Vamos discutir as diferenças entre Narrativa, História e Trama?
Ao contrário do que muitos podem imaginar, existe uma grande diferença
Estreamos no Medium!!! E para começar, nada melhor do que refletirmos sobre um dos maiores equívocos de todo jovem roteirista, a confusão entre o que história, o que é trama e o que é narrativa no seu roteiro ou filme.
É um consenso quase geral que uma boa história é o elemento principal para a realização de um bom filme. Porém, a terminologia “história” é utilizada de forma bem abrangente e muitas vezes, genérica, dificultando uma análise mais aprofundada sobre o que é um bom roteiro.
As razões podem ser várias, mas uma das principais é que um roteiro não é só história. As terminologias “premissa”, “narrativa”, “história” e “enredo” (ou trama) muitas vezes são confundidas como sendo sinônimos, porém as diferenças são grandes e a abordagem em cada uma delas pode transformar completamente o resultado final de um roteiro.
Alerta de spoiler: Nesse post utilizamos o filme Cães de Aluguel para exemplificar as diferenças entre cada conceito.
Premissa
A premissa é uma motivação inicial no processo de construção de uma história. Podendo ser uma problematização, uma vontade, uma pergunta, um tema, etc. Qualquer motivação que faça um(a) autor(a) começar a se aprofundar em um universo narrativo. Uma premissa original não define necessariamente a qualidade da história, pois esse é o momento mais neutro do processo criativo, o que vai contar mesmo é como a premissa é explorada durante o processo e a atenção que o (a) autor(a) aplica a ela.
Um assalto a uma joalheria, um policial infiltrado em uma gangue ou um chefão organizando um grupo de assaltantes, podem até ser premissas interessantes, mas faltam detalhes e desenvolvimento para se transformarem em uma história.
História
História é a sequência de eventos principais descritos de forma abrangente, sem detalhes específicos. A história se foca nos problemas e objetivos dos protagonistas, que conflitos e problemas são enfrentados. Quando descrevemos um filme para amigos ou lemos uma sinopse, contamos a história geral, as motivações e empecilhos na vida dos personagens, como o filme acaba (se você gosta de dar spoilers), ou seja, a estrutura básica. Qualquer detalhe específico tem a ver com a trama e a narrativa. O processo de escrita da história é sobre determinar quem são os personagens, seus conflitos principais e os eventos, ou seja, o que acontece.
Podemos exemplificar resumidamente a história de Cães de Aluguel como sendo sobre um assalto mal sucedido que leva um grupo de assaltantes a desconfiar que um deles é um policial infiltrado, a tensão entre eles vai aumentando enquanto trocam acusações.
A diferença da história e da premissa é que agora temos ações interligadas, um tema e um grupo de personagens esboçados. Não é um filme sobre um mero assalto, é sobre um assalto mal sucedido que leva os personagens a tomarem uma ação, é sobre dúvida, traição, paranoia e farsa. Filme de assalto como premissa é um tema bem vago, podendo ser sobre as vitimas, sobre os policiais, sobre o dono da joalheria ou sobre o sistema de segurança pública. Na história já temos esboço do tema, do núcleo de personagens (nesse caso, assaltantes), dos conflitos que podem surgir, etc.
Plot (Trama ou enredo)
“O rei morreu e depois a Rainha morreu é uma história. O rei morreu e depois a Rainha morreu de tristeza é uma trama.”
E. M. Forster
A trama é uma série de eventos selecionados que se relacionam entre si dentro da história, é o encadeamento dos fatos que levam uma situação do Ponto A para o Ponto B para o Ponto C, ou seja, todo o recheio e minúcias da história, o conteúdo onde se constrói a narrativa.
O Rei morreu e depois a Rainha morreu é uma história pois temos dois eventos conectados sendo narrados. O Rei morreu e depois a Rainha morreu de tristeza é uma trama, porque mostra que a ação da Rainha é consequência da ação anterior.
Cães de Aluguel — Trama resumida: Um chefão do crime reúne um grupo de criminosos renomados para um grande roubo de joias. A reunião chama a atenção da policia, que treina o policial Freddy Newandyke para se infiltrar no grupo. No dia do assalto, o alarme dispara, a policia aparece e um tiroteio começa. Os assaltantes se dispersam pelas ruas da cidade, alguns são baleados e outros fogem. Para manter o disfarce durante a fuga, Freddy rouba o carro de uma mulher, que acaba atirando nele e ele atira de volta. Ele é resgatado por um de seus comparsas, Sr.White, que o leva até o ponto de encontro do grupo. No Barracão, o grupo conversa sobre a possibilidade de existir um traidor entre eles, pois a policia apareceu rápido demais depois do disparo do alarme. Eles começam a trocar acusações, enquanto o policial Freddy está lentamente morrendo por conta da bala em seu pulmão. O Sr. White e Sr. Pink saem do barracão para buscar os diamantes escondidos pelo último após o assalto. Ficando apenas o Freddy, Sr. Blonde e um policial sequestrado pelo Sr. Blonde. O Sr. Blonde começa a torturar o policial e é baleado por Freddy. Quando o grupo retorna, Freddy inventa uma história sobre o Sr. Blonde. O filho do chefão não acredita, ele mata o policial e acusa Freddy de ser o traidor. O chefão aparece e confirma que Freddy é o traidor e tem que morrer. Sr. White começa a defender Freddy, eles atiram um no outro, os chefes morrem e o Sr. White fica ferido. A policia chega no barracão, e antes deles entrarem, Freddy confessa que é um policial e é morto pelo Sr. White, que logo em seguida é executado pelos policiais.
O que levou Freddy a juntar ao grupo, o que faz o assalto fracassar, o que desperta a suspeita de existir um policial infiltrado e o que ocasiona um confronto entre eles, todas as ações são consequências de ações anteriores. A história é o que acontece e a trama (ou enredo) é o porque acontece, através da seleção de eventos com uma relação de causa e efeito
Narrativa
A narrativa é o design e a orquestração de como a história é contada. Narrativa não é só uma exposição do que acontece na história, mas também uma forma de provocar uma resposta emocional em seu interlocutor através de efeitos dramáticos ocasionados pela sua estruturação e decisões criativas. Se a história é o que acontece e a trama é o porque acontece, a narrativa é a forma de como é contado o que acontece.
Todas as decisões tomadas pelo(a) autor(a) compõem a narrativa, como por exemplo, o tempo de cada cena e/ou ação, o ponto de vista dominante nas cenas, a ordem em que os eventos são apresentados, o que é ou não apresentado, as informações reveladas para o público, as informações reveladas para os outros personagens, etc. Na filmografia de Tarantino dos anos 90, as alternâncias de ponto de vista, trivialidades e a não linearidade são os elementos mais reconhecidos de sua narrativa. E em Cães de Aluguel, o roteiro dedica cenas extensas a momentos triviais na vida dos personagens, como por exemplo, o ensaio do policial Freddy Newandyke para se infiltrar no grupo ou os assaltantes discutindo os codinomes atribuídos a cada um, e chega a ocultar ações importantes da trama, como o assalto em si; durante todo o filme não vemos nenhuma cena do roubo, apenas o planejamento e a fuga. O que “realmente” aconteceu nunca é mostrado ao público, pois os assaltantes discutem seus pontos de vista e muitas vezes eles não batem, colocando o espectador no mesmo estado de dúvida dos personagens.
A cena pré créditos nos apresenta os personagens a partir de suas piadas e visões de mundo muito peculiares sobre músicas da Madona e gorjetas, não conhecemos suas profissões e nem o grau de relação entre eles. Após os créditos, saltamos para um carro em fuga e um dos personagens está baleado enquanto outro tenta mantê-lo calmo. Só após a chegada deles em um armazém nos é revelado que se trata de um grupo de assaltantes em fuga, e através de pequenos recortes de diálogos que vamos gradativamente entendendo o que está acontecendo. Até esse ponto da narrativa, os personagens têm mais informações do que os espectadores, e através de flashbacks mais informações nos são reveladas.
A não linearidade em Cães de aluguel é consequência da alternância de pontos de vista do filme. O tempo presente é intercalado com sequências blocadas em flashback sobre alguns dos personagens principais, em um bloco o protagonista é o Sr. White, no outro é o Sr. Blonde e no outro é Freddy, que durante a maior parte da narrativa o conhecemos como Sr. Orange. A não linearidade é muito bem organizada, o tempo narrativo não é escolhido aleatoriamente, nada é por acaso.
Os momentos e a forma como certas informações são reveladas, acrescentam camadas de profundidade e aumentam a dramaticidade. O público só descobre perto do clímax que Freddy é um policial, mas essa informação não é revelada para os outros personagens, alterando a relação do espectador com a história. Ao mesmo tempo, não sabemos como Freddy foi baleado, mas ele e o Sr. White sabem, e o Sr. White utiliza essa informação para argumentar que o colega não é o policial, já que ele foi baleado na troca de tiros com a policia. Quando nos é revelado que Freddy não foi baleado pela policia, mas por uma mulher que eles estavam roubando, descobrimos no subtexto o quanto o Sr. White se simpatizou por Freddy e não quer acreditar na hipótese que ele possa ser um infiltrado. E como agora sabemos que Freddy é um policial disfarçado e não um criminoso, é muito mais chocante vê-lo matando uma mulher que não tinha nada a ver com o assalto a joalheria. Esses contrastes e decisões peculiares conduzem nossa relação com a história e personagens, exponenciando o impacto emocional.
Nós da Tertúlia Narrativa não acreditamos em fórmulas e regras para o processo de escrita, nossa intenção com esse artigo é apenas apontar diferenças entre terminologias conhecidas, para que assim, os criadores possam ter maior consciência das ferramentas disponíveis para a construção de um roteiro. Acreditamos que a narrativa é o filme em si, e ela só se torna completa na finalização de todo o processo audiovisual, afinal, todas as pequenas somas podem alterar drasticamente a história sendo contada.
Então, da próxima vez que você se decepcionar com um filme, tente prestar atenção onde realmente pode estar o problema, afinal, ele pode ter uma ótima história que só foi mal contada.
Texto por Marcos Hinke
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