今敏特輯——東京教父 (Tokyo Godfathers, 2003)

記視感
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Aug 24, 2017 · 3 min read

前自行車店長「阿仁」、前紅頂藝人「小花」,和翹家少女「美由紀」是住在新宿街頭的流浪漢三人組。聖誕節前夕,他們在垃圾堆裡發現一名女嬰,並將其命名為「清子」。為了找到清子的親生父母,他們在大雪紛飛的東京展開奇妙的冒險……

《藍色恐懼》奠定了今敏虛實交融、多重敘事、懸疑驚悚,以及著重人物心理的鮮明風格,《千年女優》則將這些特色發展至極致,使「今敏風格」卓然成家。那麼,下一部作品要做些什麼?老調重彈顯得故步自封,開闢新路也不一定比延續個人風格來得強。結果,《東京教父》證明了鬼才是難以想像捉摸的,因為它既有今敏剪輯風格、懸疑氛圍、重視角色心理,又在今敏作品中獨樹一幟:

故事平易近人和喜劇性強,並不表示《東京教父》膚淺簡單。相反,它的劇情扎實,節奏明快,畫面細膩,音效活潑,人物飽滿生動,有歡笑有淚水,有動作有懸疑,有驚險有刺激,除了養眼養耳和觸動人心,亦能發人省思,而且到了最後一刻都還能帶給觀眾驚喜,完全找不到缺點啊啊!(狂粉發言)。

這部片如此深得我心,還因為它既不現實又現實。不現實的部分為貫穿全片的「奇蹟」,例如幫助過的路人,正巧與要找的人有關,還有怎麼攔都同一台計程車等等。現實的部分為呈現東京的繁華炫目之外,更細膩刻劃東京的骯髒污穢:成堆的垃圾、龍蛇混雜的巷弄、以霸凌為樂的少年、沈溺於酒和賭博的廢渣老公,而角色也像東京一樣並非全然的光或闇,每個人都有優點,也各有各的軟弱與缺陷。

放大與誇張增添趣味和戲劇張力,貼近現實世界的設定則令人同情或恐懼。但是,《東京教父》並不解釋或評論,它只是「呈現」一個世界和一個主要故事,然後留下許多情節讓人自行想像,例如南美洲殺手及其妻兒、阿仁遇到的老年街友、被小花拖著跑的計程車司機,就連只有一句台詞的角色,也令人好奇他背後的辛酸血淚。因此,《東京教父》的觀眾可各取所需,要娛樂的可大笑大哭,要思考的有不少議題可探討,要想像的也有很多題材可發揮,加上片中諸多彩蛋,每次看都有不同的收穫。我曾在三天內看了本片兩次,而剛看完第四次,又期待看第五次了!(狂粉發言 again)。

今敏受訪時說:

看了這部 90 分鐘的電影,從進入電影院到出電影院之間,至少希望他們能稍微變得有精神(元氣)一些。

這話真是說得太含蓄啦。《東京教父》不只能娛樂、啟發,它還能成為你心中ㄧ部呈現不完美世界的完美電影


註 1:今敏與平澤進的合作始於《千年女優》,所以《東京教父》是兩人合作之後唯一一部非平澤進配樂的今敏電影,就連未完成的《夢想機械》也是平澤進配樂喔。



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