我從這學期 Visual Design 的課程真正了解字體 (Typography)。
過去我都是憑直覺選擇字體，喜好凌駕於其他條件之上。然而，字體在UX的地位極高，不管是蘋果的 San Francisco 和 Google的 Roboto，大公司都把字體視為品牌的一部分，納入自己的 brand guideline，並要求使用者嚴格遵守這些準則。
活動介紹
今天來分享春假在紐約誤入的一場活動，Typophiles Luncheon with Robert Bringhurst
https://www.eventbrite.com/e/typophiles-luncheon-with-robert-bringhurst-tickets-56417295650#
設計背景的同學，可能會知道Bringhurst 這位字體界的泰斗，他的作品 “The Elements of Typographic Style” ，強調字體和排版的操作手冊，被許多學校納入指定教科書。(歡迎大家來幫他創一個中文的Wikipedia)
與會當天，穿著casual的我們就像小白兔誤入叢林一樣。與會者們各個西裝筆挺、言談中透露出豐厚的專業涵養，不僅有 UIUC 的設計教授、紐約圖書館的稀有書籍管理員、Titlefile 的會長、還有 David R.Godine 的社長。
這次 Bringhurst 分享主要在介紹兩個主題，希臘體的合字 (Typographic ligature) 及 Italic的 歷史淵源。
合字(Typographic ligature)
在印刷技術發明前，希臘體的合字都是透過活字印刷，過程麻煩，只有有一個字塊不見，就需要重新鑄造。考量到成本和方便性，後來大家就逐漸淘汰合字。
所謂的合字，是把兩個字體結合在一起，比單一字體，合字排板起來較為美觀，有種隨心所欲飄逸的感覺，有點像現在的流行歌曲一樣，沒有什麼功能，主要是拿來欣賞。
那合字跟我們有什麼關係呢？現在通過電腦，不會再有以前時間性和便利性的問題，因此 Bringhurst 呼籲大家可以延續合字的藝術，重視字體的美感。
他退休的這幾年做了將近了 2000 個希臘合字 。
我覺得合字跟 UX 最大的關係是，這是一種品牌常用的設計手法，作為一個designer，必須對各方面的領域有所了解，帶給用戶完整的使用者經驗。
例如 Fedex
斜體 （Italic）分為兩種
Cursive-完全有手寫痕跡，構造不同，通常用在serif 字體，例如 Times New Roman
Slanted/Sloped/Oblique；或是角度上的傾斜，通常用在san-serif，例如 Helvetica。
在這個年代，斜體是為了強調和突出資訊，在文章中是從屬 (secondary) 的地位。而在古代，斜體（cursive）其實是一種字體，並不是字體底下的一種類型，人們把它用於一般書寫。Cursive 被叫做 Italic 的典故源自 16世紀一位義大利國王的書記 Arrigh，因為字寫的太美了，開始鑄造自己的字體，當成全新的字體來販售。
到了20世紀，斜體變成從屬地位，人們覺得不應該讓正文和斜體互相搭配，因為正文慢和莊重，而斜體快和潦草，因此用機械的方式把正文字體弄斜。
事實上，真正的cursive不能直接把字體傾斜，是整體結構邏輯上的改變，如下圖所示。
總結
我個人覺得了解字體的歷史和背後含義，在設計 UI 的時候，不但可以進一步傳達我的想法，同時也能擴展自己的視野，激發出不同的靈感。這場活動也讓我意識到字體在 UX 領域的重要性，它不但是 Visual Designer 的責任，也是 UX Designer 必須了解的知識。
