閱讀筆記 Soul on Soul: The Life and Music of Mary Lou Williams 第二章

p.20 1920年，工業大城匹茲堡當時是黑人北漂的重要地點，被白人的工會與社區排擠、極低的薪資與較高的生活費，依舊讓黑人尋求音樂帶來的心靈慰藉，而音樂的形式也從南方傳統逐漸轉變成另一種新的形式。

p.22 Mary的繼父Fletcher Burley是支持她早期音樂發展的重要人物，在要扶養另外五個孩子的同時，他對Mary的愛護跟親生子女沒有不同，也為她買了一台附有會自動彈奏Jelly Roll Mortan跟James P. Johnson音樂(piano roll)的直立鋼琴。他經常偷偷帶Mary到各種不同的場合看演出或是表演。除此之外，她也為鄰居演出，賺取一些演出費幫忙家計。因為各類不同觀眾的要求，她的曲目從古典樂、愛爾蘭民謠到boogie woogie風格極廣。

p.25 由於很多演藝人員都會旅行到匹茲堡，Mary在青少年時期認識了Earl Hines、Jack Howard，與其中當時影響Mary演奏風格的Lovie Austin。匹茲堡當地的工會樂團，也會雇用Mary來演奏。當時仍不會讀譜的Mary，靠著極好的聽力記下全曲的編譜，沒有人發現其實她並不會讀譜。很快地，有些樂團也開始找她巡演。當時還是青少女的Mary並沒有意識到巡演會帶來的危險，她的家庭也是少見願意支持女性走上演藝工作的黑人家庭。

p.26 結識往後的長年好友Roland Mayfield。進入McKinney’s Cotton Pickers樂團，也讓Mary意識到音樂是讓她脫離黑人婦女長期只能從事勞動工作的貧困生活。

p.27 Vaudeville取代了Minstrel Show，於1920–30初席捲美國的歌舞雜耍表演又稱作滑稽通俗喜劇，不僅吸引了白人觀眾也吸引了黑人觀眾。Mary參與Hits And Bits這部Vaudeville的巡演，也讓Mary的足跡到達了底特律、芝加哥等地，並因此認識了許多知名的爵士樂手如Louis Armstrong等人。這段時間她並沒有太認真看待音樂，有時候會戲謔地用手肘演奏或是故意彈錯等手法來吸引觀眾，直到後來有一位老樂師認為她這樣譁眾取寵不可取，也使她開始改變自己對音樂的態度。

p.31 Mary的繼父重病，持續巡演的Mary並沒有機會完成學業。

p.32 1924年，結識出生於田納西州孟斐斯的薩克斯風手John Williams。John Williams描述當時看到美國南方當地黑人的貧窮景象與各地巡演的困境。

p.35 跟隨Vaudeville巡演的生活危險，因此女性通常都會結伴，而彼此互有好感的John Williams與Mary也成為一對。

p.36 由於在TOBA工作的處境越來越艱難，John Williams與Mary在演出無預警被取消之際，加入另一個舞團Seymour And Jeanette，也因此Mary到了紐約演出。

p.37 1920的哈林文藝復興。在哈林區，四個重要的爵士場景：Rent Party、Cotton Club、Connie's Inn與Savoy Ballroom。#Mary在Connie’s Inn認識Fats Waller的趣事

p.38 由於舞團解散，Mary跟John決定回到匹茲堡，但沒有多久，他們又前往John Williams的老家孟斐斯。

圖片來源：Rent party cards from the Langston Hughes Papers (courtesy James Weldon Johnson Memorial Collection of African American Arts and Letters, Yale Collection of American Literature)

延伸閱聽：

Rent Party Jazz https://www.youtube.com/watch?v=JvKaVLLXa30

Langston Hughes收集的Rent Party Tickets https://www.openculture.com/2017/08/langston-hughes-personal-collection-of-rent-party-ads.html

Fats Waller在電影Stormy Weather演奏Ain’t Misbehaving’ https://youtu.be/PSNPpssruFY