變焦鏡頭的進化論
先有Zoom還是先有Vario focus？
相機發展史中很多新創意、新設計並非一己之力無中生有，而是各地在不同時期累積眾人智慧，克服技術障礙而逐漸形成的發明，「可變焦距鏡頭」就是其中一例。這也是它有許多名字，像是：「Zoom lens」、「Varifocal lens」、「Vario focus lens」的原因。德國人還為它取了個諢名，叫「橡膠鏡頭」（Rubber lens）。
在進一步探究變焦鏡頭的姓名學與進化歷史之前，我們先為變焦鏡頭下一個定義。所謂的變焦鏡頭是指：
藉由移動一或多組鏡片，能沿著光軸中心持續改變焦距的光學裝置。
「Vario」出自拉丁文「varius」，意為「各式各樣的」（diverse, various, variegated）。至於「zoom」是一個英語世界中的擬聲詞，最早出現於1892年，作為動詞使用，意為「快速移動並發出聲音」。
一開始是組合套件
根據個人觀點不同，變焦鏡頭的「發明者」也不一樣，詳列出來很可能是一張很長的名單。可以是1960年代的皮耶・愛展能（Pierre Angénieux），也可以是1940年代的法蘭克・巴克（Frank G. Back），甚至19世紀初期遠早於達蓋爾銀版攝影術發明之前的英國數學家彼德・巴洛（Peter Barlow），也能算上一份功勞。
巴洛曾於1834年向英國皇家學會提交了一組新式光學設計，可使原有的天文望遠鏡頭在不改動原有狀態下變更焦距、提高倍率，而且還是消色差設計，相當於一種「加倍鏡」（converter）的概念。時至今日，用在天文望遠鏡、顯微鏡上的加倍鏡仍稱為「巴羅鏡」（Barlow lens）。
根據光學史權威學者京斯萊克（Rudolf Kingslake）的說法，1891年英國道邁（Dallmeyer）公司（坊間暱稱刀梅）推出「具有不同焦距的望遠鏡」，雖然每次使用都需要個別調整組件，並非真正的變焦鏡頭，但已經略具雛形。當時這種能拍攝不同焦距的長鏡頭，相當吸引攝影玩家的目光。
現代攝影圈使用的加倍鏡，也有兩種型態，一種是單純地提高倍率，另一種則成為鏡頭的構成模組。如：博士倫（Bausch & Lomb）、尼康（Nikon）大型相機片幅望遠鏡頭模組（Nikkor-T ED），與徠卡（LEICA）的望遠鏡頭模組都應用了類似概念，將加倍鏡「模組化」，由一隻主鏡搭配不同對焦模組，產生「多種焦距」的變化。
事實上，變焦鏡頭的設計概念，早期就是脫胎自望遠鏡頭及其變化型。
時間回到1901年，美國發明家克萊爾・愛倫（Clile C. Allen）向美國專利局提出了一份光學鏡頭的專利申請，內容提及可在「……毋須移除或取代元件的前提下，改良鏡片組配置並改變鏡頭焦距……」，主要應用於立體放映機（Stereopticons）與其他類似的投影設備的鏡頭。
立體電影放映機雖然新奇，遺憾地是並未被當代大眾接受，此一「可以改變鏡頭焦距」的專利也鮮有人知。
成為電影運鏡手法
但需求一直存在，此後不斷有人根據愛倫的基礎，改良可變焦距鏡頭的設計。1920年，派拉蒙影業（Paramount）攝影師約瑟夫・沃克（Joseph B. Walker）拍片時發現，他從電影攝影機的獨立觀景器（由負鏡組構成）的成像非常清晰銳利，聯想到：如果這樣的影像能聚焦在底片上的話，效果可能不錯。
將一組大型的負鏡組置於正鏡組之前，組成「逆望遠鏡式」（reversed telephoto）鏡頭，可以使視角擴大。他還發現，調整負鏡組到正鏡組的距離，還能改變底片上影像的倍率。這是一個很重要的發現，也影響了日後的設計發展。沃克稱之為「滑動鏡」（Traveling lens），在1929年申請專利。
當年ARRIFLEX還沒有問世，攝影師沒有反射式觀景器（reflex viewfinder），看不到即時畫面，為了監看，經常必須用另一套相同的變焦鏡頭來搭配使用，程序十分麻煩。電影界偏好「推」（dolly in）和「拉」（dolly out）的運鏡手法，普遍覺得「放大」（zoom in）或「縮小」（zoom out）的全新視覺體驗有點冒險 。
那麼，第一部採用變焦運鏡手法的電影，是沃克的發明嗎？
並不是。目前世人公認好萊塢第一部採用變焦縮放手法拍攝的影片片段，是1927年派拉蒙影業的浪漫求愛劇《攀上枝頭》（IT）片頭。但這部電影並非使用沃克的器材，而可能是採用了另一位派拉蒙同僚，名為福羅拉（Rolla T. Flora）登記的專利設備。福羅拉提出專利申請的時間早在沃克之前（1927年），文件提到：
……本發明旨在提供一可單獨操控的可變鏡頭系統，能在特定的焦平面提供短焦距、望遠、以及中間階段焦距成像……。換言之，就是變焦鏡頭。事實上，從專利文件來看，專利涵蓋項目不只變焦鏡頭裝置，還包括一整套電影拍攝設備。遺憾的是這段近代發明史片段並不完整，許多細節尚待釐清，唯一可以確定的是：當年在電影圈中，嘗試改良鏡頭的人，可能不只沃克或福羅拉這兩位電影工作者。沃克繼續改良他的發明，增加了電動變焦裝置，這對後來興起的電視錄影棚轉播的影響反而更加深遠。
VARIO之名拔頭籌
電影業很快就發現變焦鏡頭的好處，特別是放映用鏡頭，像是德國布許（Busch）公司推出一種「Neo-Kino」投影鏡頭，因為有奇妙的放大效果，曾經短暫造成一股風潮。
京斯萊克指出，布許公司的漢姆特・諾曼（Helmut Naumann）接著在1931年申請註冊了號稱「第一隻具有真正變焦特性」的電影鏡頭：VARIO-GLAUKAR 25–80mm f/2.8。它適用於16mm小型片幅，搭載於西門子FII電影攝影機（Siemens FII 16mm Schmalfilkamera）上，他的根據可能是帝國專利局的DE597354專利。按：這個專家見解，有人持反對意見，認為VARIO-GLAUKAR 25–80mm f/2.8問世時間點可能並沒有那麼早。
然而，這款鏡頭在變焦過程中雖能保持焦點，鏡頭群組並非線性移動，機械構造複雜，因此產量不高（二戰爆發前一年，也只生產了44顆）。
巧的是，英國泰勒霍普森（Taylor-Hobson）（在美國則由貝靈巧〔Bell & Howell〕公司申請專利）也在1931年提出了另一個具有可變焦距特性的16mm小型片幅的電影拍攝系統，命名為「VARO」。
整套設備是一組體積龐大的鋁箱結構，其中裝著三個可移動的金屬鏡筒套件。設計者亞瑟・沃密斯翰（Arthur Warmisham）將一顆「完整的」大光圈雙高斯鏡頭放在兩組消色差負鏡組中間（前後各一組），形成一個簡單的「負 — 正 — 負」組合，透過複雜的曲軸分別控制三組鏡片移動來改變焦距（40–120mm f/3.5），並保持焦點。
早期的變焦鏡頭研發主力都是電影業者。變焦縮放畫面成為一種新的表現技法，但鏡頭光學素質未見提升。此外，16mm影片的成像圈也不足以涵蓋更大的35mm電影以及日後風行的135底片規格。
此時全球經濟陷入大蕭條，緊接著爆發第二次世界大戰，電影業遭遇嚴重打擊，變焦鏡頭的研發也隨之停滯。一直到二戰結束後，才開始進入另一個階段。至少我們知道一點：業界對於「可變焦距的光學裝置」的稱呼，「VARIO」比起「ZOOM」要早得多。
大蕭條後，ZOOMAR誕生
變焦鏡頭進入靜態攝影用領域的時間很晚，原因莫衷一是。《電影製作人IQ》（Filmmaker IQ）頻道主持人約翰・海斯（John P. Hess）認為，由於人眼察覺靜態細節的能力遠高於動態視覺，攝影用光學鏡頭素質要求比電影鏡頭要嚴苛得多；另一方面，除非有特殊意圖，否則電影畫面在變焦時必須全程準焦，但拍攝靜態照片時只需在按下快門釋放鈕前重新調焦即可。因此，設計「靜態照片、動態影片兩相宜」的變焦鏡頭是一大挑戰。
法蘭克・巴賀（Frank G. Back(Bach), 1902–1983）生於奧地利，1920年就讀維也納大學，主修機械但也研習光學，1931年獲得理學博士學位。在關鍵的1939年移民到美國，二戰期間為美國軍方設計了「可變焦距觀景器」。戰後繼續投入研究，並且創業成立公司，為電影業提供相關服務。
巴賀（他拼寫自己名字時不是用BACK，而是BACH）本身就是機械與光學領域的專家，戰時又累積了光學器材的設計經驗，他在1946年申請了可在電影以及大眾傳播電視使用的「可變焦距鏡頭」專利，並命名為「ZOOMAR」，1948年正式登錄。日後連公司也改名為ZOOMAR。有人認為ZOOM這個字來自於ZOOMAR，其實剛好相反。
從專利圖與現存的照片來看，初代ZOOMAR是一管長砲，焦距17–53mm，光圈f/2.9，長達59公分（24吋），前後鏡組都能視需要拆換，構造異常複雜，由五個群組、22枚鏡片構成。
ZOOMAR公司製造了兩種尺寸，分別用於16mm小型片幅和35mm片幅的電影攝影機上，使用時需要在鏡頭旁邊另外加裝一個同樣結構的觀景器，以及視差補償裝置，以事後孔明的眼光來看，這樣的操作頗為複雜。ZOOMAR的第一支變焦鏡頭安裝於美國巴爾的摩的WMAR TV電視台，只能在當時的黑白電視攝影機上使用。
初代ZOOMAR雖然有對應35mm底片片幅的產品，但論體積、重量都極不實用。再加上當時主流多認為，攜帶多隻光學素質優良的「可交換定焦鏡頭」才是正道，甚至連小型片幅的電影拍攝機也跟風，認為只要使用轉盤（turret）切換鏡頭焦距再拍攝影片即可，這使得變焦鏡頭有很長一段時間只能存在於特定場合，像是好萊塢或者電視台攝影棚。
1949年，法國的光學機械學會－拜赫丘（SOM-Berthiot）的羅傑・居維利埃（Roger Cuvillier）也（或許帶點民族尊嚴競爭意味地）宣布推出了一款16mm小型片幅電影變焦鏡頭：Pan-Cinor 20–60mm f/2.8，日後陸續推出的變焦鏡頭產品在小型片幅電影全球市場銷售量超過10萬支。有人認為從居維利埃這款設計開始，才算是有了真正實用的電影變焦鏡頭。
另一家聲名卓著的法國大廠愛展能（P. Angénieux）當然更不甘示弱，在1961年推出了高倍率（8：1甚至10：1）的8mm以及16mm電影變焦鏡頭（在35mm電影底片則是25–250mm）：
業餘愛好者外出拍照時，總是不厭其煩地在背包中塞進各種長短鏡頭，到頭來這種作法，傷得最重的不是你的背肌就是你的荷包。於是這群攝影者又群起抱怨：我們為什麼沒有電影業界常用的變焦鏡頭？
你要拍照專用的變焦鏡頭？沒問題。只要把Super-8或16mm電影鏡頭的成像圈放大到能涵蓋135底片（35mm電影畫面的兩倍大）成像圈就好，反正片幅對角線只是大3.4倍「而已」。但是鏡頭體積不能過於龐大、要更輕便、大光圈、價格也不能太貴，光學畫質還要跟定焦鏡頭一樣棒才行，謝謝。
面對這種消費者索求，勇敢站出來回應的是德國福倫達（Voigtländer）。這次法蘭克・巴賀為福倫達設計了新款ZOOMAR 36–82mm f/2.8，採用了全新設計的「凹 — 凸 — 凹 — 凸 — 凸」（負正負正正）５組結構，通過第２和第４組凸透鏡組的聯動來改變倍率。於1958年正式推出，搭載於Voigtländer Bessamatic單眼反光相機（SLR），可以說是35mm SLR首款實用等級的大光圈變焦鏡頭。
儘管福倫達宣稱新款ZOOMAR解決了上述難題，縮小了鏡頭體積（而且還是恆定大光圈），實拍畫質也有一定評價，但仍有很大的改善空間（尤其是肉眼明顯可見的邊角變形）。受限於演算力不足，這類光學像差還要很長一段時間才能克服。
日本第一隻實用變焦鏡：Nikkor 43–86mm f/3.5
變焦鏡頭的實用化，對「能夠看到實際焦距變化的」單眼反光相機系統非常重要。即使起步時間又比歐美光學強國晚得多，日本相機產業仍然展開了集體追逐。
日本光學（Nippon Kogaku，即後來的尼康）公司也在追趕的前排行列之中。樋口隆在1960年前後開始變焦鏡頭的計畫時，面臨到兩個抉擇：一是設計「畫質優異、大光圈標準變焦鏡頭」；另一是「價格實惠、小型化的標準變焦鏡頭」。目標是要涵蓋攝影使用者經常使用的焦段，至少要包含50mm的標準鏡頭焦距在內。
樋口隆兩邊都押寶。日本相機史第一款包含廣角鏡頭焦段的135底片格式變焦鏡頭終於在1961年問世，亦即：Auto Nikkor Wide-Zoom 3.5–8.5cm f/2.8–4.0。
這是一款極具巧思的簡潔設計，只運用兩組（負 — 正）鏡片群組來達成變焦效果。樋口隆的初衷是將一組凹透鏡群組放在一組松納式結構（Sonnar type）的標準鏡片組之前，藉由前後兩群鏡片組的移動，達成變焦效果。這種採用「逆望遠式廣角鏡頭加上松納式後鏡組」結構，成了廣角變焦鏡頭的典範，許多現代鏡頭的設計依然遵循此一概念（如下圖）。
可惜的是，根據尼康公司佐藤晴夫的說法，試作品無論是體積或1.1公斤的重量都超過預期，而且控制鏡筒變焦的凸輪（cam）移動行程不順暢，特殊角度時有脫落可能，最終並沒有進入生產線。取而代之的第二方案，且量產成功的是1963年推出的標準變焦鏡：AI Nikkor 43–86mm f/3.5。福倫達的新款ZOOMAR上市後四年，日本光學的標準變焦鏡頭終於問世。
佳能（Canon）不落人後，立即在同一年年底（1963年12月）推出了自家CANONFLEX SLR第一款變焦鏡頭：Super Canomatic Zoom R55–135mm f/3.5。由於採用了大量複雜的鏡片群組（10群15片）與機械變焦機構，重達790公克，儘管畫質評價不錯，但上市售價49000日圓，換算成2021年的購買力，至少要23萬日圓，即使在今日也不便宜，幸運擁躉者並不多。
變焦鏡頭的型式
變焦鏡頭的構思，從單純的加倍鏡到多達二、三十片鏡片的群組，最早至少可以追溯到19世紀。如何在光軸上妥善安排一或多組的光學鏡片改變焦距，對歷代設計者而言都是一大挑戰。有了電腦輔助設計軟體後，人類的運算力暴增，過去只能妥協的光學像差逐一克服（當然不可能完全消滅），光學素質直逼定焦鏡頭。
新材料、新技術迅速普及，像是：高折射、超低色散玻璃、非球面、有機玻璃、電腦車床加工的高精度鋁金屬滑筒與變焦凸輪、玻璃纖維強化塑膠（FRP）、步進馬達、電磁光圈、防手振系統、晶片處理器及其控制電路、甚至智慧手機鏡頭也擁有變焦功能。各大品牌旗下開發出數以百計的各類光學產品，變焦鏡頭已成主流。
勤勉的學者扮演了分類帽的角色，將人類的智慧結晶加以分門別類，方便攝影愛好者理解自己手上的器材。根據京斯萊克的專業見解，變焦鏡頭至少可以分成以下幾種型式：
雙組變焦
所謂的「雙組」（two-component）變焦鏡頭，其中一組可視為「補償群」（compensator），另一組則稱為「變焦群」（variator）。利用金屬滑筒、銷槽（pin in slot）、與凸輪的機械補償（mechanically compensated）方式來移動鏡片群組進而改變焦距行程。早期天文望遠鏡頭的加倍鏡就屬於這一類。尼康的首款廣角變焦鏡頭Auto Nikkor Wide-Zoom 3.5–8.5cm f/2.8–4.0也是採用雙組變焦型式。事實上，還有更複雜的三組、四組連動變焦的設計在內，近年來廣泛普及到一般攝影鏡頭中。
唐德斯原則變焦鏡
荷蘭學者法蘭西斯庫斯・唐德斯（Franciscus Cornelius Donders, 1818–1889）除了是知名的眼科學專家、認知心理學者之外，在望遠鏡的研究上也有不小貢獻。大約在1880年時，他就提出了一種「可變放大倍率的三片透鏡的望遠鏡型式」，在這類光學系統中，外側的鏡片傾向於固定，中央的鏡片可以前後滑動，藉此改變放大倍率。1931年，布許公司申請的16mm電影變焦鏡頭VARIO-GLAUKAR 25–80mm f/2.8；愛展能的12–120mm f/2.2變焦鏡，就屬於此類。
現代複合設計
到了廿世紀七〇年代，光學設計人員發現將唐德斯原則安排稍作調整，不僅可以輕量化，還能改善像差。1974年，威達（Vivitar）公司的貝騰斯基（Ellis I. Betensky）設計的SERIES 1 35–80mm f/2.8，宣稱其光學成像素質媲美定焦鏡頭，就屬於這一類。
這款鏡頭是為了靜態攝影而設計的，基本上仍依據唐德斯原則來安排鏡片群組，但變焦過程中，設計者並未嘗試保持準焦，用它來拍影片可能會有些麻煩。也就是說，確定了構圖，最後按下快門釋放鈕之前，使用者仍需要重新對準焦點。
目前仍然有些鏡頭的設計在變焦時焦點會飄移，但是到了自動對焦時代，跑焦了只要重新自動對焦即可，問題不大。
具有微距功能的變焦鏡頭
早期變焦鏡頭的焦距以長鏡頭為主，接著逐漸擴展至廣角端，比較特殊的發展是具有微距（Macro）攝影功能的變焦鏡頭。
微距攝影的基本規格是「成像與實物大小的比例」至少是1：2（也就是焦平面上成像尺寸與實物大小的比値）；專業微距攝影則為1：1。往昔日常攝影用途並不太需要用到微距功能，但是時代背景的變遷，人們記錄影像的習慣有所改變，視野逐漸縮小並碎片化，微距攝影功能開始受到業餘愛好者的關注。
在視角縮小的過程中，使用微距鏡頭經常使人感到麻煩之處在於構圖與重新構圖的困擾，於是一派兼具「微距、可變焦、高畫質」的特種鏡頭問世了，如尼康AF Zoom-Micro NIKKOR ED 70–180mm F4.5–5.6D即是世界首款具有自動對焦功能的變焦鏡頭。
光學補償變焦
所謂的「光學補償變焦」（Optically compensated zoom）意味著整個系統主要是以光學方法 — — 而非機械方法 — — 使變焦過程中保持準焦。早期的設計者原本認為使用凸輪、拉桿、銷槽等機械裝置來控制鏡片群組移動，年久零件磨損後終究會導致變焦失靈，最終證明這一切都是杞人憂天，現代攝影已不再使用光學補償變焦的設計。
早期的電影變焦鏡頭如巴賀的初代ZOOMAR，便是採用光學補償的手段。這裡指的光學補償變焦，與智慧手機主打的「光學+數位變焦」意義完全不同，要注意。
特殊設計
變焦鏡頭的變焦過程「所見所得」是絕對必須的，早期電影工作者為此吃了不少苦頭，ARRIFLEX導入稜鏡觀景器裝置，將光路導引至觀景器，解決了變焦時監控構圖的困擾。這在單眼反光相機、以及當今主流的無反光鏡數位相機都不是問題。
但是，想要在連動測距相機（Rangefinder）上使用變焦鏡頭就是個大麻煩，此時只有特殊方案才能解決特殊需求。例如佳能輕便相機Autoboy Tele/Tele就放棄了全焦段變焦的方案，直截了當地推出雙焦距傻瓜機，只能在40mm與70mm兩個焦距之間，擇一拍攝：
徠卡（LEICA）的TRI-ELMAR可能是目前能完美與M系列連動測距相機機身觀景窗框線連動構圖的唯一選擇……如果你不在乎變焦時焦距是從28mm直接跳到50mm再跳回35mm的話。它的確是變焦鏡頭設計，但實際上是個特殊的「三焦距鏡頭」。
想要在M型機身上使用變焦鏡頭的心魔，越長越大，徠卡陸續推出了機械結構改良版的28–35–50mm，以及16–18–21mm版本，後者已經完全放棄觀景窗框線連動，只能使用專用觀景器；甚至還有設計太過於複雜導致無法量產的VARIO-ELMAR-M 28–75mm f/3.5–5.6 ASPH。這種「把事情複雜化到無法解決」的發展，完美地符合了我們對日耳曼人民族性的刻板印象— — 儘管可能是錯誤的。
數位變焦的欺瞞
數位相機特有的「數位變焦」（Digital Zoom）功能，是新時代的影像革新，接近於一種影像的準詐欺。韌體將數位感光元件上的亮度信號擷取部分內容，經過運算後透過輸出裝置顯示，基本上是裁切格放後再處理的合成圖像。由於情報量極度不足，總是表現為粗顆粒且充滿雜訊的縮放畫面。
詐欺手法日益精進，現在各種擴展像素的技巧不勝枚舉，諸如：像素偏移、自動接圖、自動堆疊景深……等演算指令，在數位層面上都可以滿足變焦的分類。像素不足？那就多拍幾張圖檔，無縫接軌即可。
目前（2021年）最新的蘋果Apple iPhone 12 PRO搭載了三枚鏡頭，分別涵蓋超廣角、廣角、望遠三個焦段，無論是光學變焦或數位變焦的範圍，都必須以韌體來處理。死對頭三星Galaxy S21 Ultra則以更多鏡頭、更高像素的規格來應戰，並驕傲地宣稱其四顆鏡頭共計100倍變焦「可以拍月亮」。這當然又是數位變焦的韌體演算，可能外加一點數位的，銳利化調味。
未來如果還要再滿足更高倍率的變焦範圍，只能仰賴潛望鏡式（Periscopic lens）的光路專利實用化，才能將更多鏡片群組塞進薄薄的機身中了。現在的解決方案彷彿又回到六〇年代，只是模組化鏡頭全裝進手機，而且鏡頭數量正在緩慢增生中……。
變焦與真變焦
製片業者經常對業餘玩家拍攝影片嗤之以鼻，部分原因是兩者的硬體設備已經發展出明顯的演化分支，強行跨界總會發生意外狀況，包括鏡頭種類、光圈操作、實際進光量、電動變焦馬達、腳架……特別是拍攝連續變焦畫面時的焦點偏移問題。換言之，變焦鏡頭有兩種：
A. 變焦鏡頭（Varifocal lens）：專責紀錄靜態影像的變焦鏡頭。在變焦時程的焦點可能會飄移，並且有明顯的呼吸效應（lens breathing）。B. 等焦距變焦鏡頭（Parfocal zoom lens）：使用在紀錄動態影像的顯微鏡、望遠鏡、電影、錄影用的變焦鏡頭。在變焦過程中能保持焦點不變，呼吸效應較不明顯。
最近發售的新款鏡頭有些是針對靜態攝影和影片兩者開發的產品，除了可調整為無段式光圈之外，也改善了變焦過程中焦點偏移及呼吸效應的現象。
變焦鏡頭走下神壇，成為相機廠商搭配機身銷售的套件鏡頭組，使用越來越高級的玻璃材料如低色散鏡片與非球面，變焦範圍更是不斷向超廣角與超望遠兩端擴展，用手機拍電影的時代很早就已經來臨。
用變焦鏡頭拍電影的第一道禁忌可能就是：「別玩變焦」！
後記
「說出來可能會讓人發笑，但我覺得對抗瘟疫的唯一方法就是正直。」
「什麼叫作正直？」蘭柏忽然變得嚴肅。
「我不知道一般人怎麼看，但對我來說，就是盡我的本份。」
－《瘟疫》（La Peste），卡謬（Albert Camus）
— 本文寫於第三級警戒之第26日（2021年）
References
- 《攝影鏡頭史》（A History of Photographic Lens），魯道夫・京斯萊克（Rugolf Kingslake）著，ACADEMIC PRESS，1989
- Canon博物館
https://global.canon/en/c-museum/product/r92.html - 法國SOM Roger Cuvillier
https://www.afcinema.com/Death-of-Roger-Cuvillier-father-of-the-Pan-Cinor-zoom-lens.html?lang=fr - NIKKOR — The Thousand and One Nights №56
The Auto NIKKOR WIDE-ZOOM 3.5–8.5cm f/2.8–4
https://imaging.nikon.com/history/story/0056/index.htm - Nikon 43–86mm f/3.5
https://www.nikon.com.cn/microsite/nikkorcom/story/0004/
https://imaging.nikon.com/history/story/ - 愛展能
https://blog.angenieux.com/the-supremacy-of-angenieux-in-the-zoom-lens-field - 德文資料
關於VARIO GLAUKAR 25–80mm （西門子16mm電影拍攝機使用）
https://zeissikonveb.de/start/objektive/objektive-aus-rathenow.html - GLAUK
https://de.wikipedia.org/wiki/Glauk
