吃土少女團：施洛德宅 (Schröder House, by G. Rietveld. 1924)與范裘利宅 (V. Venturi House, by R. Venturi. 1964) 的主人均為女性，然建造的時代差了40年。請問這不同時代的生活方式與價值觀所呈現在平面上的差別有哪些？
居住議題總是離不開性別議題，住宅可以看出一個人的社會地位、擁有權、理想和價值的反應。然而在許多男性觀點的住宅研究中，卻常忽略女性在家中地位的反應與價值體現。
施洛德住宅 Schröderhuis House
住宅位於烏德勒之，建於1924，為特盧斯·施洛德-施雷德夫人及其三个孩子所建的住宅建築。
連棟房屋之間，內部空間不是靜態房間的堆疊，而是動態的可變動的開放區。空間的靈活性使得個個空間都有獨特性。一樓主要的區域是辦公區與廚房，其次是保姆房和休閒用的院子以及連接其的長廊，每個工作區被分成規整的矩形。二樓是一個沒有墻壁的大開放區，以家具及活動的隔板來區分功能區，豐富了視覺層次。只有一個廁所和浴室是有實墻的。這樣開放的空間不僅達到了空間使用率最大化，並爲空間創造各種各樣的可能性，還為孩子與父母接觸提供了更多的空間（施洛德夫人在與丈夫分開后發覺她與丈夫不和的原因在與太少與孩子接觸）。
住宅的主要空間在二樓，活動的牆與門的摺疊和隱藏，可以充分保障女性的隱私。開敞的空間可以讓女性一邊工作一邊照看孩子。每個空間相互串通、關係緊密。二樓的空間則是不規則的多邊形，可以變換的。用簡單的幾何圖形，就形成了豐富和舒適的室內空間。
這棟房屋將女性放在了主體地位，窗戶的高度適合女主人的身高，方便女主人看到窗外的景色；滑動的分隔板可以讓母親與孩子在夜晚都有自己獨立的房間，而且每一個被分割出的“房間”，還都有配備一個櫥櫃，一個洗手池和一個電源插座。房屋佈局既簡單又不失應有的機能，白天和晚上各有不同的功能。
范裘利住宅 Vanna Venturi House
位於費城 Chestnut Hill 社區，建於1964，為母親所做的住宅。外型簡單對稱，房屋正面有一扇傳統的門，窗戶、煙囪、山牆，營造出了一種家的感覺。被描述為“一個規模大，象徵著庇護所的小房子”的結構以煙囪和爐膛為中心； 煙囪分裂結構，空間從爐膛向外延伸。他還設法讓光線曲折地投入室內，讓煙囪看起來像是一座神壇。因為他的家族有著不同的宗教信仰產生的矛盾與複雜。可以說這棟建築物既複雜又簡單，既开放又封闭，既大又小。范裘利認為外部的墻是給外人看的，內部是給住的人使用的，所以設計了雙層墻。突出的煙囪與高窗戶意味著開敞，而房屋的女兒墻的層層保護則又有著封閉的意味。既大又小是這棟房屋雖然是小房屋，但是卻有著很大的尺度，有著一種突兀感，玄關、樓梯、壁爐幾乎佔據了整個家的中心，給進去的人一種很滑稽的感覺。大尺度造成的是一種很強的張力，小尺度往往給人一種繁忙感，很少的空間分割也體現了室內的“大”。這是一棟由各種各樣的矛盾點堆積起來的房屋，有著很強的諷刺性。
入口可以直接通往廚房以及餐廳，室外也很好進入室內。一樓幾乎包括了所有功能性的房間。因為范裘利的母親已經是一位年近七十歲的老人了，一切活動都很難藉助扶梯來執行。二樓則是建築師兒子的房間。廚房有着大片的落地窗來滿足採光以及通風。當時的女性在廚房待得時間最久，所以范裘利重點設計了廚房，營造出了舒適敞亮的環境。入口的動線很容易進入廚房也是因爲可以方便母親出入。一樓的傢俱安排讓人有安逸舒適的感覺，適合母親養老這樣慢節奏的生活，大尺度的空間也適合母親的行走與活動。一樓還設有一個看護室，可以方便母親的日常生活。建築師還按照母親的要求設置了擺放收藏品的地方和沒有蓋車庫。
在這兩個建築中，施洛德住宅打造出了一個極簡卻又能滿足使用者所有需求的住宅，是荷蘭風格派的代表作；而范裘利住宅則奉行的是“少即無聊”，寧可雜亂豐富，不要簡單清晰，是後現代主義的代表作。相同的是，施洛德太太和范裘利的母親這兩位女性都爲了爭取自己的權益，照著自己所想居住的空間想像進行設計。
女性主義
女性主義是指一個主要以女性經驗為來源與動機的社會理論與政治運動。20世紀初期，許多國家已賦予女性開放投票權，在1920年代，她們不只獲得投票權，還得到法律的重視，讓社會開始為女性發聲。隨著社會主義和共產主義的興起，女性越來越多被鼓勵走出家庭，投入生產，享受經濟上的獨立。1960年代後，在部分西方國家的女性已經獲得了法律上的平等，並逐漸開始追求社會和經濟上的全面平等。女性主義空間研究的興起源於美國1960年代的民權運動，這些性別的角度提供非常多的洞見，一個有著清楚空間性別劃分的社會，也會影響整個都市或是居住空間，因此女性主義在空間設計上一直思考的問題是:如何設計出一個可以打破刻板的性別分工的住宅，讓婦女不再被繁雜的家務所拖累。
與這兩棟建築很相似的，以女性為主要使用者來設計，男主人創造了房子，而女主人使它成爲家，女性也會擁有男性所擁有的空間，方便女性處理家務所需以及擁有個人的空間，讓空間重新賦予女性新的家庭角色（殷寶寧，2009）。
英國作家維金尼爾.吳爾芙認爲：如果一位女性沒有一年500英鎊的收入，和一間可以上鎖的屋子，就沒辦法從事作家工作 (Virginia Woolf，1929.10.24)。一個可以獨立自主使用的空間與女性的家庭角色有關。而在這兩棟房屋，施洛德住宅是按照女主人的意願所設計的，而不是將來也會住在這裏的設計師所設計的。當設計師提出了第一個方案時，馬上就被施洛德夫人否決了。施洛德夫人想要一個空曠沒有牆體分割的二層，而設計師也聽從了她的意見。施洛德夫人當時處在女權主義較為開放的荷蘭，而她也走在女性運動潮流的前端，所以她在男性建築師所構想的空間中提出了自己對於空間的想像。而范裘利的母親在第一波和第二波女性運動中深受影響，她也是一名優秀的女性主義者，所以可以說這兩棟建築是為了女性主義誕生的。(吳鄭重，2010.11.26)
在女性主義運動發展趨近成熟的今天，其實對女性的不平等仍舊體驗在各個方面。像是總有很多人抱怨女性開車技術不好，其實是因為尚未開發出一款符合女性尺度的車。如果設計者認為所有試用者均質，這其實也是一種不平等。在某種意義上，空間中對女性的“不平等”才是一種平等，像是女性廁所要多於男性廁所那樣。我們要站在女性的角度，以使用者的眼光來看待設計。
參考資料：
