《口吹玻璃工藝家陳建志》透過記憶，觸碰那些我們錯過的舊時代 ＿(1)
在24小時敦南誠品還存在的年代裡，當時的阿志，是個對設計什麼都不懂的高中生。不過當他晃進敦南誠品時，看見了原研哉的《設計中的設計》，他的目光被吸引，他拾起這本書開始閱讀，然後從那一刻起，就深深著迷於設計的世界，並下定決心進入工業設計系。爾後，當他順利地進到設計領域，卻在構思與建模的日常裡，將目光轉向傳統工藝，跳入口吹玻璃的工廠。
第一次與阿志見面時，有別於工廠工人粗獷的刻板印象，他的談吐是緩慢的，面目散發一種靜謐的氣質，讓人感覺他是個不輕易會把情緒顯露出來的人，而是擅長於把所有的情感，用隱晦的方式給抒發出來。
當他述說他是如何從一名設計師進到玻璃產業時，我想像一個木訥的年輕人就站在一群由50–60歲老師傅組成的團體中，整個畫面顯得他是個突兀的存在。
「我是看了行人出版社的《透明的記憶》後，在書中最後幾頁的玻璃工廠列表發現我現在工作的地方。然後我就一個人跑去工廠問老闆說：『我可以在這邊當學徒嗎？』得到肯定答覆的三天後，我就跑來工作一路到現在。」談起這段經歷的源頭，其實參雜誤打誤撞的色彩。不過，他也就順著這份天時地利人和的緣分，以及對傳統工藝的執著迷戀，不曾停止地站在玻璃工廠第一線，與老師傅們一起奮鬥。
關於玻璃工藝這件事，其實它跟花蓮一樣，背後有一段段幽遠深長的歷史與記憶堆疊，阿志就像是說書人的角色，用輕柔的手指翻開那些陳舊泛黃的扉頁，開始從台灣的代工年代講起。
四十年前，約莫民國七零年代，那時政府正推動「客廳即工廠」的口號，代工產業成為當時推動台灣經濟發展的重要推手，許多13、14歲的青少年可能因為家族經營玻璃工廠，於是就順勢在這個本該享受青春年華的歲月裡，投入到工廠當學徒。
「當時玻璃代工的產量很大，每天工廠都可以產製出兩個貨櫃箱的量。所以對於這些老師傅來說，做玻璃就是一技之長，他們不曾想過做藝術品。口吹玻璃，就是一份糊口的工作。」
如今，在這些老師傅的日常裡，他們一個小時要生產兩三百件成品，雖然不及自動化產製的量，但是因為是透過人手工的方式，所以就必須一直重複一樣的動作，以達到產量的目標。為了在例行公事間轉移心情，師傅們這時就會點煙、吃檳榔，又或在休息空檔間買保力達來喝。
「我進工廠第一眼看到師傅打招呼的時候，他會在問候我時邊拿起煙與檳榔示意，但因為我不煙不酒不吃檳榔，就不好意思地拒絕。」建志回想這些在工廠工作的時日，理解到從代工年代出生的傳統工廠皆是如此，跟一般我們所認知的典型職場樣貌 — — 坐在蒼白燈光下的辦公室，坐在電腦前，依附於井然有序的體制中 — — 有著極大的差距。然而，即便在初期工作階段，陳建志有諸多的不適應，但是他在這個工作場域中，卻感受到人與人之間其實是可以隨意的像朋友般相處，不被階級與制度構成的線給綑綁。
然而，從代工背景出生的人們，終究是敵不過年歲的流逝。一年復一年，當年那些青年們一晃眼也邁入中老年的年紀。同時，時代也隨著機械化以及更便宜的人力出現，讓他們與工廠的生存遊走在被淘汰的邊境。阿志感慨地說，雖然他在做學徒的這些年間，還是有些許跟他同個世代的人進來，但他們總是來來去去，很明顯地，在這份工藝文化中缺少年輕一代的傳承。
於是，在新竹僅剩幾間的口吹玻璃工廠裡，只剩下老師傅們依然屹立不搖的苦幹實幹。而這時站在一旁的阿志，就會專心的盯著老師傅那累積數十年的手藝動作，享受口吹玻璃過程中最迷人的部分，不知不覺間，時間就飛快地流逝，流逝到三年過去，他依然站在現場。
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文字/ Pei-Shan Cheng
照片提供/ OwlStay 故事所
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