自城市規劃以來的設計。有紀子說：「龜倉的目標是讓平面設計在日本成為一種專業及廣告文化。」事實上他的未盡之語道出，龜倉雄策已經成功提升了國家整體的形象。
所設計的海報，「廣島呼籲」自1983年開始，是一項為了紀念原子彈爆炸的活動。
龜倉雄策這張海報淒美地描繪一群在火焰中下墜的蝴蝶。
（Nippon Telegraph and Telephone Corporation）
設計的企業標誌，讓人想起他所著迷的傳統家紋。
