閱讀筆記 Soul on Soul: The Life and Music of Mary Lou Williams 第五章

p.81 在與先生John Williams離婚，隨後又退出Andy Kirk大樂團，Mary回到老家匹茲堡。

p.83 十二年跟大樂團在美國各地巡演的疲累，對比家人在身邊的寧靜時刻，也讓Mary對於再度回去職場感到遲疑。但在Art Blakey日日登門百般尋求可以跟她組樂團的一絲機會，Mary跟Art Blakey，還有正在跟Mary談戀愛的小號手Harold Baker以及薩克風斯手Orlando Wright短暫組團，並到了克里夫蘭演出。

p.84–86 在克利夫蘭成功的演出，不僅讓經營人延長他們駐演的合約，也引起來剛好巡演至俄亥俄州的Duke Ellington的注意。但團員間的不合，讓小號手Harold Baker接受Duke Ellington的挖角而離團。另一方面，Mary與Art Blakey的樂團原本預定在紐約的演出，卻在抵達後被取消。財務吃緊的Mary，在John Hammond的幫助下，與經紀人Louise Crane簽約。但是在尋找取代Harold Baker小號位置的過程並不順利，音樂上始終不滿意的Mary，決定不管合約跟其他團員，與隨Duke Ellington大樂團巡演到芝加哥的Harold Baker相會。

p.88 在芝加哥待上一段時間後，Mary更加意識到財務上的吃緊。於是Mary與過去在Andy Kirk大樂團合作的經紀人Joe Glaser聯繫，希望能為她紓困。Joe Glaser不理解為何全國數一數二的鋼琴手如她會落到這樣的窘境，而且要擔起Harold Baker的財務。Joe Glaser先是幫她在芝加哥訂了一些演出，並在紐約見面會談一些細節，Mary也在隔年開始償還之前的與之前經紀公司的毀約金。

p.89 繼續隨Harold Baker跟Duke Ellington大樂團巡演，並與Harold Baker結婚。新婚六個月，Mary沉浸在與大樂團巡迴在音樂上得到的滿足，但是很快地，也感受到這個樂團的互動沒有從前在Andy Kirk大樂團大家如家人般的互動。與Harold Baker之間的感情也逐漸崩壞，為了遠離家暴，Mary決定獨自先回到紐約，搬進位於Hamilton Terrece的公寓。

p.91 1943年，爵士的中心由哈林區轉移至曼哈頓52街。唱片界則是面臨音樂家的罷工，抗議要求電台與點唱機每次撥放唱片時應該支付音樂家權利金。

p.92 由於搖擺音樂過度的白人化與商業化，掀起了一波年輕爵士樂手的反動，也啟動了bebop的興起。這個新的樂種，也讓較沒有才華的樂手無法跟進。向來在音樂上突破並具新穎風格的Mary，也成為這波於運動參與者之一。 #Mary申請進入公會前在Bronx幫Dizzy代班的故事

p.94 Mary Lou Williams成為Cafe Society固定演出人員之一。當時在這邊有固定演出的女性音樂家包括Billie Holiday、Lena Horne、Hazel Scott等人。

p.95 1938年Down Beat雜誌第一次有文章探討爵士樂中的女性。

p.97 在政治理念上高調、形象性感的Hazel Scott，與不想成為性別或種族代言人只想焦點放在音樂上的Mary Lou Williams，時常被媒體拿來比較。兩人在媒體上的曝光，也讓當時的人看見黑人處境的艱難。Hazel Scott堅持只為種族融合的場地演奏，拒演好萊塢電影中對黑人文化刻板印象的角色，以及她與著名黑人平權人士Adam Clayton Powell Jr.的婚姻；Mary Lou Williams則是協助許多成癮的樂手，並且致力於爵士樂教育以及推廣爵士樂與黑人經驗的連結。

延伸閱聽：

Hazel Scott演出片段 https://www.youtube.com/watch?v=1HdnjTCMzpg

What Ever Happened to Hazel Scott https://www.youtube.com/watch?v=o_WJ4PpxWaE

由Alicia Keys監製的紀錄片How It Feels To Be Free討論黑人女性在好萊塢所面對的種族困境 https://www.youtube.com/watch?v=LdhndNS93Bg