Como se refleja la desigualdad social a través del lenguaje visual y pragmático en una escena de los Juegos del Hambre

Escrito por Marianna Canul, Weronika Partyka y Thalia Rubiera Fernández

Para hablar sobre la desigualdad social de una forma reflejada en el cine, tomaremos el ejemplo plasmado en la saga de películas de “Los Juegos del Hambre” (2012) basada en el libro homónimo de la autora Suzanne Collins, ubicada en lo que en el pasado fueron los Estados Unidos, ahora es una nación llamada Panem; en el cual un imponente Capitolio ejerce un control riguroso sobre los 12 distritos que lo rodean y que están aislados entre sí. Cada distrito se ve obligado a enviar anualmente un chico y una chica entre los doce y los dieciocho años para que participen en los Hunger Games, unos juegos que son transmitidos en directo por la televisión, que se trata de una lucha a muerte, en la que sólo puede haber un superviviente. Katniss Everdeen, una joven de dieciséis años, decide sustituir a su hermana en los juegos; pero para ella, que ya ha visto la muerte de cerca, la lucha por la supervivencia es su segunda naturaleza.

A continuación analizaremos cómo se reflejan algunas características del lenguaje en el cine, como las metáforas, así como elementos del lenguaje visual para transmitir la idea de desigualdad.

La primera escena que analizaremos — Elección de Tributos — puede considerarse la introducción tanto de los personajes principales, como del conflicto de la película. Por lo tanto aquí podemos ver como se presentan los personajes, que posición o clase ocupan en la sociedad y cuales son las relaciones que se establecen.

Podemos ver la desigualdad desde el referente de las metáforas reflejadas en los distintos tipos de montajes empleados:

Superior e inferior:

Consideramos los tipos de montaje descritos por Eisenstein, que son utilizados para la unión de 2 o más planos que contrastan entre sí para transmitir una idea. Observamos un montaje tonal que representa las diferentes clases y la relación entre ellas. Es evidente que existe una clase superior y una clase inferior, se refleja en el plano ya que los miembros del Capitolio (clase alta) están ubicados en una plataforma que los sitúa un nivel por encima de los miembros del distrito 12 (clase baja), sumado a que los colores de los vestuarios sirven para transmitir la misma idea, debido a que los miembros del capitolio tienen colores muy fuertes, incluso considerados extravagantes y vibrantes, mientras que los del distrito 12 se visten de tonalidades grises y atuendos sencillos y poco distintivos, e incluso podríamos decir que son muy similares entre ellos.

También se puede analizar dentro de este tipo de montaje, las expresiones faciales de los personajes que representan el distrito en contraste con la representante del capitolio (Effie Trinket), vemos que esta última tiene expresión de felicidad y alegría, sin embargo los miembros del distrito tienen expresiones serias, tristes. También se evidencia este contraste si analizamos la iluminación de la escena que es tenue transmitiendo tristeza, angustia, sin embargo Effie Trinket representa todo lo contrario.

En el contraste entre plano-contraplano: cuando la cámara se dirige hacia los de los distritos el enfoque es desde el hombro de los que están arriba, mientras que para enfocar a los miembros del capitolio, la cámara se sitúa desde abajo.

Más adelante en la escena cuando suben los tributos del distrito, a pesar de estar arriba, continúan con expresión de miedo y angustia. Esto transmite al espectador que para subir, o alcanzar cierto nivel es necesario algún sacrificio.

Montaje Rítmico: El contraste en cuanto a movimiento se observa entre el plano que muestra a la clase alta, donde hay más movimiento, mientras que el plano que muestra a los miembros del distrito, el movimiento es casi nulo. Sin embargo al presentar a uno de los personajes principales Katniss, esta quietud se rompe y aumenta considerablemente los movimientos en el plano de los del distrito cuando se escoge a la hermana pequeña de Katniss y ella se ofrece como voluntaria para salvarla.

Por otro lado podemos reflexionar sobre las máximas de pragmática planteadas por Paul Grice (cantidad, calidad, relevancia y modo), que son quebrantes debido al uso de ironía en la línea “Felices juegos del hambre y que la suerte esté siempre de su lado”, puesto que el gobierno hace que los tributos se maten entre ellos, poniendo en juego que la suerte no tiene nada relación con lo que sucederá en los juegos.