Deadpool — 💀💩L

Всегда интересно жить в эпоху какого-то назойливого кинотренда.
80-е утопали в боевиках с гипернасилием и семейных блокбастерах, 90-е ушли в постмодерн и активно занялись уничтожением Америки в фильмах-катастрофах (спасибо созревшей компьютерной графике), а первая половина нулевых прошла под знаком фэнтези всех мастей и расцветок.
Это, конечно, чрезмерное упрощение, которое, однако, даёт чёткую картинку того, как на Голливуд чуть ли не раз в пять лет накатывают волны моды на тот или иной жанр.

“Вестернами” второго десятилетия 21-го века в плане заезженности и повальности рискуют стать картины про супер-героев. Субкультура “комикс-гиков” наконец-то влилась в культурный мейнстрим, и теперь вовсе не стыдно говорить коллегам и одногруппникам, что ты собираешь “Коллекцию Марвел”. Почти одновременно с этим студиям в голову пришла мысль: не зазорно, пожалуй, всю эту коллекцию как следует экранизировать.

И понеслась. Сил перечислять уже вышедшие и успешные в кассе фильмы нет никаких, вам наверняка знакомы бренды а-ля “Мстители” или “Человек из Стали”. И это не говоря о почти вечных “Людях Икс”, которые успешно воевали за кассу и народную любовь задолго до того, как супергероика вошла в студийную моду.
На аутсайдерах, однако, хотелось бы сосредоточить чуть больше внимания, чем уделяет любым вопросам жизнедеятельности какой-нибудь муравей (у которого тоже теперь есть свой “Человек”).

В далёком 2011 году в одном помещении собралась когорта весьма талантливых людей: режиссёр “Казино Рояль” Мартин Кэмпбелл, колоритнейший Марк Стронг и не очень известный, но весьма обаятельный Райан Рейнольдс. Сложно сказать, в какой момент съемочный процесс перехватил Человек Какого Хрена, но на выходе вместо классной истории в духе “Стражей Галактики” зрителей осчастливил своим светом “Зелёный Фонарь”. Сия картина почти похоронила Кэмпбелла-режиссёра и едва не стала концом скоротечной “спандексно-трикошечной” карьеры Рейнольдса.

К счастью, судьба подарила Райану второй шанс. Дедпул, которого Рейнольдс чисто по касательной сыграл в экранной предыстории Россомахи, был единственным, что запомнил зритель после выхода в прокат тупой и скучной саги о Логане.
И ровно с тех пор актёр так прикипел к персонажу, что несколько лет выбивал из студии Fox право на сольную картину. Причём со взрослым рейтингом, матом и мало раскрученным режиссёром Тимом Миллером (со-основателем студии Blur, которая рисует почти каждый впечатляющий игровой ролик для ваших любимых ААА-игр) во главе грядущего цирка.

Глядя на результаты нескольких лет скитания съемочной группы по студийным кабинетам и ангельского терпения всех сопричастных, можно смело сказать, что второй раз втиснул свою жопку в спандекс Райан Рейнольдс явно не зря.
Дедпул для супергероики — это своего рода фильм Сердижо Леона в мире вестернов. Картина, которая полностью и осознанно подчиняется эстетике целого направления кинематографа, но умудряется плевать практически на каждое правило или запрет.
Здесь (обильно) шутят про член, говно и вашу мамашу, но в то же время по велению какой-то суперсилы у Дедпула в наличии и весьма трогательная история любви наёмника и проститутки.

Под стать своему герою фильм соткан из взаимоисключающих параграфов, которые вопреки всем законам сценарного мастерства работают. Можно даже утверждать, что стать одновременно глотком свежего воздуха в запревшей от добра и PG-13 супергероике, и в то же время самым злостным критиком всего жанра мог только Дедпул.
В конце-концов этот парень — инсайдер. Он варится в комиксовом мире уже пару десятков лет и знает как послать на хер весь звёздный состав мира, который скрывается за цветными обложками комиксов.
Более того, в самих комиксах Дедпул именно этим и занимается. Ругается с художником о развитии сюжета, задаёт вопросы напрямую читателю, а порой и ставит под сомнение многие столпы, на которых зиждется американская супер-мечта. Кому как не ему вправлять мозги манямирку кинокомиксов?

К счастью для зрителей, Дедпул от Рейнольдса и Миллера пусть и ломает комедию и четвёртую стену все два часа, однако никогда не переступает невидимою грань между действительно остроумными моментами и откровенным типа-смешным мусором в духе ранних комедий Цукеров (Аэроплан, Горячие Головы).
Больше того, фильм куда умнее и тоньше своей рекламной кампании, а уже упоминавшаяся выше трогательная (и долбанутая на голову) лав-стори делает “Дедпула” чем-то большим, чем просто очередной деконструкцией поднадоевшего тренда.

Собственно, в этом главная сила картины — вопреки всем ожиданиям Миллер и Рейнольдс создали цельное и вполне независимое произведение, которое ничуть не хуже “Людей Икс” или “Железного Человека” смотрится в пантеоне кинокомиксов.
Ну да, филантропов, плейбоев и миллиардеров тут заменяют наёмники, шлюхи, расчленка и шуточки о жадности студийных боссов выдать побольше “Людей Икс” на экран. Но это работает!
Во-первых, потому что волей постановщика “Дедпул” смотрится на экране в два раза дороже своего бюджета. В пересчёте на чистое время экшена не так уж и много, но он снят очень изобретательно и удачно размазан по двум часам непрекращающихся гэгов Уэйда Уилсона.
Во-вторых, сам Рейнольдс наконец-то нашёл своего персонажа. Дедпул плюётся химией отношений между действующими лицами, будь то ЗЛОДЕЙ С БРИТАНСКИМ АКЦЕНТОМ или подросток с погонялом “СВЕРХЗВУКОВАЯ БОЕГОЛОВКА” (серьезно).

Итог вышеозначенного: на выходе из зала отчаянно хочется ещё.
Ещё раз сходить на Дедпула, ещё раз рассказать второй половинке самые тупые, но в то же время удачные шутки…
Ещё раз увидеть Уилсона на экране в сиквеле, чёрт возьми!

Свежие вести (рекордные) проката докладывают, что запах новой франшизы уже вовсю вдыхается студийными боссами. И пусть это не самый приятный аромат несвежих носков Дедпула, намеренная деконструкция жанра совершила интересный плот-твист и рискует дать теме “всего с приставкой супер” мощный толчок (место для тупой шутки про толчок) в сторону здорового взрослого цинизма. Не самое плохое время наконец-то полюбить кинокомиксы, пацаны.