John拾荒：施洛德宅 (Schröder House, by G. Rietveld. 1924)與范裘利宅 (V. Venturi House, by R. Venturi. 1964) 的主人均為女性，然建造的時代差了40年。請問這不同時代的生活方式與價值觀所呈現在平面上的差別有哪些？
分別從蒙德里安及畢卡索的畫作中，能夠看出在當時的時代背景下，興起的風格思潮深深影響著眾藝術家們的價值觀，進而影響到他們的作品。 在施洛德平面中，有著蒙德里安畫作的縮影，例如Gerrit Rietveld運用了如畫作中大大小小的矩型去做排列 ，且在空間中使用活動式的水平垂直板狀元素做切割，如畫作中的線性元素；但在空間配置上的比例沒有太大的差異。
然而，范裘莉宅的平面就和施洛德宅的平面差異許多，即使兩個案例同樣為住宅設計且主人均為女性。在范裘莉宅的平面上，范裘莉利用了非垂直水平的板狀元素去區分不同的機能，在空間尺度上也有很大的差異，如同畢卡索畫中的線條切割一樣——不規則的線條運用及大小不一的色塊。
施洛德宅（Schröder House）
於1924年的荷蘭建造，是Gerrit Rietveld首間完整設計的房子，且為荷蘭風格派運動的重要典範一，其中立面的幾何造型及空間中所使用的原色色調是荷蘭風格派的主要特徵。除此之外，Gerrit Rietveld把空間分解成平面，以及無限座標空間的概念，結合了使用者的習慣和對各種空間的要求，平面上，他運用「線性及板狀元素」交疊並定義出流動開放的空間，還有不加裝飾、大膽在造型上運用色彩表現，對當時的理論與設計上產生了深遠且具衝擊性的影響；而在空間上的分割則採用了實驗性的模板元素，以活動式的牆面創造空間中機能使用的多變性，造就單一空間並不等於單一機能的使用模式，讓施洛德太太可以依據當下的行為決定空間的開放或封閉，將室內空間的利用發揮最高效能，完成極簡卻又符合使用者所有需求的風格派機能住宅，被認為是當時歐洲最前衛的建築。
此外，特別的是，委託人施洛德太太在設計中全程參與了討論，因此我們可以推論，Schröder House的設計確實大多以女性的角度去思考，無論是傢俱配置還是動線規劃，即使建築師是一名男性。
位處房屋中心的是廚房和三個起居室/臥室，除了一個單獨的廁所及浴室之外，在可移動的前提下形成了一個大型開放區。Gerrit Rietveld曾希望將上層保持原樣，但施洛德太太認為，作為一個生活空間，他應該要可以被運用於各種形式，像是開放或細分。而這是透過滑動和旋轉面板實現的，當全部被分割時，生活區包括了三個臥室、浴室和起居室，在這狀態及開放狀態之間是充斥各式各樣可能的排列，而每個排列都有其自身的體驗。
范裘莉宅（Venturi House）
1964年於美國建造，由Robert Venturi替母親Vanna Ventri設計，其設計是在母親的要求下完成，最後完成的是一棟矛盾又複雜的建築。
他的內外牆隨著觀看的人不同而設計不同：外牆的設計，煙囪與高窗是開放的，但在牆壁房後的女兒牆又是層層水平圍護，形成既開放又封閉的狀態。而在大小尺度上的矛盾是指，Veturi House為一棟大尺度的小房子，大部分的內部構造都偏大，對房間的尺度而言，他的壁爐太大，大門太寬，空間的分割又少，他的玄關、樓梯及壁爐幾乎佔據了整個家的中心部分。
Venturi House 以多元化的經驗及自身的觀點去設計此住宅，打破了當時的價值觀，以Venturi的話來說就是：「這是一個承認了複雜性和矛盾性的建築」。
小結
關於一戰後女權初步的開始躍升，在本身觀念就相較開放的荷蘭更是明顯可以看出這點；在接著進入第二波女權主義的1960年代，女性已獲得基礎的權益，開始爭取在社會及經濟、身體自主上的平等，由此可以推測當時女性地位確實是有正在逐漸上升的趨勢，從本文兩例的平面上可以看出，兩者皆有以女性觀點及需求下去設計，隨著時代的演變以及女權的高漲，女性從家庭的附屬漸漸提升在家中的地位，從女性可以全程參與建築設計的討論且意見被採納、考量進去（Schröder House）到有人直接量身定做適合的房子、配置（替Vanna Veturi 設計的 Venturi House），女性開始漸漸重視/被重視且擁有能夠決定自己生活空間的能力（財力及其運用權）及權力。
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