ПОЧЕМУ АВТОРСКОЕ И АРТХАУСНОЕ КИНО — ЭТО НЕ ОДНО И ТО ЖЕ?
Авторское кино часто ассоциируется с искусством совсем неблизким для широкой аудитории. Почему авторский кинематограф бывает массовым, зачем делить кино на массовое и элитарное и как это разделение влияет на качество кино? — узнаем в сегодняшнем тексте.
ПОЧЕМУ АВТОРСКИЙ ФИЛЬМ НЕ ЗНАЧИТ ЭЛИТАРНЫЙ?
Однажды после просмотра р фильма “Мама!” Аронофски, мой друг сказал: “Да, это сложный фильм…авторский!”, и вся наша компания дружно закивала. Авторский в создании многих людей, в том числе искушенных кинолюбителей, означает сложный символичный кинематограф для узкой аудитории.
Первым, кто заговорил об авторском кино, был Франсуа Трюффо в “Теории авторского кино”.
В киноиндустрии термин “авторский” имеет больше техническое значение. Подразумевается, что Автор конкретного фильма –- человек, который не только его срежиссировал, но и спродюсировал, написал к нему сценарий, сам выбирал актеров на роли и придумывал, как бы его отрекламировать,–- в общем, был вовлечен во все этапы создания картины. Например, “Голова-Ластик” Линча — безусловно, авторский фильм, но и “Титаник”– это тоже авторское кино Джеймса Кэмерона.
Запутаться очень просто — даже поиск Google на запрос “авторское кино” выдает статьи больше статей на тему “арт-хаус”. В искусствоведении определяют авторское кино не столько по участию режиссера во всех этапах производства, сколько по формированию своего уникального стиля повествования и символизма. В таком ключе “Жизнь Пи” — это уже вроде как и не авторское кино, ведь её автор Энг Ли знаменит тем, что не имеет своего ярко выраженного стиля.
Противопоставляют авторскому кино студийное. В таких фильмах режиссер фильма, как правило, выполняет только свою прямую обязанность, остальные этапы производства ложатся на плечи студии или студий. Конечно, определенные студии принимают участие и в авторских замыслах, например, выделяют деньги или участвуют в организации съемочного процесса, но в студийных проектах они имеют все права или их значительную часть на фильм и могут влиять и на художественную составляющую.
ЗАЧЕМ МЫ ДЕЛИМ КИНО НА МАССОВОЕ И ЭЛИТАРНОЕ?
Если говорить коротко, массовые (они же мейнстримовые) и элитарные (они же артхаусные) киноленты отличаются друг от друга своими главными целями.
Мейнстримовое кино ставит своей основной задачей развлекательную. В основе таких фильмов, как правило, лежит простая понятная человеческая история, с которой зритель может себя ассоциировать, и в зависимости от жанра, приключение, которым зритель может насладиться.
Арт-хаус же – это в первую очередь про эстетику и смысл. Сюжет (история), как правило, в элитарном кино — не самое главное, куда важнее — отдельные реплики, строение кадра, атмосфера. Зритель во время просмотра должен быть сосредоточен, его можно пересматривать несколько раз, находя и анализируя новые отдельные детали.
Однако сегодня эти границы условны. В фильмах культовых режиссеров современности есть место и для элитарности, и для массовости, как бы “оксюморонно” это ни звучало.
Яркие примеры, нашумевший “Джокер” Тодда Филлипса, оскароносный “Выживший” Иньярриту и ностальгический “Однажды в Голливуде” Тарантино.
КАК ЭТИ РАЗДЕЛЕНИЯ ВЛИЯЮТ НА КАЧЕСТВО ФИЛЬМОВ И ВЛИЯЮТ ЛИ?
Никакой из вышеперечисленных терминов не указывает на качество фильма. И авторское, и студийное кино может провалиться в прокате, и массовое, и артхаусное кино может иметь колоссальный успех у широкой аудитории.
Сейчас и в супергероике мы можем найти символизм, и в элитарном фильме — зрелищность. Так что подытоживающий совет от автора этого мейнстримового текста — не ставьте рамки и любите хорошее кино!
А для тех, кто готов выйти из своей синематографической зоны комфорта, я составила два списка по плавному переходу из массового кино в элитарное и обратно.
Из мейнстрима в артхаус:
- “Солнцестояние” (2019) режиссер Ари Астер
- “Страх и Ненависть в Лас-Вегасе” (1998) режиссер Терри Гиллиам
- “Офицер и Шпион” (2019) режиссер Роман Полански
- “Жизнь как чудо” (2004) режиссер Эмир Кустурица
- “Человек-Швейцарский нож” (2016) режиссеры Дэн Кван и Дэниэл Шайнерт
- “Из машины” (2014) режиссер Алекс Гарленд
Из артхауса в мейнстрим:
- “Прекрасная эпоха” (2019) режиссер Николя Бедос
- “Прибытие” (2016) режиссер Дени Вильнёв
- “Тихое место” (2018) режиссер Джон Красински
- “Неадекватные люди” (2010) режиссер Роман Каримов
- “Капитан Фантастик” (2016) режиссер Мэт Росс
- “Сквозь снег” (2013) режиссер Пон Чжун Хо
Ещё больше любопытного в Телеграм-канале:
