但願人長久｜爸爸不在家
三段式劇本還是一個我們要追求的好故事嗎？
中港移民主題，以1997年、2007年與2017年所組成的三段式劇本。關錦鵬監製，吳慷仁主演，2023年金馬影評人費比西獎得獎，並入圍最佳改編劇本，作為某種《地久天長》與《山河故人》的混合體，我覺得這部片—無聊又討巧。
討巧是在，與其說《但願人長久》是一部完整的劇情長片，它比較像一個人生三個切片所拼成的一面破鏡，拍一部120分鐘的連貫作品本就比拍三個40分鐘的主題式短片困難。
一個家庭間隔十年所呈現的三個年代、三個切片、三個高強力時刻，試圖掩蓋的是對鋪陳人物在此間變化的不上心，以高情緒張力場面來逃避自身根本不了解角色的尷尬和營造角色的偷懶。
因這個偷懶劇本結構而來的所有工整設計，都因此令人感覺無聊或重複。不論是三段開場皆以父親在獄中與女兒對望開始，茶樓與電梯的今昔對比，一些硬要小孩脫口而出呼應主題的台詞，母親在家中一成不變的苦情，姊妹因為家庭不幸可想而知如何發展的性格（冷漠、叛逆、喜歡爛男人）
姊姊的感情戲大都為拍而拍，因為亟力需要證成父親對她的影響，所以爸爸偷東西小孩隔天就會去偷東西，父親是個壞蛋女兒從小也要去愛到一些溺水小刀造型的金髮小流氓！種種的因為所以宛如膝跳反射簡單到簡直可怕。
另一方面，精準到無聊的則是與前述這悲慘的家庭通俗劇並置，導演想呈現的來港移民、身分認同等議題，因而穿插的香港日本湖南，湖南話粵語普通話交錯所導致的斷裂感（或故事本身就是斷裂的？）整個敘事因為這些意圖而讓角色顯得空洞又虛浮，匠氣滿滿令人難以忍受。
全片可看的只有父親吳慷仁一人以高出本片甚高的水準硬是把這生硬的家庭故事串在一起，其他因這三段故事來的六個姊妹（三個時期各一雙共六人飾演）實在看不出來她們之間有什麼關聯，連貫的依舊只有設定，媽媽則一路蒼白到最後甚至直接失聯。
《但願人長久》只有設定而無個性，一直處在一個無驚無喜無聊到近乎難熬的狀態，在不自然的台詞空檔之間，我真的很想要被fly to the moon and never coming back.
