麒晟海龜遊世界：施洛德宅與范裘利宅

施宅與范宅的主人均爲女性，雖然建造時期差了40年。請問這不同時期的生活方式和價值觀所呈現的在平面上有什麼差異？

前言

從什麼時候開始，我們的建築空間漸漸地變成以男性為主；從什麼時候開始，我們意識到了性別差異；又是從什麼時候，開始將對於異性的重視表現在建築上？

關於女性主義

利用現代哲學和社會運動的觀點來說，女性主義大部分是從18世紀啟蒙運動開始的。例如瑪麗·沃斯通克拉夫特所寫的《女權辯護》是少數19世紀之前可以稱作是女性主義的著作之一。然而第二波女性主義開始的時間是1960年之後，而之後也有所謂的第三波女性主義和第四波女性主義。其實中心思想大多都是以女性自主為主。

舉例來說，｢范裘莉宅」和｢施洛德宅」都是針對女性的需求來發想設計，前者主要都是為年長女性，也就是范裘莉母親本人設計，後者是為施洛德太太的需求考量。

兩者建造的時間前後也相差了將近40年，施洛德宅是在大約1920年代左右，當時部分的女性剛獲得了投票權，然而范裘莉宅是在1960年代完成，那時的第二波女性主義才剛開始。這是兩者建造時間不同所發生有關女性主義的事。

最大的不同還是在於，范裘莉宅採用的，是後現代主義的經典代表作。而施洛德宅在風格上則是屬於荷蘭風格派運動。

施洛德住宅(1924)

業主：特盧斯·施洛德-施雷德夫人及其三個孩子

建築師角色：赫里特·里特費爾德

荷蘭風格派運動主張純抽象和純樸，外形上縮減到幾何形狀，而且顏色只使用紅、黃、藍三原色與黑、白二非色彩的原色。由一樓平面獨立平面組成的均勻匹配空間的變換質量完全符合荷蘭風格派運動的目標。底層的空間都圍繞在中心的樓梯，房間彼此相互串通， 首尾相連關係緊密。

施洛德夫人希望二樓空間是開放的和相關聯的，設計了可移動的隔板，形成了一個大的開放區，除了一個單獨的衛生間和一個浴室。在白天時打開，讓光線從四周照進室內各個角落；傍晚時關起，形成較私人的空間。家庭成員各自擁有一個角落，同時女性處於家庭中心的位置，這樣不管是烹飪還是陪伴孩子都能同時進行，於是有了移動門和玻璃窗轉角的設計。(https://www.youtube.com/watch?v=qLHCYeswxuI)

范裘莉住宅(1962)

業主：范娜.范裘莉（范裘莉母親）、主空間使用者

建築師角色：羅伯.范裘莉、次空間使用者、後現代主義表達者

范裘莉說：「房子是為我母親設計的，他是一個年邁的長者，臥室在一樓；沒有車庫，為她沒有開車；同時還包括了一個護士或女僕的房間」(Stories of houses:Vanna Venturi House in Philadelphia, by Robert Venturi)

從這句話可以大略看出范裘莉在設計這棟房屋的時候，主要是以母親的需求來規畫空間。在空間的安排中以女性（母親）為主體，將機能空間幾乎都設置在一樓，包括了所有日常生活所需要；而范裘莉自己作為兒子，則是將自己的空間設置在二樓。

結論

「空間是由人與人之間的語言和行為交織而成，它鞏固了特定且主流的性別關係，反過來，大眾對性別的價值觀同時也形塑了空間的結構，包括使用甚至佔據的權力和其設計的理念。」（空間就是性別，畢恆達）

女權開始萌芽，女性開始受到重視，社會也開始注意到女性在空間中扮演的角色。經過不斷的反思、檢討，設計師將這些權力、觀念想法落實在建築空間設計上：「施洛德住宅」和「范裘莉住宅」明顯的都為使用者設計適合的空間，而相似的他們主要空間使用者皆為女性，進而去討論有關女性所擁有的空間權利。

「女性主義這個詞會讓人覺得這是單獨的一個意識形態，然而事實上女性主義存在有許多流派。由於歷史背景、某些國家裡面女性的法律地位、以及其他因素的影響，女性主義為了達到不同的目的而產生了不同的路線。因此也就存在著各種的女性主義。」（維基百科，女性主義）

建築也同時訴說著不同層面的機能與需求，這些促使著不同的空間產生。就如以上討論到的兩棟建築主要使用皆為女性，空間的安排也都反映了女主人的需求。隨著時代的改變，似乎女性的權利也逐漸被重視，不再只以男性的角度去思考問題，而是看見了真正的需求，回應了建築空間應該被解決的問題。