柴可夫斯基 第5號交響曲

Симфония № 5 (Чайковский)

柴氏的創作階段大致上可區分為三個階段：

一、莫斯科時期（1866–1878），致力於教學與嘗試各種創作題材，並與具有革命性的「俄國五人小組」形成俄國樂壇兩大樂派
二、旅歐時期（1877–1885）
三、回俄定居時期（1885–1893）

第5號交響曲是柴氏在第三階段所寫的作品，創作時間與第4號交響曲相隔十年，雖然他對此曲不甚滿意，但在初演時[仍]博得觀眾熱烈的喝采！

首演

1888年11月17日，於聖彼得堡

分析

第1樂章
奏鳴曲式。一開始長達卅七個小節的序奏，由豎笛奏出陰沉的「命運主題」[筆者按：源自葛令卡的歌劇《沙皇的一生》第1幕第4首歌曲的片段旋律]，似乎在向世人宣告命運的降臨。進入呈示部後，轉為活潑的快板，並且出現了以波蘭民謠構思且頗富節奏性的第1主題，隨後第1主題以各種有趣的型態交錯在管樂和弦樂之間。在經過一段推移主題後，屬第2主題的圓舞曲風，安靜而優雅地流洩著，在一長串力度與速度的巧妙安排下，進入發展部。發展部主要由推移主題與第1主題發展而來，強調各個樂器之間的應答，架構工整而靈活。再現部由低音管帶出第1主題，在完整地再現呈示部後，結束部由激烈的總奏到只剩下低音大提琴與定音鼓輕聲的呼應；手法簡潔而俐落，最後在很安靜的餘音下，結束此樂章。

第2樂章
三段體式。由中低音弦啟開如聖歌般的和弦，第1主題由法國號很有感情地吹出，而豎笛隨後跟著呼應，音樂散發出一般期待而又怕受到傷害的猶豫感。就在裹足不前之際，雙簧管傳來稍具流動感的主題，予以肯定、鼓勵。中段，速度轉為生氣蓬勃的中板（moderato con anima），先由單簧管吹出田園風味的主題，此時樂風活絡而聳動起來，在結束此中段之前，小號激昂地吹出「命運主題」，似乎要奮力一戰，整段音樂頓時撐到最高點！經過弦樂四小節的撥奏後，第1小提琴和雙簧管回到本樂章一開始的速度，一切又變得淒美而柔弱；然而經過幾度的推移、發展，在音樂主題不變的情況下，柴氏渾然天成地把音樂推至積極而興奮的高亢中，每個音符每個樂念綿延不斷地擴張，音樂之感人，在此實在表露無遺。就在結束本樂章之前，管樂再度奏出「命運主題」，似乎想把埋藏在心底的嘶喊聲，傾巢而出，在音樂盤升到最高潮之際，嘎然中止。隨後，管樂以嘆息的口吻承接由弦樂主奏的第1主題，音樂再度幽然地唱著，最後只留下豎笛一句惆悵的尾奏。

第3樂章
圓舞曲風，三段體式。在此樂章中可窺知柴氏特有的芭蕾音樂風格，它不再是前面樂章中那種驚惶、無助、渴望的悲情，現在他要跳脫到天真、純粹而快樂的精神領域。在處處流露出優美的旋律與樸實的配器中，讓人不禁陶醉在柴氏特有的夢幻世界中。第1小提琴一開始就奏出優雅的圓舞曲風，這是柴氏的新嘗試；他在第3、第5與第6號交響曲中，均將圓舞曲安排為獨立的樂章，取代傳統的詼諧樂章。A段以柔和而典雅的圓舞曲主題為中心，個個聲部前後輪流承接著；B段則呈現為截然不同的曲趣，以弦樂跳弓的方式帶出精巧而活潑的主題，經由管樂與弦樂之間有趣的對答之後，回到A段優美的線條中。進入本樂章結束之際，穿插了豎笛與低音管的「命運主題」，弦樂則輕輕地附和著，似乎在愉悅的圓舞曲中，仍無法忘懷現實環境的存在。就在重音位置的逐步轉換中，柴氏突然以很強的和弦來結束本樂章。

第4樂章
奏鳴曲式。序奏由弦樂齊奏莊嚴的「命運主題」開始，一切顯得沉重而勇敢。隨後「命運主題」交由木管來處理，音色上已逐漸明朗化，在一段聖詩般的和聲之後，音樂堂而皇之地進入快板的呈示部。氣勢磅礡的第1主題在弦樂的引導下持續擴展，燦爛的總奏更是令人喘不過氣來。接著推移主題由雙簧管溫柔地吹奏著，與先前粗獷的舞蹈主題形成很大的對比，再經過弦樂一段流暢的旋律之後，進入以木管主導的第2主題。在結束此呈示部之前，柴氏安排銅管以齊奏的方式吹奏「命運主題」，雄壯的音樂不禁令人興奮起來，似乎人生不再是那麼宿命！發展部的部分，柴氏著重在調性的變化與發展上，一切都在理性的掌控中。進入再現部時，速度更往前走，有舞蹈節奏的第1主題再次露臉，整體的結構與呈示部[雷]同。接下來，在長大的結束部中，柴氏仍不忘再度提出「命運主題」，然而此時的「命運主題」不再暗自哭泣，而是以豪邁之姿，凌駕一切音型。柴氏在全曲結束之際，安排了這麼令人振奮的「命運主題」，似乎說明了最後終於戰勝命運，進而主宰了命運；這種英雄戰勝歸來的結束感，與柴氏其它交響曲相較，誠屬難得。[以上內容由本團常任指揮呂淑玲執筆]

本團演出

• 1999.1.28 俄羅斯之夜 國家音樂廳

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