蘇古諾夫在Kabardino-Balkaria的工作坊成為2010年代獨特的實驗。在蘇聯和當代俄羅斯，莫斯科和聖彼得堡作為電影中心，人們來到這裡學習和創作，他們因環境而改變，忘記自己的母語和發音的細微差別，他們的品味是透過權威的影響和參加文化活動而形成的。正因為如此，他們的風格和電影語言變得「大都會」。在蘇古諾夫的工作坊中，他與老師們一起來到納爾奇克，發展電影創作者對世界的獨特看法。
到目前為止，只有四名學生發表了他們的長片處女作：Kira Kovalenko的Sofichka (2016)、Kantemir Balagov的《親密不親密》（Tesnota）(2017)、Vladimir Bitokov的Deep Rivers (2018) 和Alexander Zolotukhin的Russian Boy (2019)。他們都參加了國際電影節，獲得影評人的高度評價。蘇古諾夫細緻地督導學生的作品，並設下幾個條件：學生不應該看他的電影（以免模仿）、避免過度暴力、摒棄「打高空的言論」。他們以不同的方式演繹蘇古諾夫的指示，但所有人都表現出了對蘇古諾夫著名電影空間的高度掌握。
Kira Kovalenko、Kantemir Balagov 和 Vladimir Bitokov 同墨西哥導演（ex艾方索柯朗、吉勒摩戴托羅）一樣研究民族精神。他們的故事發生在山區，劇中人是少數民族的代表。作者以三種形式展示他們的故事：過去（Sofichku）、現在（親密不親密）和冰封的永恆（Deep Rivers）。他們所居住的地方都被森林、巨山和湍急的河流所包圍，描繪了阿布哈茲人和卡巴爾德人的自由，以及他們對情緒的忍耐和克制。
Balagov本想成為一名語言學家，他非常喜歡語言尤其是英語，但他的父親反對，因為沒名望又賺不了錢。他從小就喜歡攝影，拜託爸爸買一台相機給他，父親本想讓他用這台相機做高薪婚攝，但Balagov卻偏愛藝術攝影，尤其關注布列松的作品。他與Eldar Bogunov 的相識是他開始在Youtube 放小短片的契機，在影片越來越多後，他被蘇古諾夫注意到，Balagov當時從未聽說過這位導演，而他的朋友建議他聯繫蘇古諾夫，在一封信件和一次會面之後，他被錄取了。
談到他的主要導師，Balagov毫不吝嗇地表示感謝：「蘇古諾夫教會了我們一個公民的意識，他讓我們成為人，因為他宣揚人文主義，宣揚對文學的熱愛。一位優秀的作者總是同情並為他的角色說話，所以蘇古諾夫教導我們應該去愛我們的角色，並為他們辯護。」儘管他覺得他的家人並不滿意他的職業，他認為這世界對孩子來說並不美好，他擁有情感，但並不執著。在他經常在IG發一位紅髮女人的照片，但沒有寫名字，沒有標註，甚至沒有露臉，直到2019年6 月接受記者Yuri Dud採訪時才表示那是他的女友Kira Kovalenko。
Kovalenko曾在受訪時說，他們在很長一段時間裡都會是「蘇古諾夫的學生」，找到、贏得自己的名字需要很大的耐心和力量。她與大師關係之複雜，大概就像家庭裡的那樣，缺乏他的愛或關注，或過度保護和窒息感，很糾結，許多事環環相扣。最重要的是，在這樣的幫助之下她能夠思考、閱讀。
她在學習期間拍了幾部短片，但只有《They abandoned me》還能在線上平台看到，還有首部長片《Sofichku》奇蹟似地在幾家電影院上映。她認為對自己極度誠實是最重要的事，在拍攝第一部作品、第一次拿著相機時，她有一種嘗試的慾望，這是所有入門課的問題所在。現在她認為最重要的是想法、故事、角色，不需要為了嘗試創造新事物而進行實驗。如果對故事很敏銳並按照電影的要求去做，那麼一切都會自動出現。
她記得幾乎所有1920年代後期的電影，以及他們如何在電影史的課堂中慶祝有聲電影的到來。至於哪部片是21 世紀最重要的俄羅斯電影？她承認自己看的很少，這很難回答，但大概是《親密不親密》吧，這不是對同學Balagov的恭維，她認為這是一部很重要的電影，希望之後會有更多的國內放映。
同樣來自納爾奇克，自我認同的問題對她來說永遠會有開放式的解答，承認自己不依戀任何東西很可怕，她意識到她所依戀的地方，僅存於自身記憶。在納爾奇克她永遠是個陌生人，因為她認為自己是俄羅斯人，在俄羅斯，她仍然來自高加索。
